應時合勢，精準聚焦
——《中國文物藝術品全球拍賣統計年報2016》述評

文/戴婷婷

應時合勢，精準聚焦
——《中國文物藝術品全球拍賣統計年報2016》述評

文/戴婷婷*

隨著藝術品市場的快速發展，與之相關的研究工作也不斷推進，對藝術市場發展狀況進行統計、分析的年度報告成為目前重要的研究成果之一，國內外多家研究機構先后推出了相關報告，如歐洲藝術基金會發布的《全球藝術市場年度報告》，國家文化部文化市場發展中心《中國藝術品市場白皮書：中國藝術品市場年度研究報告》，中國拍賣行業協會《中國文物藝術品拍賣市場統計年報》、《中國文物藝術品全球拍賣統計年報》，雅昌藝術市場分析研究中心《中國藝術品拍賣市場調查報告》、《全球藝術市場報告》，中國人民大學藝術金融研究所《中國藝術品金融年度研究報告》等，這些報告從不同角度對中國及全球藝術品市場發展狀況進行了梳理與探究。

圖1 《中國文物藝術品全球拍賣統計年報（2016）》封面

其中，由中國拍賣行業協會（以下簡稱“中拍協”）與Artnet聯合發布的《中國文物藝術品全球拍賣統計年報》（以下簡稱《全球年報》）是目前所知唯一一份以全球中國藝術品拍賣為著眼點的報告。首份《全球年報》發布于2013年，是基于2012年全球中國藝術品拍賣市場而完成的數據報告。之后每年發布一份，今已為第5份（圖1）。《全球年報》由中拍協與Artnet共同編寫。中拍協是國內拍賣行業中最重要的官方組織之一，下設“文化藝術品拍賣專業委員會”（以下簡稱“藝委會”），主要負責大陸藝術品拍賣市場數據的統計與整理。海外藝術品拍賣數據來源于Artnet公司，作為全球知名的藝術品交易與研究平臺，其能夠較為全面、客觀地搜集藝術品拍賣信息。為滿足海內外不同人士需求，《全球年報》還采用中、英文雙語編寫，這在國內藝術品市場年報中較為少見。

圖2 2011-2016年全球中國文物藝術品拍賣成交額趨勢圖

2016年《全球年報》凸顯出以下三方面優勢：

一、架構合理，內容全面

2016年《全球年報》延續了之前的結構安排。其在開篇歸納總結了2016年全球中國藝術品拍賣市場的主要變化，這與《TEFAF全球藝術品市場報告》的“成果概覽”部分較為相近，有利于讀者迅速把握當前市場狀況。在具體內容上，年報主要通過“市場統計綜述”、“拍品結構與價格分布”統計部分對全球藝術品拍賣市場的總括性介紹，分別論述2016中國藝術品全球拍賣市場（圖2）、大陸及海外中國藝術品拍賣市場概況（圖3、圖4），在此基礎上，又對中國藝術品拍賣行業格局進行分析。這一部分信息豐富、角度多元、視野寬廣，不僅涉及成交情況、行業規模等宏觀數據，還對大陸與海外的區域市場、稅收政策、藏家情況等加以評析，將2016年全球市場狀況清晰地呈現出來。

“拍品結構與價格分布”主要圍繞海內外上拍的中國藝術品作具體分析。在論述拍品結構時，選取中國書畫、瓷玉雜項、油畫及當代藝術品、古籍善本4個主要門類，從成交額（圖5、圖6）、成交量、成交率等方面分別予以評析。不僅闡述了各拍賣門類在大陸與海外市場的不同表現，而且注重比較兩地拍品結構的變化。如在論述瓷玉雜項時，指出2016年瓷玉雜項在海外中國藝術品拍賣市場中成交額下滑顯著，北美地區的該類拍品均價也跌幅明顯，但其在大陸市場卻出現成交額量的雙重增長，進而指出是兩地中端市場表現差異所致。

圖3 2016年中國大陸各地區成交額分布圖

圖4 2016年海外各地區中國文物藝術品成交額分布圖

圖5 2016年中國大陸各門類成交額分布圖

圖6 2016年海外地區各門類成交額分布圖

拍品價格的分析方式與前者相似，按價格高低將拍品分為高（≥1000萬元）、中（50-1000萬元）、低（≤50萬元）幾個檔次，分別介紹其在大陸及海外市場中所占份額、成交情況。在論述這部分內容時，年報使用了大量的數據作為支撐，讓分析過程更具說服力。對全球不同區域拍品拍賣狀況的關注，體現出編者視野開闊、縱橫兼顧，將瑣碎的數據完整統一地表現出來。

“附錄”是對2016年全球中國藝術品拍賣市場數據的匯總，包含拍賣企業與高價拍品兩部分。前者通過“上拍量”、“成交量”、“成交率”、“成交額”幾方面介紹了全球775家經營中國藝術品拍賣企業（中國大陸451家、海外324家）的拍賣狀況；后者則匯聚了2016年全球1000萬元以上的拍品信息。這兩部分內容從首份《全球年報》發布時就已推出，也是該年報較具特色的部分，在國內同類報告中難以得見。通過查閱歷年年報附錄，可以準確地了解拍賣企業與高價拍品在近5年的變化。相較于其他年報，《全球年報》編制方法更為科學，架構安排也更顯合理，論述條理清晰、內容全面，是了解全球中國藝術品市場變化的重要參考。

二、數據翔實，分析可靠

如前文所述，《全球年報》數據分別由中拍協與Artnet兩方提供。中拍協統計的大陸藝術品拍賣市場數據來源于國內具有文物藝術品拍賣資質的企業。這些企業將拍賣數據上報中拍協藝委會后，藝委會對其進行核實與整理，通過后方能進入年報。海外市場數據由Artnet負責。其對數據的擇取全面而細致，不僅從海外經營中國藝術品拍賣的企業中搜集資料，而且對每一件拍品都進行專業的編輯、整理與分類。國內外機構嚴格的篩選標準、規范科學的統計方式最大限度地保證了數據的真實性。年報中“附錄”部分的數據，即從側面反映了其信息的透明度之高、儲備量之豐富。這些真實、全面的數據也在無形中成為研究中國藝術品拍賣市場的“資源庫”。

2016年《全球年報》對市場發展狀況進行分析時，遵循市場實際情況，通過具體數據變化來支撐論證。如在闡述2016年中國大陸上拍拍品總量時，除說明其當年成交量是49.9萬件（套）外，還將這一數據與2015年進行對比，表明下調了6%，再與2013年峰值期對比，顯示下滑了20%，從而得出2016年拍品總量下調，而且達到近7年中最低值的結論。這樣的例子在年報中比比皆是，顯示出編者論述過程的嚴謹、數據運用的縝密，從而減少了分析與判斷過程中的誤差，使結論更具信服力

三、把握市場動態，捕捉市場熱點

對市場狀況進行分析的報告一般以一年為周期，每年不斷更新，其目的就是時時把握市場動態，分析市場發展趨勢，從而為之后的市場走向提供參照。在這一點上，2016年《全球年報》體現得尤為鮮明。對于市場整體發展態勢，年報指出全球中國藝術品拍賣市場總體呈下滑趨勢，但其中的大陸與海外中國藝術品市場卻表現出反差。大陸市場經過近兩年的微調，整體有所回升，呈“減量增質”的發展趨勢；而海外市場卻受全球經濟疲軟、市場萎縮等影響，自2015年下半年開始就進入減速緩行階段。

對于2016年的市場熱點及新的發展趨勢，年報分別在市場格局、行業格局及藏家群體幾方面提及。

1.在市場格局上，指出海外地區的中國藝術品拍賣市場開始逐漸向亞洲集中，并闡明這與中國藏家的快速發展直接相關。為了吸納中國藏家，不少大型國際拍賣企業將重要拍品轉移至香港拍賣，從而提升了亞洲地區中國藝術品拍賣市場份額（圖7）。

2.在行業格局上，指出中國大陸的藝術品拍賣行業日益趨向西方市場的“寡頭壟斷”模式。年報顯示，2016年北京保利、北京匡時、中國嘉德三家拍賣企業成交額排名世界前三，所占市場份額達到總量的46%，比2014年增長了9%。大型拍賣企業的擴張令中、小型企業生存空間縮減，導致“寡頭壟斷”的產生（圖8、圖9）。

圖7 2016年全球經營中國文物藝術品拍賣企業區域分布圖

圖8 2016年全球中國文物藝術品拍賣企業市場格局圖

圖9 2016年中國大陸拍賣企業市場格局圖

3.2016年中國藝術品藏家群體構成發生變化。對于海外市場而言，近幾年中國藏家的市場參與度逐漸提升，不少實力雄厚且專業性較強的中國藏家在國際市場中占據越來越重要的地位，改變了原有的國際藏家構成。而在大陸市場中，新興藏家與企業收藏的崛起，成為大陸購藏群體的新特征。尤其是企業藏家的異軍突起，開始成為推動中國藝術品市場發展的中堅力量。從整體上看，隨著藏家需求的多元化、審美能力與專業素養的增強，購藏群體已成為影響拍賣市場發展的重要因素。

另外，年報不僅重視藝術品拍賣市場本體發展，也關注直接影響其發展的經濟因素，如2015年人民幣匯率下行、2017年外匯管制收緊等。通過了解全球經濟的變化來綜合考量中國藝術品拍賣，使相關的市場分析更為透徹，凸顯出《全球年報》宏觀的視野。

從2013年首次發布至今，《全球年報》不斷探索與完善。雖然在中國藝術品拍賣領域已具有一定的權威性，但與更為成熟的市場報告相比，其仍然存在著不足之處。如在分析時，主要以2016年中國藝術品拍賣市場為中心，欠缺與畫廊、藝博會等藝術市場其他板塊的聯系，論述稍顯單薄。另外，卻未能對2016年中國藝術品拍賣市場進行綜合性評判，若予以完善，將會使年報的理論性、研究性進一步增強。

但總體來看，2016年《全球年報》仍不失為一份具有較高參考價值的市場報告。其能夠順應全球政治、經濟形勢，對藝術品拍賣市場既作“望遠鏡式”的概覽，也作“顯微鏡式”的探究。不僅全面、系統地反映2016年中國藝術品全球拍賣市場的變化，還能夠準確聚焦發展過程中形成的新的增長點，通過細致的數據分析、科學嚴謹的論證，對當今藝術品拍賣市場做出較為準確的判斷。這有助于海內外有關研究機構、專家、學者及市場人士全面了解中國藝術品全球拍賣市場，也有益于推動全球藝術品市場向更為穩定、健康的方向發展。

*本文作者戴婷婷為首都師范大學美術學博士。