淺談李成恩和她的《春風(fēng)里的良知》

摘 要：詩(shī)歌是文學(xué)殿堂里最為璀璨的明珠，一首優(yōu)秀的詩(shī)歌可以穿梭在不同的時(shí)代和不同的國(guó)度，能夠在不經(jīng)意間觸動(dòng)每一個(gè)人內(nèi)心中最為柔軟的地方。當(dāng)前大部分當(dāng)代詩(shī)歌走向商業(yè)化道路，被“金錢利益”、“點(diǎn)贊關(guān)注度”、“廣告效應(yīng)”等因素的圍攻下，優(yōu)秀詩(shī)歌淹沒(méi)在一本本浮夸的“人氣”詩(shī)集之下，真是令人憤慨又遺憾。所幸，還是有個(gè)別優(yōu)秀的詩(shī)人突出重圍，李成恩這個(gè)有俠女氣質(zhì)的“80后詩(shī)人”就是其中之一。

關(guān)鍵詞：胭脂主義；當(dāng)代詩(shī)歌；女性詩(shī)人；獨(dú)立精神；春風(fēng)

作者簡(jiǎn)介：孫樂(lè)（1992-），女，黑龍江齊齊哈爾人，漢族，研究生在讀，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

當(dāng)代詩(shī)歌一直處在一個(gè)較為尷尬敏感的位置，針對(duì)新詩(shī)歌形式的爭(zhēng)論一直都沒(méi)有停歇，當(dāng)代詩(shī)歌至今都沒(méi)有完全得到與傳統(tǒng)古典詩(shī)詞歌賦等同的地位。朦朧詩(shī)的出現(xiàn)和興盛確實(shí)為當(dāng)代詩(shī)歌掙得了一份名望，給當(dāng)代詩(shī)歌贏得詩(shī)壇的正統(tǒng)地位提供一次難得機(jī)會(huì)。遺憾的是隨著而來(lái)的商業(yè)化改革，再一次挫傷了高品質(zhì)詩(shī)歌創(chuàng)作的積極性，大部分詩(shī)歌作品流露出與世俗同流合污的現(xiàn)象。但是還是有著這一一群為了詩(shī)歌而詩(shī)歌的人，她們用她們的詩(shī)吹響了沖鋒的號(hào)角，她們的創(chuàng)作努力捍衛(wèi)著當(dāng)代詩(shī)歌的尊嚴(yán)，李成恩正是其中一員。

李成恩一位出色的80后詩(shī)人。她著有詩(shī)集《汴河，汴河》、《春風(fēng)中有良知》、《池塘》、《高樓鎮(zhèn)》、《酥油燈》等，以及隨筆集《文明的孩子》《寫作是我靈魂的照相館》等10多部，另有《李成恩文集》（多媒體12卷）出版。……