張曉風(fēng)記敘性散文“以簡(jiǎn)馭繁”的行文特色

摘 要：張曉風(fēng)的散文集文本中，簡(jiǎn)單的句子主干常伴以信息豐富的定語(yǔ)或狀語(yǔ)修飾成分，并多用并列、轉(zhuǎn)折或解說(shuō)的形式組織復(fù)句或句群，兩種行文特色均起到了“以簡(jiǎn)馭繁”的作用。本文以上述兩個(gè)方面為切入點(diǎn)，從句法的角度，以該文集為文本材料，從語(yǔ)言組織與文意表達(dá)關(guān)系的層面，揭示簡(jiǎn)單的句法形式對(duì)復(fù)雜文意傳達(dá)的重要作用。

關(guān)鍵詞：散文；記敘性；句法；以簡(jiǎn)馭繁

作者簡(jiǎn)介：欒桂斌（1998.1-），女，吉林長(zhǎng)春人，本科，主要從事漢語(yǔ)言文學(xué)方面的研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

張曉風(fēng)記敘性散文集《你還沒(méi)有愛(ài)過(guò)》為作家上世紀(jì)80年代完成并發(fā)表，被稱為清空自在的臺(tái)灣“第三代散文”的代表，收錄15篇作品，8篇記人，7篇敘事，語(yǔ)言雋永而樸實(shí)自然，情感沉淀而歷久彌新，二者相得益彰。作家用適當(dāng)?shù)姆绞浇M織規(guī)劃語(yǔ)言，因而得以恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)思想，抒發(fā)情感。

一、將大量信息設(shè)置為定語(yǔ)或狀語(yǔ)修飾成分

把大量信息置于修飾成分，作家將這種手法運(yùn)用到了極致。在作家筆下，句子的主干部分與修飾成分擔(dān)負(fù)著不同的表意功能：主干宜簡(jiǎn)，用于揀出強(qiáng)調(diào)部分，理清形式層次；而修飾成分宜繁，用來(lái)豐富語(yǔ)意的內(nèi)容和內(nèi)涵。簡(jiǎn)明的主干又對(duì)繁復(fù)的修飾成分構(gòu)成統(tǒng)率，使行文整體脈絡(luò)清晰不亂，成就了作品精致唯美的語(yǔ)言風(fēng)格。

二、多用并列、轉(zhuǎn)折或解說(shuō)的形式組織復(fù)句或句群

在復(fù)句或句群的組織方面，作家多用并列、轉(zhuǎn)折或解說(shuō)的形式。并列式的前后分句（或句子）分別敘述或描寫有關(guān)聯(lián)的幾件事情或同一事物的幾個(gè)方面，分句（或句子）間或者是平列關(guān)系，或者是對(duì)舉關(guān)系。轉(zhuǎn)折式的前后分句（或句子）的意思相反或相對(duì)，后者是說(shuō)話人所要表達(dá)的正義。可見(jiàn)，并列式和轉(zhuǎn)折式都是使人一目了然、易于把握語(yǔ)意重點(diǎn)的形式。解說(shuō)式的分句（或句子）間有解釋和總分兩種關(guān)系，文本多用的是“解釋”，即后者對(duì)前者進(jìn)行解釋，一般不用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。解說(shuō)式的表達(dá)也使語(yǔ)言在同一層次的簡(jiǎn)單形式下，達(dá)到表意加深的效果。

（一）并列式

1.后山的蛩吟在雨中渲染開(kāi)來(lái)，︱臺(tái)北在一片燈霧里，︱她已經(jīng)不在這個(gè)城市里了。（《她曾教過(guò)我》）

2.他原是一個(gè)閑適自安喜歡在燭光下讀文章的人，︱他原是一個(gè)喜歡坐在茅棚下望著大海出神的人，︱他是一個(gè)跟孩子玩得忘了自己是個(gè)成年人的人。（《承受第一線晨曦的》）

3.我去即山，越過(guò)的是空間，平的空間，以及直的空間。︱但山來(lái)即我，越過(guò)的時(shí)間，從太初，它緩慢的走來(lái)，一場(chǎng)十萬(wàn)年或百萬(wàn)年的約會(huì)。（《常常，我想起那座山》）

4.剪水為衣，摶山為缽，山水的衣缽可授之何人？︱叩山為鐘鳴，撫水成琴弦，山水的清音誰(shuí)是知者？︱山是千繞百折的璇鞏圖，水是逆流而讀或順流而讀都美麗的回文詩(shī)，山水的詩(shī)情誰(shuí)來(lái)領(lǐng)管？（《常常，我想起那座山》）

例1中“蛩吟”、“臺(tái)北”與“她”，通過(guò)意象的平列，突出“她”去世的事實(shí)，以表達(dá)對(duì)先師的懷念；例2中，由自由短語(yǔ)作定語(yǔ)的分句構(gòu)成的并列復(fù)句，通過(guò)分句的平列排鋪，強(qiáng)調(diào)了主人公單純的個(gè)性；例3通過(guò)“我去即山”、“山來(lái)即我”兩種情形的并列，體現(xiàn)“我”此生有緣登上拉拉山的幸會(huì)之情；例4對(duì)山水體驗(yàn)的三重并列句，強(qiáng)烈感嘆山水知者甚少，而突出自己對(duì)山水的情有獨(dú)鐘。

（二）轉(zhuǎn)折式

5.歷史及可信，︱卻又幾乎令人不敢置信。（《你還沒(méi)有愛(ài)過(guò)》）

6.走出林宅，忽然沖動(dòng)地返身想擁抱什么，︱卻只聽(tīng)得敦化南路急律律的一片車聲。（《新燈舊燈》）

7.俯視腳下的深澗，浪花翻涌，一直，我以為浪是水的一種偶然，一種偶然攪起的激情。︱但行到此外，我忽竟發(fā)現(xiàn)不然，應(yīng)該說(shuō)水是浪的一種偶然，平流的水是浪花偶爾憩息時(shí)的寧?kù)o。（《常常，我想起那座山》）

8.三十年，把一個(gè)小女孩走成一個(gè)婦人，雙連，仍是熙熙攘攘的雙連。︱而此刻走著走著，竟魔術(shù)似的，又把一個(gè)婦人走回為一個(gè)小女孩。（《大型家家酒》）

例5通過(guò)轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)后句，表達(dá)對(duì)悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)的震驚，進(jìn)而抒發(fā)對(duì)革命先烈的景仰之情；例6通過(guò)轉(zhuǎn)折，強(qiáng)調(diào)對(duì)“林宅”的追憶被“急律律的車聲”擊碎，映射出現(xiàn)代文明對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊，表達(dá)了對(duì)傳統(tǒng)古跡無(wú)力挽回的惋惜之情；例7通過(guò)“我”的認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了“浪花”持久的活潑湍急，及“我”對(duì)“浪花”的喜愛(ài)；例8通過(guò)轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)后句，重走面貌依舊的童年之路，使主人公的心境也仿佛回到童年，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出對(duì)兒時(shí)回憶的體驗(yàn)之真切。

（一）解說(shuō)式

9.每有一句好笑話，也無(wú)端想起他來(lái)，︱原來(lái)這世上能跟你共同領(lǐng)略一個(gè)笑話的人竟如此難得。（《半局》）

10.所謂戰(zhàn)爭(zhēng)和詩(shī)，在根本上應(yīng)該是一種事業(yè)——︱都是沾血來(lái)寫的一種事業(yè)。（《你還沒(méi)有愛(ài)過(guò)》）

11.聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)直像舊式小說(shuō)。︱一個(gè)新嫁的女子不磨新鏡，磨一方沉沉的硯。（《看松》）

例9通過(guò)后句對(duì)前句的解釋，形象具體地表達(dá)了“知音難得”的心情，進(jìn)而表達(dá)了對(duì)已逝故友的惋惜與懷念；例10通過(guò)對(duì)“一種事業(yè)”的解釋，體現(xiàn)了對(duì)偉大“事業(yè)”的感慨，對(duì)獻(xiàn)出真情與熱血的軍人和詩(shī)人的崇敬；例11通過(guò)對(duì)“舊式小說(shuō)”的解釋，贊美了“新嫁的女子”賢良務(wù)實(shí)、甘于奉獻(xiàn)的情懷。

作家用并列式、轉(zhuǎn)折式和解說(shuō)式組織構(gòu)成的復(fù)句或句群，使內(nèi)容豐富而不失調(diào)理，讀來(lái)邏輯清晰，易于了然。此三種組織形式的運(yùn)用，對(duì)文本復(fù)雜的表意起到了重要的邏輯層次梳理作用，可將內(nèi)容更豐富、維度更大的意義表達(dá)簡(jiǎn)單駕馭，為增加表意的廣度和深度創(chuàng)造了條件。

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