糊涂還是清醒？
——評馮小剛電影《大腕》

文/陳昱帆，湖南長沙市同升湖實驗學校

是我真糊涂，還是你假清醒。

電影《大腕》是馮小剛導演，由葛優、關之琳、 基弗?薩瑟蘭主演的一部賀歲喜劇片。它講述的是中國人尤優為導演泰勒辦喜劇葬禮的這樣的一件事。只是故事并非只是簡簡單單，在事情的發展當中也充分體現了許多值得關注的問題，例如知識版權，盜版問題，名導在幕后的卑劣行徑，以及無孔不入的廣告等等。如此多的社會問題在觀眾的面前以不同姿態不同表達方式呈現，似乎是在告訴我們虛偽與摻假已經過分滲透。而這樣的世界里，到底有沒有淤泥中的牡丹呢？尤優、泰勒、關之琳，似乎就是這樣的體現。

本片通過人物塑造和典型環境的刻畫來分明和深化主題。尤優的小人形象與他高尚的品格似乎形成了一個鮮明的對比，泰勒不愿與幕后卑劣行徑同流合污讓他成為了一個智者的形象，矛盾、掙扎，亟待拯救，而關之琳的角色也更加的微妙，作為一個獨特的橋梁，連接著泰勒與尤優，最終也與尤優墜入了愛河。當然，畢竟是賀歲片，要滿足多數人的要求，愛情這條美好的副線應該很合人的胃口。

尤優，是這部電影的絕對核心，他帶動著整個情節的發展，故事中的一段段小情節也是因他而生，因他而起。他曾經有過攝影的經歷，但失業后的較長時間的小市民生活，也讓他的人物形象顯得更加生動，泰勒在拍末代皇帝，泰勒問尤優皇帝在他心中是什么樣的，他的回答顯得很俗，很粗暴粗魯。但這樣的回答是真實的真切的。也正是如此，泰勒希望尤優給自己辦一個葬禮，一個喜劇葬禮。

葬禮本就該是嚴肅的，喜劇葬禮又何來之談呢，荒唐似乎從這里得到了體現。在清朝皇帝祭祀的地方天壇作為整個葬禮的大環境。葬禮做的又大又多，所有的廣告公司都來投標都來競標，所有的車，所有的人，所有的一切都與廣告離不開。這是“前無古人后無來者”，向來在人們心中的葬禮形象也在此刻打破。尤優并沒有因為廣告大腕多寡而亂了性子，他依然是想著葬禮該如何完成，該如何喜，該如何表達如此如此的效果與感受。他的朋友做的一切都是那樣的商業化和利益化。但他似乎不在乎，廣告好像對他來說不重要，廣告只是一個助推力罷了。但在如此多的廣告堆積之下，在錢的利誘之下，他愈顯理性，什么哥倫比亞公司的盜版音響制品，寧愿做公益廣告，寧愿在廁所里與胖子打架急眼，都保持著原則上的堅定。他沒那么崇高。他也懂得人情世故。但更多的說，是理性與真實。

關之琳是里面的唯一女性角色。拋開商業元素不談，拋開愛情副線不談，關之琳她更多的作用在于表達時里感性與理性的不同事物不同看法的問題。尤優辦的葬禮，關之琳覺得他是瘋了，哪有這么多的廣告，幾乎全是商業元素入駐的一個中國傳統的葬禮。她覺得尤優瘋了，覺得尤優是asshole是蠢得要死的一個俗人，只知道收廣告費的一個人。但隨著劇情的發展我們不難發現，雖然關之琳沒有對葬禮的印象做任何的改變，甚至在最后演不下去告訴了尤優泰勒并沒有死只是在玩他的真相。她從始至終都覺得不好，覺得荒唐至極，覺得簡直是incredible。但對尤優的看法卻在改變。感性的思考更注重于人文主題，而理性的思考更注重于事物的本質。關之琳思考的事在于尤優這個人本身。因此當接觸越來越多，人與人之間的了解越來越多的時候。看法，則自然變了。感性更注重與當下，理性更注重于長遠的，更不切實際的東西。如若只有理性，事情也會變得天馬行空不著邊際。也正是關之琳的感性角色在尤優與泰勒的身邊，人與事也變得微妙起來。關之琳的形象是聰明且直白的，而也正是直白的她，遏制著泰勒與尤優的內心沖動，激發著更重要的理性思考。

瘋人院里，人們的那些無稽之談，似乎顯得很可笑。因為人們都知道那就是一群瘋子。什么房地產啊什么做網站啊什么做dvd啊......都是胡扯。但他們說的話真的就是瘋了嗎，只是電影里套入的是瘋人院的這個環境。如果將環境放在一上流社會的聚會里，或是某個知名企業的股東大會里，是不是人們就開始認可起來了呢，如果神經病人換成了馬某云，換成了馬某騰，換成了王某林、任某非等等，那也許，將來某一天某樓市開盤時的價格和房屋設計樣式，就成了電影里說的，我們做房地產，不求最好，只求最貴，因為那都是成功人士。

瘋人院里話到底真不真，我們不管，天壇里的葬禮行不行，我們也無暇顧及，因為這也許只是在電影里出現，讓人開懷，發泄笑腺。可從中出來的環境的作用我們卻值得留意，葬禮荒唐，天壇正經。這件事就好像成了大多數的理所當然，瘋人院里的話似乎成了真，但神經病的話人們們卻不相信，真的事也就成了笑柄也就成了假。似乎我們現在的社會，也越來越如此趨勢？真與假，好與壞，分不清，也不想分清。

最后末代皇帝沒拍成，尤優卻成了男主角，一切的一切不合乎情理但又在情理之中，荒誕到底就成了影視作品。畢竟也只有這樣，才能讓身處時代洪流的人們摸清、看清、分清，眼前的路該如何走；眼下的事，該如何做。社會的發展是很快的。人們的生活也隨之變得愈發快速。而提速的生活不斷擠壓的便是我們內心最向往的自由與渴望。在這樣“壓抑”的生活里，是否會讓我們因浮躁而失了方向，漸漸變得無所適從，碌碌無為。《大腕》讓我明白，在這樣龐大的社會洪流里，如若能找到屬于自己的一隅凈土，也是人生一種境界。

我希望能在這樣的一隅凈土里，找回自己的時間與空間。做什么呢？自然是做一切不放縱自己卻有讓自己心動愉悅的事了。我希望每天清晨起床拉起厚重窗簾時的我能看到逐漸東升的太陽，感受時光歲月流逝帶來的不可言喻的美麗感受；也希望我不會因生活而揶揄了自己，不會因生活的匆忙而錯失一些悄悄溜走的東西；悠閑地捧上一杯熱奶，好好欣賞此時定格的在我之外的景象。若在田園，則聆聽蟲鳴鳥叫，望遍綠林山川；若在城市，便欣賞高樓林立，尋找車水馬龍。悄悄放緩時間的腳步，尋找靜謐里的動態美，又或是追尋浮華里的一處靜止。那么多的向往與描述，那么多的無數美麗的畫面在我面前重疊浮現，如此種種，其意只不過是一點點自己的私心，希望在這浮躁的社會大潮流中，讓自己中途休息一下，在如此閑適的時空里發現曾經未曾發現的美，享受一種心靈的奢侈，行走一趟愉悅的精神之旅，亦足以。

也許，電影《大腕》的背后，給了我們更多的思考空間，也給了我們浮躁之外的清醒。