從文本關鍵詞看及物性系統和小說極簡風格的關系

呂桂， 何安平

(1. 華南師范大學 外國語言文化學院， 廣東 廣州 510631；2.南方醫科大學 外國語學院，廣東 廣州 510515)

從文本關鍵詞看及物性系統和小說極簡風格的關系

呂桂1,2， 何安平1

(1. 華南師范大學 外國語言文化學院， 廣東 廣州 510631；2.南方醫科大學 外國語學院，廣東 廣州 510515)

本文關注系統功能語言學及物性系統和特定文學效果 “極簡”風格之間的關系。我們利用語料庫研究方法，主要基于小說關鍵詞，分析極簡小說《雪中獵人》中跟及物性系統有關的數據，總結了這篇小說及物性系統“少”、“簡單”的應用特色：摒棄及物過程參與者修飾成分，摒棄或平實化環境成分，簡化涉及深層內在描寫的心理過程和關系過程, 涉及表層描寫的物質過程、言語過程等的隱性復雜化;討論了及物性系統運用和操控如何實現表面形式的“少”和內在的 “多”，實現對小說極簡風格的構建；為作品“極簡”特色的構建以及欣賞提供思路。

語料庫；關鍵詞；及物性系統；極簡風格；《雪中獵人》

1.0 引言

本文從語料庫視角下的關鍵詞出發，關注及物性系統的選擇和運用在構建小說“極簡”風格上所起到的重要作用，并探究作者如何通過及物性系統的選擇、運用實現文學作品表面的 “少”和內在的“多”，即如何構建小說“極簡風格”的。

這里有兩個核心概念“及物性系統”和“極簡風格”。及物性系統是一個語義系統，其作用是把人們對現實世界和內心世界的經驗用物質、心理、關系、行為、言語和存在過程表達出來，并指明過程所涉及的參與者和環境成分。它反映現實世界中事物所處的各種過程, 包括狀態及關系(胡壯麟等，2005：75；Halliday,2006:106-161)。在語言交流中, 作者需要對及物性系統作連續的選擇, 用以表達人的外部經歷和內心世界。

第二個核心概念是“極簡風格”，對 “簡”一詞，約翰·巴斯(John Barth)作出了最令人信服的闡釋: “極簡主義美學的樞紐準則是: 藝術手段的極端簡約可以增強作品的藝術效果──即回到了羅伯特·勃朗寧的名言‘少就是多’──即使這種節儉吝嗇會威脅到其他的文藝價值, 比如說完整性, 或陳述的豐富性和精確性(肖鐵，2008)。“極簡”作品簡約而不簡單：極簡作品使用盡可能簡單的情節線條和敘述語言，直接明了地向讀者呈現故事世界,客觀上給讀者一種表面化的印象, 但“淺表”下寓意“深刻”，“大象無形, 大音若稀”， 表面的“少”下蘊含著豐富的“多”。 極簡作品讀者的閱讀過程并非簡單接受，需要讀者積極思考，參與到故事中去。

為何系統功能語言學及物性系統和作品的“極簡”風格有關？我們發現相當多研究關注及物性系統和作品蘊含的主題以及文學效果之間的聯系(Halliday,1973;Kennedy,1982;宋海波,2005;司建國,2005;申丹,2006;張潔、張琳,2013等) 。比如Halliday(1973)發現《繼承者》描寫土著人的小句大量使用不及物動詞，且大多只有一個非生物參與者充當受動角色，以揭示他們有限的世界觀；而涉及入侵者的小句多以人為主語，使用及物小句突出他們對客觀世界因果關系的清醒意識, 并表明他們在控制外部環境和客觀世界方面比土著更有能力；說明了分析及物性系統能揭示作品深層次的涵義，即小說人物的認知水平。宋海波(2005)發現《蒼蠅》中老板和老伍德菲爾德、老板和命運以及老板和蒼蠅三組關系中，前后兩者在及物過程類型、用于及物過程的動詞詞組、表達過程參加者的名詞詞組以及環境成分等方面形成了對比，從而揭示了前后兩者間“強與弱”以及“權力關系”的不對等。比如以老板為動作者的物質過程及以他為行為者的過程在以他為參加者的所有過程總數中過半，在量上極為突出，而且他的動作行為極為豐富，表達的全部是出于主觀意愿的行動，表現出老板施動者的活力。相反老伍德菲爾德的動作行為顯得格外細微、單調和艱難：存在過程表現他幾乎不變的位置和狀態，物質過程所表達的動作行為也只是伴隨于老伍德菲爾德的存在狀態, 沒有改變他局限的活動內容和范圍。以老板為動作行為者的過程數量是老伍德菲爾德的兩倍。此外以老伍德菲爾德為說話者的言語過程幾乎是以老板為說話者的言語過程的兩倍。可見, 兩人之間的會面非常特別: 精力充沛的老板肢體繁忙, 而虛弱的老伍德菲爾德則喋喋不休。表達過程參加者的名詞詞組 “老板”和“老伍德菲爾德”也形成了鮮明的對比。在選擇副詞和介詞詞組表達過程所涉及的環境成分時, 也突出了兩個人物的差別。以上種種揭示了兩人間 “強與弱”及“權力關系”的不對等。宋海波指出及物性系統分析可幫助我們認識到小說作者在語言選擇上的成就以及深刻地理解和揭示作品中蘊含的權力關系。申丹(2006)發現《在路上》將同屬于較低層次心理過程的感知過程的三詞“see”、“sense”、“feel” 一再分化成互為對照的兩種心理過程：主人公能“sense” 和“feel”雪，但是他不能“see”雪，一方面肯定主人公感覺到了雪的存在和作用, 另一方面又否定他看到或注意到了雪；基于此推斷這很可能在暗示小說中 “see”具有超出感官層面的意義，即具有認知層面的含義，從而分析出“雪”這一意象超出了感官這一層次，不僅靜態地指涉種族之分中的白人一方, 而是有更為深刻和復雜的主題性象征意義，對于主人公這位黑人代表來說, “雪”是黑人種族反抗意識的認識對象, 他從“看不到雪”到“看得到雪”的變化過程是他的種族反抗意識覺醒的過程；說明了及物性系統分析可揭示出深層象征意義。這些研究表明及物性系統可以幫助我們通過詞匯語法層面，即表層的語言特征(無論這些語言形式是繁復到極致還是簡練至極致)到達語義層面，發掘作品蘊含的內容，做到透過現象看本質；自然及物性系統可以幫助我們借助表面的“少”，即表面的“極簡”去發掘“極為豐富的內涵”。

本文研究及物性系統和“極簡風格”之間的關系。學界雖然分別對及物性系統和“極簡風格”兩者進行了深入研究，但沒有將二者聯系起來。在“極簡主義”方面，不少學者介紹這種以簡約為特征的小說敘事手段的源起，介紹文學界對其褒貶不一的評論; 論述其少即為多的美學理念；探討其與后現代主義文學的關系; 評介其主要實踐者及相關作品(唐偉勝、李君，2010；楊曉霖，2011；楊曉霖，2012；虞建華，2012)；綜合來看，“極簡”相關研究仍秉承傳統的文學研究方法，純文學理論分析的居多，跨學科研究，如結合語言學理論來分析的較少；定性分析的居多，定量分析的較少。

本文選取了美國“極簡主義”代表作家托拜厄斯·沃爾夫(Tobias Wolff,1945- )的小說《雪中獵人》作為分析語料。小說根據情節、人物個性和人物關系發展的演進可分為槍擊前、槍擊事件、求助農家和途中停留四部分。塔布(Tub)、弗蘭克(Frank)和肯尼(Kenny)三人雪天獵鹿，途中肯尼、弗蘭克兩人結成親密同盟對塔布極盡挖苦、嘲諷和斥責等；第一部分完整展露了槍擊前三個獵人間的失衡關系。捕獵一無所獲，肯尼異常暴怒，塔布槍擊肯尼；以槍擊事件為轉折點，三人關系發生變化。第三部分求助農家，準備送肯尼去醫院；受傷的肯尼轉而處于弱勢，塔布和弗蘭克的同盟關系初步形成。第四部分，弗蘭克和塔布送肯尼去醫院，途中不顧瀕臨死亡的肯尼兩次在路邊酒館停留御寒，停留途中兩人互訴衷腸，成為“好友”，新的親密同盟關系進一步鞏固；結局是弗蘭克和塔布其實在很久之前已經轉了一個不同的彎——他們不可能到達醫院了，劇情急轉直下，重傷的肯尼在寒風中躺在卡車后箱，越來越走近死亡, 小說達到高潮。小說極少的人物和白茫茫的廣袤雪野這一開闊背景形成巨大反差。本研究從分析及物性系統出發，探究這篇詭異獨特的小說是如何將豐富的內容蘊含在簡單的5000余字中以及作者如何構建作品的“極簡風格”。檢索學術期刊網，僅見從敘事視角對《雪中獵人》敘事進程和敘事風格進行賞析(楊曉霖,2011;楊曉霖，2012)，或分析小說的動物話語(王泉，2015)，兩位學者均是基于純文學理論的定性賞析；總體而言國內對沃爾夫及其小說的介紹并不多。

2.0 研究方法

本文主要基于《雪中獵人》關鍵詞分析小說及物性系統應用特色，探究及物性系統和“極簡風格”之間的關系。本研究應用語料庫檢索軟件Wordsmith 5.0(Scott,2008)以及AntConc(Anthony,2014), 具體操作程序如下: 第一, 主要基于Tub, Frank, Kenny這三個關鍵詞展開研究；原因是考察分別以英語國家語料庫(BNC, 即British National Corpus)及以自建的英美短篇小說語料庫①為參照生成的兩個關鍵詞表②發現以上三位主要人物均位列前三。可見這三位主要人物必定參與了數量眾多的及物過程。語料庫語言學視角下的關鍵詞指的是和參照語料相比較顯著多用或者少用的詞匯，這些詞匯可以確定文本的關鍵信息。第二，充分利用搭配詞、語境共現行等語料庫研究方法，檢索Tub,Frank,Kenny這三個關鍵詞作為及物過程參與者、三主角作主語的及物過程各類型以及環境成分的情況并分析。第三，直接引語依附于言語過程, 對其不作及物性分析。

語料庫技術從最開始的為讀者清晰明了地把握作品情節、人物和寫作技巧(楊建玫，2002；王雁，2007；張海云、謝群芳，2010)提供量化依據，到后來更進一步幫助把握各類小說的深層次特色，如英國哥特式小說(任艷、陳建生、丁峻，2013)、意識流(鳳群，2014)和托馬斯·哈代“性格與環境”小說(陳建生、付濤，2014)等各類小說的語言特點、主題表達和寫作風格，幫助讀者更好地欣賞這些作品獨特的風格；語料庫檢索技術廣泛應用于文本分析，為作品文學特色的理解和欣賞提供了新的工具。文獻檢索沒有發現利用語料庫技術分析小說及物性運用特點，探究及物性系統對 “極簡”韻致的建構的。

3.0 《雪中獵人》及物性系統分析和極簡風格構建：分析和討論

以下展現小說三個關鍵詞Tub, Frank, Kenny作為及物過程參與者、三主角作為主語的及物過程類型以及環境成分三個方面的檢索結果，分析《雪中獵人》及物性系統應用特點，檢索發現及物性系統的靈活選擇可實現文學作品表面的 “少”和內在的“多”，即文學作品的“極簡風格”。

3.1 摒棄及物過程參與者修飾成分

語料庫檢索表明，三主角作為及物過程參與者在其周邊并沒有能彰顯作者態度、評價的修飾成分，小說作者隱藏了自己對小說人物的評斷; 在其周邊也沒有對三主角的外貌、衣飾進行摹寫以及介紹三主角身份背景的詞匯； 這即是小說“少”或“極簡”在參與者方面的體現。具體分析如下：考察Tub, Frank, Kenny的59個搭配詞(搭配詞跨距為5、最小出現頻次設定為1)，發現有動詞(said, went，had, looked等)、名詞(三位主人公人名，boards等)、副詞(up, but, back, out, into等)這些實詞以及介詞(at, of, with等)、代詞(you, it, his, he, him, they等)、冠詞( the, a等)這些虛詞。

在一些有敘述有評價的小說中，主人公搭配詞中會出現具褒貶感情色彩或體現作者態度的詞語。比如王爾德小說 《快樂王子》里“Prince”周邊搭配詞(5L, 5R)有“happy(18)”、 “dear ( 4)”、“good (2)”、“fine (1)”、“marvellous(1)”等詞(括號內為該搭配詞出現頻次，下同)，體現了作者對善良的快樂王子的贊譽之情；歐·亨利小說《我們選擇的道路》中股票經紀人“Shark Dodson”周圍語境中出現了“ferocity (1)”“ cupidity(1)”、“evil(1)”這類詞，作者直接明示了股票經紀人的唯利是圖、兇狠貪婪以及作者對此類人的憎恨。這樣作者將自己對小說人物的評價信息傳遞給了讀者。而沃爾夫隱藏了自己的聲音，沒有任何體現創作者情感流露的詞語。此外，一般小說大多都會描繪人物的外貌、衣飾，介紹人物背景等，但這里沃爾夫卻給予了省略。作者對三主角的評斷、小說三主角的外貌、衣飾以及身份背景等的缺失給了讀者進行深層闡釋的空間。

3.2 摒棄或平實化環境成分

環境成分包括時間、空間、方式、因果、身份、伴隨、讓步、原因等等，表示方式的環境又分為三類：手段、性質和比較(Halliday,2006:152-158)。環境成分最常見的表現形式是副詞詞組和介詞短語(Halliday,2006:152)。檢索表明在環境成分方面“少”或“極簡”特色是環境成分的缺失或選擇平實小詞。

環境成分缺失的顯著體現是言語過程中90%修飾性狀語的缺失(said 是兩個關鍵詞表中位例第一的動詞)，參見以下截圖：

我們還發現小說多選擇平實小詞作為環境成分。考察關鍵詞表發現不尋常高頻出現的副詞和介詞back、just、up、toward、off、down、out、into等均為平實小詞，并不具備褒貶等感情色彩。利用concord分別查找以上八詞的搭配詞和搭配模式, 未發現能明示小說氣氛、表達作者主觀態度或感情色彩的詞，如appallingly、ghastly、 despairingly、 ferociously、sardonically、coldly等；也沒有發現acutely、sharply、extremely等強調程度的詞語。我們發現作者就事論事，不帶感情色彩，不表露主觀態度，不強調，精心選擇環境成分以及相伴的動詞詞組，寥寥幾筆，不動聲色，但生動畫面躍然紙上。例如，不用acutely painful, seriously等直接說明而用“arched his back suddenly”、“dug his heels into the snow”、“pushed himself along on his head for several feet”和“rocking back and forth on his heels and head”展現肯尼槍擊受傷后的劇痛難忍。

總體而言，環境成分要么缺失；要么多為平實小詞，簡單直白、平淡超脫；直白平淡的語言一方面和小說展露的令人不寒而栗的人物關系形成了對比，張力十足，強烈沖擊著讀者；另一方面似乎象征性地表明人性中陰暗、恐怖的這一面普遍存在，無需大驚小怪，言極簡而意極深。

3.3 簡化“深層”及物過程

在及物過程方面，“極簡”特色首先體現在 “深層”及物過程的“簡化”。此處的 “深層”及物過程具體是指涉及深層內在描寫的心理過程和關系過程。“簡化”的含義之一是指心理過程和關系過程數量極少。我們對三個人名Tub, Frank, Kenny關鍵詞做主語時的謂語動詞進行分類，發現心理過程(2.86%)和關系過程(1.43%)僅占所有及物過程的4.29%，而涉及表層描寫的物質過程(52.38%)、言語過程(39.04%)和行為過程(4.29%)比例高達及物過程的95.71%(沒有存在過程)。作者致力于外部呈現，提供人物的外在言行而不呈現人物的內心狀態和人物關系，這使得小說給人“表面化”“簡單”的第一印象。

“簡化”的含義之二是指小說中的心理過程和關系過程極其簡單：心理過程不涉及人物的內心情緒感受等；關系過程通篇沒有向讀者明示三位主人公處于何種關系；小說人物的心理活動和相互之間的關系都需要讀者去揣摩、思考。具體如下：

心理過程是表示“感知”、“情感”、“認知”、“愿望”等心理活動的過程; 參與者為心理活動的主體“感知者”和心理活動的客體即被感知的“現象”(Halliday,2006:112-119)。研究發現小說中寥寥可數的三主角的心理過程(僅見以下6例)極其簡單，不涉及人物的內心情緒感受等。作者對小說中人物的內心世界進行故意的省略，促使讀者去揣摩、思考小說人物的內心情緒、感受等心理活動。

關系過程表明事物間的關系，反映人對各種關系的認識(Halliday,2006:119-137)。我們發現以三位主角為主語的關系過程只有3個，前兩個關系過程是“所有式”，表示某實體屬某人所有；第三個關系過程表明三主角在地點這一環境意義上的聯系。

小說中其余的關系過程大多用來描述故事場景和周圍環境。第5個關系過程值得一提：肯尼的腳趾和星星相聯系，肯尼只能靜靜躺著，恍忽間，星星在閃耀，瀕臨死亡邊緣的肯尼意識已經模糊了；揭示肯尼受傷后，他對同伴的控制力和影響力已經漸漸消失殆盡。但總體而言小說通篇可以說沒有向讀者明示三位主人公處于何種關系，人物關系的演變需讀者去揣摩；這一看似平淡無奇的省略似在間接暗示三位人物間不存在任何真誠實在的關系，讓讀者回味不已。

3.4 “表層”及物過程的隱性復雜化

在及物過程方面，“極簡”特色其次體現于“表層”及物過程的復雜化。“極簡”竟然和“復雜”聯系起來，乍看這一論斷似乎有點矛盾；其實“復雜化”在此處的含義主要是指不明說，但在這些“表層”及物過程下隱含著豐富信息；因此“復雜化”其實是一種隱含的復雜化，表面卻是“簡單”的，這正吻合“極簡”風格“表面簡單”和“內在豐富”的特征。如前所述，“表層”及物過程是指涉及表層描寫的物質、言語和行為過程。行為過程指諸如呼吸、咳嗽、嘆息、做夢、哭笑等生理活動過程(Halliday,2006:138-140)， “極簡”在行為過程體現于作者不加任何評價，近乎白描小說人物的 “puff”、 “laugh”、“smile”等生理活動，在此不詳述，原因是因為小說中行為過程數量很少，并且所蘊含的內容較易分析。語料庫檢索表明，“復雜化”表層及物過程主要是指雖未明說，但在物質和言語過程之下隱含著人物間關系和人物心理活動等這些豐富的信息。

3.4.1 物質過程和言語過程內蘊含著人物間關系。

物質過程是表示做某件事的過程，一般有兩個參與者，即“動作者”和“目標”, 其中“目標”是表示受過程影響的人或事。物質過程表示這個世界已經發生了的、正在發生的或者將要發生的動作或者行為，它真正記錄了客觀物質世界(Halliday,2006:109-112)。語料庫檢索顯示，小說并不明示，但通過物質過程的動詞選擇以及動作目標的選擇來暗示小說人物對他人的影響力這些信息。比如小說如何不動聲色揭示塔布的肥胖、笨拙，在槍擊前對他人沒有影響力？運用的方法之一是精心選取物質過程動詞(4)；方法之二是運用特定的物質過程目標：動作目標是自身身體的一部分(如2)、是非生物性的(9)，是沒有受到動作影響的目標(如1，3，6)，或無動作目標(如7，8)，或僅有動作涉及范圍，并無動作目標(如5)等。

塔布槍擊肯尼后，三人權力關系發生變化，塔布成為強者。這一點同樣也是體現于作者精心選取的物質過程動詞(1、3)以及動作目標，此時動作目標是塔布的同伴(1，2，3)，表明塔布能對同伴施加影響。

言語過程檢索表明小說人物言語過程的設計，言語過程數量的操控以及大量直接引語的選用下面隱含豐富的人物關系信息。具體體現在以下三個方面：

首先小說通過人物言語過程設計來凸顯三主角關系變化。我們發現槍擊事件前肯尼和弗蘭克組成親密同盟，而塔布被排斥在外時，兩人多用斥責、不耐煩的態度來回應塔布(如1、4、8、11)；他們對話的鄰近小對(adjacency pair)(如提問-回答)由于肯尼或弗蘭克的不合作常常無法進行下去(如3)。而塔布通過射傷肯尼的暴力事件確立自己的強者地位后，我們發現塔布和弗蘭克的交談構成完整話輪(如2)；當中不乏體現弗蘭克對塔布的尊重和友愛的(見5、6、7)，有些還涉及到體態語言(見6)，這和之前對塔布的冷言挖苦、不屑一顧形成對比。肯尼在受傷前處于強勢地位，而受傷后言語過程多是順從同伴號令給自己積極暗示“快到醫院了”(如9、10)。

其次通過言語過程量的變化來凸顯人物關系間的變化。我們檢索發現塔布為講話者的言語過程在槍擊前僅有七個，塔布和弗蘭克交談甚少，且多是弗蘭克對塔布的嘲弄指責。但槍擊后，我們發現塔布的言語過程非常豐富，和弗蘭克“友好”交流；塔布和弗蘭克“友好”交流的言語過程約有1000多字，而整篇小說不到5500個字，言語過程的量十分突出，產生了 “前景化”效果。槍擊事件后，尤其是塔布和弗蘭克送肯尼去醫院途中兩次停留這部分，肯尼的言語過程僅是槍擊前肯尼的言語過程的三分之一，或聽從弗蘭克指令，說“I’m going to the hospital”，給自己心理暗示；或在意識模糊中喃喃自語“I’m going to the hospital”。 槍擊前塔布的被動少言和槍擊事件后作者對塔布和弗蘭克友好言語過程的濃墨潑彩、槍擊前肯尼的多言和送醫途中肯尼的少言形成了極為鮮明的對比, 作者雖未明說，但卻明顯體現了人物關系中三人地位的變化。

此外言語過程多為直接引語。我們發現兩個關鍵詞表中 “said”均為最高頻動詞(位居第4)。語境共現表明“said”引導的講話內容多以直接引語出現(比率高達95.2%)。直接引語原本記錄人物話語, 保留人物語言特色, 作者隱身，在人物自身特定的話語下隱含著人物間的相互關系(可參見3.4.1有關言語過程的索引行)。

3.4.2 物質過程和言語過程內蘊含著人物心理活動

如前所述，人物心理活動并未明述，而是通過人物言行的呈現來展現其心理活動：比如從言語過程看到同伴對塔布問話或粗暴回應(如第1索引行)、或干脆不予回應(如6，7)，展現出同伴內心對塔布的蔑視；比如面對弗蘭克一如既往的辱罵、奚落，塔布爆發了，從物質過程看到塔布內心的暴怒和對同伴深埋怨恨(見第2、8行)；從物質過程可推斷弗蘭克內心對重傷肯尼的漠視(如3)以及內心因藏有對未成年小保姆的欲望和離婚的想法而產生的煩躁、不耐煩(第4行)；從物質過程和言語過程看到肯尼對塔布錯失鹿蹤的氣忿、急躁以及挖苦塔布貪吃，可推斷肯尼內心對塔布的輕視(見5)等。

4.0 結語

沃爾夫并沒有詳細鋪陳訴說，他獨具匠心，對及物過程參與者、環境成分和過程類型的選擇使小說極簡風格纖毫畢露。在過程參與者方面，“少”或“極簡”的體現就是及物過程參與者沒有能彰顯作者態度、評價的修飾成分，作者沒有介入和評論；同時也沒有涉及人物外貌、衣飾摹寫以及身份背景介紹等的修飾成分。環境成分方面，“少”或“極簡”特色體現于環境成分的缺失或者語言使用平實小詞，沒有明示小說氣氛、表達作者主觀態度或感情色彩的詞，也沒有強調程度的詞語。在及物過程方面，“極簡”特色首先體現在簡化涉及深層內在描寫的心理和關系過程，具體而言心理過程和關系過程數量極少，與之對應的是物質、言語和行為過程這些涉及表層描寫的及物過程極多。同時心理過程和關系過程極其簡單：心理過程不涉及人物的思考和內心情緒感受等；關系過程或表示“所有”關系, 或表明兩個實體在地點等環境意義上的聯系，或用來描述故事場景和周圍環境，可說是沒有一個關系過程向讀者明示三位主人公處于何種關系。這使得小說給人“表面化”、“簡單”的第一印象。“極簡”特色在及物過程其次體現于涉及表層描寫的及物過程的隱含復雜化，指雖然沒有明述，但在物質和言語過程之下隱含著小說人物的個性、人物間權力和控制的不均衡分配以及人物間矛盾沖突的演進和人物心理活動等這些豐富的信息；這種復雜化是隱含的復雜化，表面并未明說，是簡單的。

本研究采用語料庫手段，基于及物性系統理論，打通了及物性系統和作品“極簡”特色之間的通道，一是以定量分析的方法彌補了以往研究中定性分析的不足；二是為作品“極簡”特色的構建和欣賞提供了新的分析視角和分析方法；三是為如何利用先進的語料庫技術來剖析及物性系統運用特點提供了方法上的示范。

注釋

① 該自建語料庫形符為84,271，類符為9,604；小說選取主要參照了通行的各類《英美經典短篇小說賞析》書籍；所有電子文本均出自互聯網，經過整理刪去了除正文以外所有不必要的成分。

② 關鍵詞表1(參照語料庫為BNC)的關鍵詞為：Tub，Frank，Kenny，Said，Truck，His，Snow，He，Tub’s，Kenny’s，Back，You，Deer，Babysitter，Tailgate，Rifle，Woods，Blankets，Just，Him，Looked，Up，Toward，Barn，Boards，Dog，Fence，Windshield，Creek，Tracks，Barked，Stopped，Glands，Cookies，Started，Juliet，Warm，Sidewalk，Off，Pancakes，Okay，I，Farmhouse，Down，Out，Head，Syrup，Driver，Shook，They，Into，Guess，Man，Hands；否定關鍵詞為In，Is，Of。

關鍵詞表2(參照語料為自建英美短篇小說語料庫)的關鍵詞為：Frank，Tub，Kenny，Said，Truck，Snow，Okay，Back，Just，Hospital，Deer，Tub’s，Kenny’s，Boards，They，You，That’s，Woods，Started，Juliet，Babysitter，Onto，Stopped，Up，You’re，Off；否定關鍵詞為Of，She，Her。

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AKeyword-basedStudyontheRelationshipbetweenTransitivitySystemandtheStyleofMinimalism

LYUGui1,2,HEAn-ping1

(1.SchoolofForeignStudies,SouthChinaNormalUniversity,Guangzhou510631,China；2.SchoolofForeignStudies,SouthernMedicalUniversity,Guangzhou510515，China)

Thepresentstudyfocusesontheroletransitivitysysteminsystematicfunctionallinguisticsplaysinachievingthestyleofminimalism.Inthisstudy,corporamethods,mainly

,togetherwithcollocates,concordancingareusedtoobtaindataassociatedwithtransitivitysystemfromHuntersintheSnow,andthefeaturesinusingtransitivitysystemaresummarized.Theauthorusesparticipantswithoutmodifiers.Theauthordoesnotusecircumstancesorchoosesmallandsimplewordsascircumstances.Mentalprocessandrelationalprocessinvolvingdeepdescriptionaresimplifiedwhilethematerialandverbalprocesses,whichinvolvesurficialdescription,aremadeimplicitlyrevealing.Howthetransitivitysystemismanipulatedtoachievethestyleofminimalismisdiscussed.Thispaperisinsightfultotheconstructionandappreciationofthestyleofminimalismfromtheperspectiveoftransitivitysysteminsystematicfunctionallinguistics.

corpora;keywords;transitivitysystem;minimalism；HuntersintheSnow

10.16482/j.sdwy37-1026.2017-06-003

2016-07-26

本文為2015年度教育部人文社會科學研究規劃項目(項目編號：15YJA752013)；廣東省哲學社會科學2014年度規劃項目(項目編號：GD14CWW009)的階段性成果。

呂桂(1976-)，女，漢族，四川西昌人，博士生，南方醫科大學外國語學院副教授。研究方向：語料庫語言學、功能語言學。

何安平(1950-)，女，漢族，廣東廣州人，博士生導師，華南師范大學外國語言文化學院教授。研究方向：語料庫語言學、英語教學。

H03

A

1002-2643(2017)06-0022-09

劉琛)