點亮音樂人涉稅盲區

文/本刊記者 袁躍

在涉稅風險和行業規范領域內，很多音樂人對稅收知識處于盲區，但合理稅負任重道遠。

提起獨立音樂人，相當一部分人會覺得應該是這樣的：一邊巡演一邊周游世界，有看不完的風景。從來不用朝九晚五，只用寫歌的時候動動筆，上臺時候唱唱歌。沒有眼前的茍且，只有詩和遠方的田野。但根據網易云音樂提供的《中國獨立音樂人生存現狀報告》顯示，目前的獨立音樂環境依舊讓太多音樂人望而卻步，市場狀況還不足已為大部分獨立音樂人提供生存的保障。

2017年 10月28日，由萊恩音悅主辦的“首屆音樂人涉稅風控及行業稅務規范公益高峰論壇”在北京裕龍國際酒店舉行。懷著對音樂的熱愛及行業發展的憧憬，萊恩音悅本著以“音樂人”為第一視角，貫穿唱片公司、演出機構、互聯網音樂平臺及演出場所等各維度來進行深入探討，解讀當前國家稅收政策對于行業的影響，以加強稅務風險控制及音樂人合理納稅的意識。

摩登天空副總裁烏莉雅素說道：“我在這個行業17年，見證了摩登天空從小到大，也見證了這個行業的起起落落。我們與音樂人簽訂的合約仍是代扣代繳相應的稅款，稅務問題怎么處理呢？我們唯一規范的方式就是給這些音樂人注冊個人工作室，這也是摩登天空做好藝人管理的最佳辦法。在這個行業中我們和藝人簽約都是經紀約，合約里會寫到公司代扣代繳相應的稅款。可是，經過觀察，我們發現中國音樂人獲得的收益太少了。”

數據顯示，有 68% 的音樂人，在音樂上獲得的平均月收入在 1000 元以下，而月音樂收入在 1 萬以上的音樂人，占比才不到 5%，收入來源主要來自演出和編曲及音樂制作。長久以來音樂市場的畸形導致獨立音樂人的生存空間狹窄，雖說最近幾年獨立音樂大有春天來到之勢，但也依舊只是針對很少一些知名的獨立音樂人，大部分音樂人依然在為了生存而掙扎。 另外，音樂人收入模式陳舊，還是演出、版權、唱片銷售、商業合作等傳統渠道，但現在演出市場規范有待健全、版權意識依舊薄弱、實體唱片銷量慘淡，票房分成、版權收入都是漫漫長路。

在涉稅風險和行業規范領域內，很多音樂人對稅收知識處于盲區，甚至是迷茫，當然也隨之帶來了一些不規范的現象。

萊恩音悅CEO王立江，從事稅務行業已十年之久，主要服務于世界五百強的跨國企業及上市公司，同時他也是一位狂熱的搖滾音樂愛好者。此次舉辦音樂人涉稅風控及行業稅務規范公益高峰論壇，既是對音樂人獨特的情懷，也是對這個行業規范化的指引。他指出，無論是從一個音樂人的角度，還是從一個經紀人的角度，音樂行業還有很多的不規范，從而造成這個行業的稅務成本很高，繼而音樂人在這個行業中就變成了弱勢群體。藝人在音樂節的演出中獲得勞務收入，需按合同約定向主辦方開具發票，并完成扣繳義務。但作為獨立音樂人他沒有主體機構對其保護，只能依托代理經紀公司開具發票，因此需附加承擔高額稅費成本和管理成本，而這種行業內的合理性“行規”卻將現實中的獨立音樂人，變成了弱勢群體，合理稅負任重道遠。

出席論壇的兩位資深財稅專家表示：營改增以來隨著國家稅制改革以及金稅三期系統的上線及不斷完善，關于演藝人員及高收入人群已經日益成為重點監督的對象，唱片公司、演出公司和一、二線地區獨立音樂人的行業規范意識和納稅意識也需要不斷提高與增強。但是稅務總局的稅收規定并非是總局一個部門說了算，還要配合財政部的規定。