原譜鋼琴伴奏與聲樂演唱的美學探討

王貞

摘 要：鋼琴伴奏和聲樂演唱作為兩種不同的藝術表現形式，通過有效的配合在同一個聲樂作品的演繹過程中，能夠進一步提升藝術魅力。因此在演繹聲樂作品的過程中，不能單一的強調某一形式的表演，而是要將兩者融合起來，充分發揮兩者的優勢。本文對原鋪鋼琴伴奏與聲樂演唱的美學進行了探討，以期為聽眾呈現更完美的聽覺盛宴。

關鍵詞：聲樂演唱 原譜鋼琴伴奏 美學

在聲樂作品的演繹過程中，原譜鋼琴是配合歌唱成功完成聲樂作品的關鍵，兩者優點共融，將作曲家的情感準確的傳達給聽眾，使聽眾能真正感受到聲樂藝術的魅力。鋼琴伴奏與聲樂演唱這種最常見的結合形式，能進一步渲染和深化情感，提高作品表現力，與聽眾產生情感共鳴。可以這樣說，在一部好的聲樂作品中，鋼琴伴奏與聲樂演唱聯系密切，其在烘托聲樂的同時，也展現了獨特的魅力。

1聲樂表演中原譜伴奏的作用

從歷史的發展過程中看，巴洛克時期聲樂演唱和鋼琴伴奏就有所配合，隨著音樂學的發展，西方音樂大師例如莫扎特、貝多芬等都能熟練的運用聲樂演唱和鋼琴伴奏的關系。浪漫音樂派在19世紀出現，音樂得到不斷發展，出現了大量優秀的鋼琴伴奏和聲樂演唱相融合的聲樂作品。

1.1優化聲樂表演的表現形式

聲樂演唱離不開伴奏，兩者互相依托，原譜鋼琴在聲樂表演的過程中，除了展示其具體的演奏技巧外，還能對聲樂演唱作品的表現形式進行指導和優化，例如演唱的速度、技巧等，因此，其背景和內容演奏者在聲樂演唱之前必須充分了解，并和聲樂演唱者進行排練，提出建議，只有處理好兩者的平衡關系，才能進一步優化作品的表現方式，為聽眾獻上最完美的作品。

1.2完美的配合聲樂演唱

原譜鋼琴可以為聲樂演唱者提供完美配合，從而增強聲樂表現效果。首先，聲樂演唱者在演唱時，鋼琴演奏者可根據演唱者的節奏提供補充和提醒，從而使整個演唱過程的情緒和速度都能得到控制，保證整個聲樂演唱的效果，其次，藝術是情感的對象化形式，藝術的真正目的在于傳達情感。僅僅靠聲樂演唱者并不能將作品的意境和內涵完美展現出來，通過演唱者與鋼琴者之間的互動可以有效彌補這一部分，從而與觀眾產生情感共鳴。最后，鋼琴的表現力極為豐富，不同體裁和不同風格的歌曲所產生的鋼琴伴奏手法各不相同。在演唱過程中，聲樂演唱者需要適時調整氣息，此時鋼琴演奏者可以根據這些變化對整個演唱活動進行補充，從而對整個演唱效果進行有效提升。

1.3烘托塑造聲樂演唱的情感與氛圍

創作人的創作情感和創作氛圍要通過聲樂作品呈現出來，因此，除了聲樂演唱者自身的情感抒發外，還需要鋼琴伴奏者與之配合，才能將創作人的創作意圖呈現的更為飽滿。原譜鋼琴伴奏在展現原有情感的同時還能帶動聲樂演唱者的情感，從而營造與作品背景相契合的一種氛圍，進一步展現作品的內涵。例如舒伯特的歌曲《鱒魚》中，先生動描繪了小溪中鱒魚生動可愛的形象，然后利用分節歌的敘事方法表達了鱒魚被獵人捕獲后悲慘命運的無限同情，這些復雜的情感通過聲樂演唱和鋼琴伴奏被準確表達出來，使聽眾身臨其境。

2原譜鋼琴伴奏與聲樂演唱之間的美學探討

精確的伴奏是靠一條內在主線引導它，約束它，依托的是旋律、音區、節奏、織體等音樂激發，以特定的高低關系和節奏關系聯系起來的一種音的序列、旋律和節奏緊密聯系著。旋律的骨架是節奏，當邏輯線為節奏時，就會提升曲子的整體感覺和風格。音區高低表現色彩不一，高音區，色彩奇特、清脆明亮，中音或低音區，低沉、穩重。和聲是由一系列和弦相互聯系組成的，其理論根據聽覺上的美感歸納出來的，在實踐中，作曲家對和聲邏輯有了豐富的經驗，使它在音樂中的效果更加美妙，沒有和聲的旋律就如同一幅簡單的素描，和聲就像為素描上增添了色彩和立體感。樂曲聲部的組成方式是織體，由多聲部和單身部共同組成，對旋律的意境、情緒氛圍等進行塑造，使旋律更能打動人，更具有藝術魅力。復調是兩個以上的旋律的結合，對比復調指的是不同旋律的同時結合，而同一旋律一段時間之后的模仿叫做復調。采用復調的手法，音樂形象更為豐富，營造出此起彼伏、前呼后應的效果。參數的數量決定了音樂結構的組合邏輯，因此原譜鋼琴伴奏具有內在邏輯性。

3結語

綜上所述，在聲樂作品中，雖然聲樂演唱和原譜鋼琴伴奏是兩種不同的藝術表現形式，且相互獨立，但是兩者之間卻又存在著密切聯系，聲樂演唱者一方面要通過自身的演唱功底對音樂作品進行詮釋外，另一方面聲樂作品的意境也要通過鋼琴的烘托來展現，從而提高聲樂演唱者的藝術表現力和深化歌曲音樂的審美意境。因此，必須確保聲樂演唱與原譜鋼琴兩者間的配合，增強兩者的合作意識，為聽眾描繪更為絢麗多彩的音樂畫面，使創作者的情感表達更為飽滿，其意境得到完美展現，從而感染聽眾。

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