王學芯的詩歌美學

王學芯不愧為為當今詩壇的“丹青好手”，他的詩章里有清晰可辨的藝術圖景，有引人入勝的美學意境，有活靈活現的自然生趣。徜徉于詩人編織的那些分行文字中，如同置身于一卷妙美異常的風景畫里，那里花香四溢，鳥語如歌，給人帶來閱讀上的極度快慰與精神上的莫大滿足。尤其對江南物象與人文的描摹，王學芯更給人用筆細膩、表現精微之感，他用巧手點染出的“江南”畫卷，總是那樣的情意款款，氣韻生動，流淌著捧手可掬的生命情趣和歷史意蘊。似乎可以說，寫意“江南”而寄意高遠，構成了王學芯獨特的詩歌美學。

“樹的遠處是一片湖/過去的波已經消隱/散亂的光亮/都是一言不發的折皺/夜霧和燈光合成的空氣/寒冷從椅背上急劇下降/身軀墜入其中/從挺直/到收縮//在這樣的風里坐著/左耳呼嘯而過的事情/我用細細的手指/掏右耳一些已經不癢的往事/而曠野遼闊/大地聽我靜靜的呼吸”（《在曠野里呼吸》），江南的“曠野”，或許并不如塞外那樣開闊和雄渾，不如草原那樣寬廣和茫無涯際，但也是一處不可取代的生存空間，自有一種獨具特色和力量的氣質，在江南的“曠野”上呼吸的詩人，被江南大地的物事人情所感染，頻頻創作出光彩煥然的動人詩章，那是可想而知的事情。對于“江南”的藝術把握，王學芯常顯出一種視野開闊的整體之感。我們知道，“江南”是一個意味深長的文化符號，這個符號里聚集著許多獨特的風物、情韻、歷史與文化蘊意，除非對“江南”的過去和而今有著長久的注視和深入的品嚼，一般人是很難將其內在的精神風范和人文氣度準確演繹出來的。一般而言，詩歌中的江南至少包括了兩個層面，一個是地理“江南”，一個是人文“江南”，要準確呈現江南的風姿和神韻，這兩個層面的書寫都是必不可少的。與“江南”長相廝守的王學芯，對這片土地有著厚重的情誼和深切的感知，他的詩歌，在對江南這方圣土進行藝術演繹的過程中，將江南的地理癥候和文化底蘊生動彰顯，給人帶來整體性的審美體驗。

在王學芯的詩歌里，地理江南常常是雅靜的、寧謐的、安詳的、飽含情意的，它是人與自然和諧共處的妙美世界。詩人寫“清晨的田野”：“周邊的山靜極了 一切/都是新的開始 一種萬物的綠色/說服任何人的知覺/從潛入池水的陽光里 在/反射的空中 我搭上/一直麻雀的翅膀”，安靜和蔥綠，構成了江南的清晨與田野最基本的色調。他寫小城的“黃昏”：“黃昏浸在小巷的邊緣/一座江南民居 墻上移動/最后淡淡的光/像記憶中的炊煙 從額頭上/升起 在空中懸浮不動/那種晚霞的溫暖/直抵過去的星辰”（《秋風的回旋》），這江南的黃昏，是溫暖的，是含情脈脈的。江南的植物總是誘人的。蒼郁的古樹是一個可敬的“思想者”：“溪邊的古樹布滿思想/高處的樹葉如同對我的渴望/像一個老者安靜的目光//颯颯風聲 忽升忽降/整個溪流就是一條曲線/弧光中的小村/恰如一張有呼吸聲音的照片/古樹指向天空/那里綠葉長起翅膀 ”（《古樹布滿思想》）；滿眼的“油菜花”仿佛性格開朗的少女，不時發出迷人的“歡笑”：“油菜花燦爛同幾個少女/在一起 她們質感的呼喚聲中/墊起一片村莊/這穿過空氣而來的晃眼/有一種被照亮的滾燙……如果目光能夠移動我的向往/那在融入之前/我先聆聽一朵油菜花的笑聲”（《油菜花開》）。在江南，小鳥的形象是嫵媚的，是可人的，能激發起詩人次第的靈感和無邊的想象。王學芯對江南小鳥的書寫也頗具功力，寫出了江南大地這種輕巧動物的靈性之光。“用一根麥管 從杯底/吸進山那邊的深溪/深溪藏在兩棵古樹的密葉叢中/小村向山腳散開/所有的鳥聲從肩上的樹杈/向我傾瀉而來”（《一根麥管》），鳥聲“傾瀉”，極言鳥聲之稠密，也彰顯了它饋贈于詩人的聽覺之享受。“一群鳥從斜面飛來/點擊了樹林的天際”（《夢》），這展示的是江南之鳥輕盈快捷的一面。一只鳥一陣啼鳴飛進樹巢/細長的尾巴 飄起一朵搖曳的火焰（《樹巢》），“鳥從一張釉亮的葉上起飛/沒有一絲聲響/像往上飛揚的詞語//我的天空觸摸到了詩的光芒”，“一只翠鳥唧唧鳴叫/在天空寫著微笑的字/一圈又一圈//而我身后是幽深的景象”（《飛鳥散記》），不言而喻，不管是有聲還是無聲，小鳥給詩人帶來的藝術啟迪都是無限豐沛的，小鳥的樂園里，總有無限的詩意在騰躍，在飛揚。

在四季分明的江南，每一季節都有著耐人尋味的詩意，而秋天也許是四季中最富情味，最能走入詩人心靈深處，激發起詩人的創作熱情和表達欲望的。王學芯對江南之秋也深有感知，領悟深雋，他對江南之秋的書寫，用筆綿長細密，語詞講究，用情至深，詩意獨鑄，而給人造成的情感激蕩和思想撞擊也非同凡響。2015年第2期《花城》和第4期《十月》，以較大篇幅相繼推出了王學芯的組詩《秋風十首》和《秋風的回旋》，正是詩人集中描摹江南之秋的精彩之作。兩組詩都以秋風為主體意象，從多種層面系統展現出江南之秋的外在形態與內在精神。在《秋風的回旋》中，詩人對江南秋天的落葉與雨水的寫照極為細膩和傳神，寫落葉：“清晨的山坡 飄落/一張樹葉 就那么一張樹葉/掠過我的唇邊/無聲無息 在有露珠的草地/輕輕俯下身來”，正所謂“一葉知秋”，在詩人對江南落葉的書寫里，我們分明聞到了秋天深入大地的神秘氣息。寫秋雨：“漫長的秋雨/開始是雨滴 隨后是暴雨/跑得很快/雨具在遙遠的地方/想透一口氣 世界慢不下來/手指滑落的光/超過一切時速”，以“漫長”一詞來形容江南的秋雨，敞現了其獨具特質的一面。詩人對江南之秋的境況觀察細致，體驗深切，納入筆端加以描述時自然能直抵本質，傳達其神韻來。難能可貴的是，在描述江南秋景的同時，詩人并不將自我擬設為冷靜的旁觀者，而是將抒情主體自覺帶入其中，將自我的人生感悟和季節之思融化在江南秋景里，既顯示著主體的“在場”感和親歷性，又將江南秋景與人生的對應關系巧妙折射出來。在《秋風十首》里，詩人如此描摹夜色慢慢浸入江南小城的迷人景觀：“正是這喘氣的間隙/所有樓房人群 開始關注自己/慢慢停下來/蹲在黑夜的門口 看著/四周的天空 想起一點渴望/寂靜的聲音加深/星星一顆顆放得越來越大/靠近的夜晚 把一天的繁雜/變成捻亮的燈/透出深深的呼吸”，這是《秋風第三首》的前三節，細膩展示了從黃昏到入夜時的江南街景，最后一節則宕開一筆，由景的寫照到人的現身：“承載過重的負載/現在一切鉆進棉被沉下/我的窗簾瞇著眼睛/以一種失眠的狀態/蔓延在不明不暗的區域”，“我”的出現，無形中為秋之街景增添了豐厚的人文氣息和生命內蘊。可以說，在秋景描述中既展現江南的季節景觀，又敞現詩人主體的人生感喟，構成了這兩組詩作的重要抒情線索與顯在的表意策略。

有必要補充的是，王學芯的詩歌語言，也顯示著典型的“江南”性格，優雅，精細，如溪泉一般晶亮瑩潔，款款而來，有聲有色，既散發著沁人心脾的文氣，又體現著貼近事物的親切感和親和力。這樣的語言選擇，正好能完滿實現詩人那構圖師和造型師般的藝術追求，進而把“江南”這幅多姿多彩的畫卷描摹得極其到位，極有韻味，令人流連忘返，歆享不盡。