刀工技法在現代石雕中的重要性

[摘要]通過對刀法形成歷史的探究，對技法與刀工進行了研究，從而正確認識刀工在石雕中的重要性。

[關鍵詞]刀工；技法；現代石雕

一、刀法的形成

石雕的歷史可以追溯到距今一二十萬年前的舊石器時代中期，從那時起石雕便一直延傳至今。在這漫長的歷史中，石雕藝術的創作也不斷地更新進步。不同時期，石雕在類型和樣式風格上都有很大變遷。不同的需要、不同的審美、不同的社會環境和社會制度，都在制約著石雕創作的發展演變。

我國新石器時代的先民，大約在距今一萬年左右，已會燒制陶器，在距今七八千年左右，開始進入彩陶時代。相比而言，古人類發明磨制石器的技術，在舊石器晚期就得到了運用。山頂洞人的石質裝飾品，是經過琢磨穿孔而成的，這是我國古代雕刻史上的里程碑。因為只有研磨技術的發展，石料才會成為人類攻無不克的雕刻制材。新石器時代的石雕雖然出土不多，但其風格并不單純，也是完全不同于石雕巖畫的另一番天地。出自遼寧東溝后洼的幾件滑石雕刻，皆為圓雕小人頭像，刀工粗獷、奇特，形象古樸、生動。人首石雕盡管表現手法幼稚抽象，但并不意味著當時雕刻技法低下，這是雕刻刀工的雛形。古代人類在創作生活用具的同時，創造了點、線、方、圓等幾何形象。我們仔細地瀏覽一下新石器時代晚期典型石制品，禁不住會贊嘆古代先民怎么會有如此高超的造型技巧。盡管尚未發明鐵質鑿刻工具，但他們已能用最概括的點、線反映出對象的客觀實際。這些器物的形、線都是那樣優美，是那樣對稱精確。古代先民在掌握基本工具的同時，已創作了最簡單的雕刻刀工技法。

從殷商到春秋時期已經有了相當發達的冶鑄技術，淬火和煉鋼技術的發明，為制造堅硬鋒利的工具提供了便利的條件。鐵制工具的出現，使雕刻技術進一步提高，雕刻的刀工逐漸形成，雕刻藝術日臻完善。

二、技法與刀工

曲陽雕刻約始于漢代，到北魏至隋唐期間，由于佛教的盛行，大量修建石窟和寺廟，從而使曲陽石雕藝術更為成熟。在長期的雕刻實踐中總結了雕刻的技法，刀工是雕刻技法中的主要組成部分，主要表現為：鑿、鏟、刻、絲、鏤、綹、點、刺、剁等。衡量一件雕刻作品的優劣，除造型優美、形神兼備符合創作要求外，還要看作品的刀工運用。一件石雕作品的好壞，刀工起到了很大的作用，刀工很大程度上代表了雕刻的技術水平，也是衡量一個雕刻藝人水平的標準之一。由于石頭或漢白玉性質堅硬，工匠如果沒有過硬的基本功，是不能完成作品制作的。

創作一件優秀的作品，是雕刻家利用雕刻形式來表達的思想感情，很大程度上是用錘、釬在說話，是作者通過嫻熟的刀工在堅硬的石頭上進行創造，大腦的靈感通過鋼釬的尖端來實現。刀工的運用更重要的是要把握每一階段的制作要領，如剝荒階段，主要刀工是鑿，鑿去那些無用的石頭，其要領是既要快捷地鑿掉無用的部分，也要留住有用部分；定型階段，主要刀工是鑿、刻、綹，其作用是確定作品的布局及作品的形體；做細階段的主要刀工是刻、鏟、鏤、剁，其作用是初步完成作品，使作品的細節表現出來；完成階段就需要點、刺、綹、絲等刀工。通過以上刀工技法使作品局部的表現與整體更加統一，形象更加完美。嫻熟的刀工運用能起到事半功倍的作用，刀工的運用也是石雕作品的表現手法，如同油畫的筆觸、國畫的皴法等。各種刀工技法運用會使作品的藝術表現力更加生動活潑，使作品的表現形式更加豐富多彩。

三、刀工的作用

刀工技法的形成，是由三方面因素決定的。

一是環境因素，每個時期的藝術無不受當時的影響，例如漢代的雕刻，大都刀工粗獷有力、線條平直；北魏的佛像刀工硬朗、陰陽相間，衣紋平實，起伏較小；唐代的雕刻較北魏的雕刻有很大的進步，由于唐代的經濟和藝術的繁榮，也促進了雕刻的發展，如洛陽的龍門石窟雕刻，形象自然、造型豐滿，刀工起伏跌宕，靈動多變，衣紋飄逸有致，刀工成熟自然，刻、鏟、鑿、鏤，虛實相間，使雕刻形象更加生動，造型更加豐富。

二是雕刻家的審美觀。藝術的創新除時代的變化外，更多的是雕刻家思想的進步，是審美觀念的進步，是藝術家在時代影響下，對自然界的理解及審美表現，雕刻家對雕刻技法的不斷改進和完善。

三是工具的影響。石雕的發展史，也是雕刻工具的發展史，沒有優質的雕刻工具，做不出來優質的雕刻作品，古語說得好：“工欲善其事，必先利其器。”從最早的青銅器、鐵器工具，鋼制工具用了幾千年的時間，在漫長的歷史長河中，我們的先輩不斷地改進工具，使雕刻的工具由簡單錘和釬，發展到刀、扁鏟、斧、鉆、爪等，也就形成了比較完整的刀工技法。

一直到20世紀70年代后期，合金鋼的出現使雕刻的工具出現了劃時代的進步，通過十余年的改進，到20世紀八九十年代，合金鋼的工具已基本上取代了鋼質的工具，合金鋼工具的運用使雕刻刀工技法更加完善。新工具的形成也加快了雕刻的發展，八十年代后期的石雕，不僅從內容上，也從形式上有了長足的進步。新的雕刻時代的形成和改革開放又緊密的聯結在一起，改革開放不僅改進了工具也解放了工匠的思想，使幾千年的雕刻藝術發生了根本的變化，使古老的藝術開出了新花。

從合金鋼工具到電動工具僅用了幾年的時間，電動工具的運用不僅發展了雕刻的技法，也使雕刻制作在時間上大大縮短，同時在雕刻的難度和精度上有了突破性發展。以前幾個月才能完成的作品現在用不到一半的時間就能完成，以前認為很難的造型現在也變得非常容易。電動工具的運用毫無疑問解放了生產力，提高了生產效率，同時也提高了產品的質量。電動工具的運用無疑是雕刻生產制作的一次革命，在雕刻的各個方面都起到了積極的作用。特別是在雕刻技法上也有了新的突破，如在塊面的切削、平面的打磨以及鏤空方面都有了突破的發展。

但是，在這些積極的背后也有不利的一面，就是電動工具的運用削弱了刀工的表現，使一些線條變得綿軟無力，臃腫不堪，面的轉折、線的運用變得模模糊糊，藝術效果大打折扣。近幾年來，石雕作品的表現尤為嚴重，除少數民間作品仍堅持運用手工處理外，大部分的石雕作品為了提高效率，更多地運用電動工具，使原有的藝術效果喪失殆盡。長此以往，石雕的傳統風格將消失。雕刻形式的喪失，也必定帶來藝術形式的喪失，此話并非危言聳聽。曾幾何時，我們的很多民間藝術已經絕跡。在此呼吁廣大雕刻者能夠盡自己的一份力量，不要丟掉傳統的工具，更要通過刀工的運用提高作品的表現力。在運用電動工具的同時，要研究如何將傳統的刀工技法融入現代工具中，使未來的刀工技法更加豐富，創作的作品更好、更具有藝術感染力。

作為一名雕刻工作者要始終堅持藝術創作為第一要務。我們要不斷地總結經驗，不斷地推廣經驗，不斷地進行藝術創新和技術創新，在創新的同時也要繼承傳統，發揚傳統，通過綜合的、合理的使用各種刀工技法，使雕刻這門古老的藝術結出最新的碩果。