楊莉心寬念純 打造屬于自己的藝術天空

又名伊爾根覺羅·爾倩，滿族人，從事漆器事業四十二年，現為中國傳統工藝美術大師，中國工美行業藝術大師，四川省工藝美術大師，中國工藝美術學會、中國民間藝術家協會會員及成都市民間藝術家協會理事，四川省美術家協會會員，四川省民進書畫院工藝美術專委會主任，被國家知識產權局聘為“中國知識產權文化大使”，中國首批非物質文化遺產“成都漆藝”傳承人。

紅樓十二金釵圖，均以上等細木做胎，用傳統雕漆三灰三磨做漆灰底，髹以多層黑漆，經層層精細打磨、開漆、拋光、清光后讓漆面光亮照人，再脫稿拉線，以粗、中、細三種拉刀，拉出人物線條，用針刻衣物紋飾及鬢發，背景，最后填白漆于線內，紅漆于印章內，搽凈黑漆部分，再清光。此畫是以線條的疏密、粗細表現圖案的黑白灰色調及透視關系。作者在人物的刻畫上，以其故事的典型場景來揭示人物的個性、不同的生活遭遇，衣飾上的針刻花紋也以人物地位，環境喜好來選擇。畫面線條簡潔、明快，力求讓人們通過這些光鮮靚麗的仕女們的美麗外表，了解她們內心深處由封建時代所刻下的悲劇烙印。作品突出黑漆的美與線條的美，同時向人們展示了作者拉線、針刻的裝飾繪畫功底。全套十二張作品從創作開始到今年制作完成，歷經十多年。其中：較早完成的《李紈教子》獲2004年“中國首屆民間工藝百絕群英會”金獎。與其后完成的《熙鳳弄權》《黛玉葬花》《元春省親》《寶釵撲蝶》于2006年被國家法改委評為全國優秀作品創作獎。全套作品獲四川省工藝美術精品展銀獎。

在中國的五大漆器中，成都漆藝的歷史最為源遠流長、博大精深，是很多工藝無法比擬的。幾千年來，人們用它做出了各種高檔生活用品及精美的工藝品。中國精美絕倫的漆器工藝品曾多次在國際上榮獲金獎，她向世界展示了中國漆藝無愧為東方藝苑的一朵璀璨的奇葩。而這一東方藝苑瑰寶的忠實傳承者，楊莉女士，用自己特有的藝術感悟和執著的藝術追求，給成都漆器藝術增添了靚麗一筆。

一眼認定 終身“至愛”

出生于書香門第的楊莉，雖然童年并不富裕但很快樂，尤其是在她很小的時候，家里存放了很多奶奶生前的靜物寫生集，這讓小小的畫筆成為她幼小心靈中的至愛，也把對藝術的熱愛根植在她的內心里。

楊莉憑借著在繪畫方面的天賦順利進入成都漆器工藝廠學習漆藝裝飾。

進去漆器廠后，楊莉的藝術人生真正開啟。在那里，她先后師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，并得到四川美術學院教授李大樹、著名漆藝專家喬十光大師的細心指點，得到恩師曾慶華、王星泉的精心授教與真傳，進步很快，從設計、制胎到裝飾、清拋光、制漆等所有工藝，她都爛熟于胸。

“做事非常嚴格的一個人一輩子只專注一件事”，楊莉就是這樣的人，因為她將一輩子的時間都花在了漆器藝術上。即使是1995年漆器廠被賣掉，她選擇了離開，但依然沒有放棄這一行業，而是創辦了自己的工作室，繼續著自己的藝術人生。

傳承創新 促進發展

成都漆藝擁有最有名的裝飾工序“三雕一刻”——雕錫絲光暈彩、雕花填彩、雕填隱花和拉刀針刻，讓成都漆藝有了獨特的富貴典雅氣質。

楊莉說：“漆器工藝不是能在很短的時間內就能學會的，更不可能在短時間內就能做師傅，一件好的作品至少需要十年八年的沉淀?！睂τ跒楹文艹料滦膩砣撟?，她這樣解釋：“感覺你想去探索它的奧秘，想駕馭它，有太多太多的未知在那里等著我去探索。”并且漆器的制作過程也是這樣，一層一層做上來，有可能下邊做的東西到上面打磨的時候就會顯現一些意想不到的花紋。即使有了豐富的經驗并準備打磨出想要的花紋，也不可能完全在自己的掌控之中。多年的經驗告訴她，在磨到剛好的時候就不要再磨，否則很可能磨出一個廢品?！斑@些都需要經驗，需要自己的審美情趣和修養。”

多年來，楊莉已經將自己的生命融入到漆器藝術中，“就是因為太愛它，覺得這門工藝如果沒有人去繼承，或者是自己沒有新的創作和發現，就會失去生命力。”這也是為何離開漆器廠后， 她不斷探索新的技藝的原因，只要有新的材料，她就會去做一些新的嘗試。

言傳身教 寄語未來

在楊莉的記憶中，曾經的成都漆器可謂聞名遐邇，她記得自己小時候家里就有很多漆器，并且家具全部用的都是大漆，包括奶奶的床、柜子等，但是后來慢慢的就全部使用化學漆。而使用過化學漆后來又來做漆器的人，一般很難回去，因為二者的工藝有很多不一樣。大漆的要求非常嚴格，例如遇到下雨天，空氣潮濕，此時的溫度和濕度能讓大漆很快就干了；如果遇到干風天，作品就有可能非常難干，因為溫度對大漆來說非常重要，所以他們都要借蔭房來保持相應的溫度和濕度。

楊莉說在他們那個年代，漆器還是靠天吃飯，不像現在可以控制溫度和濕度。但是漆器是活性的，是有生命的。漆本身就有生命，就像放了很久的漆也是有它的特性和變化的，它從樹上流出來并被完全封存起來的時候是乳白色的，但當它慢慢見了空氣和陽光之后就會變成琥珀色，最后再慢慢干掉變成黑色，這個過程讓楊莉如癡如醉。

到了今天，雖然制作工藝條件更好了，但成都漆器市場卻越來越窄，楊莉在參加“非遺”展演時發現現在很多人并不知道漆器，只有一些老一輩的人還知道，這一全靠口傳手教的工藝面臨失傳的危機。

2002年楊莉開始招了一個學徒，不僅包吃住還發工資，而她本身當時的退休工資才只有300多塊。為了給學徒發工資，她除了帶學生，還會每天抽出半天時間去酒店打工。2004年《成都日報》報道了“楊莉堅持國粹”的事跡，她開始帶一個班，當時有60多個人報名，她從中挑選了十多個人。然而，最終完成的卻只有八個人，而現在依然堅持在做的只有兩三個人。

楊莉說，漆器最大的特點就是用作品打動人，抓住人心，這也是很多年輕人熱愛漆器藝術并堅持下去的原因。但由于漆器工藝學習中會有很多困難，例如有人一接觸大漆就起痱子起瘡，手會腫的像戴了拳擊手套。

“心寬是善，念純是美”，讓傳統手工藝重返當代社會，讓漆器回歸生活，獲得更多的用途，重建與人的親近關系，給成都漆器創造更廣闊的市場空間，是目前楊莉最大的愿望。因為她相信，藝術生活化，生活藝術化，不僅能讓更多的人體會到藝術之美，而且能讓人們的精神世界得到升華和滿足。