朱紅志古羌水磨漆藝傳人

四川省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)會(huì)員，綿陽(yáng)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，四川省民協(xié)會(huì)員，綿陽(yáng)市民協(xié)會(huì)員，北川羌族自治縣政協(xié)委員。

當(dāng)北川羌族水磨漆藝的唯一傳承人朱紅志得知震后自己苦苦支撐的傳統(tǒng)工藝——古羌水磨漆藝和其他七個(gè)瀕臨失傳的“非遺”項(xiàng)目一起，已被推薦申報(bào)第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目時(shí)，這位堅(jiān)強(qiáng)的北川漢子臉上綻開(kāi)了久違的笑容。他激動(dòng)地說(shuō)，不管是否申報(bào)成功，他都會(huì)竭盡全力保護(hù)傳承并將水磨漆藝發(fā)揚(yáng)光大。

飛來(lái)橫禍 千年古羌水磨漆藝瀕臨失傳

水磨漆藝即用水磨工藝制作而成的一種漆器工藝，北川羌族水磨漆制作過(guò)程全部由手工操作完成，其工藝要經(jīng)歷干燥、砂磨、拋光等幾十道工序，所繪山水具有中國(guó)畫寫意風(fēng)格，人物、花鳥(niǎo)般的形象生動(dòng)。成品表面光亮如鏡、細(xì)如綢，畫面栩栩如生，具耐高溫、耐腐蝕、耐酸堿、耐磨損、耐浸泡等特點(diǎn)，是制作上等家具、擺掛件的選材之一，融實(shí)用性、觀賞性與藝術(shù)性于一體。如今的北川水磨漆藝人經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)代的堅(jiān)持，已能制作出不少質(zhì)量上乘的水磨漆家具及工藝作品，在現(xiàn)代漆器工藝中占有一席之地。目前雖然在北川從事水磨漆工藝的人還有一些，但能夠完整的完成全部工藝流程、制作出上乘優(yōu)質(zhì)的水磨漆工藝產(chǎn)品的，卻只有朱紅志一人。

在北川安昌鎮(zhèn)的一個(gè)好似木材加工作坊的小四合院，朱紅志向記者談及自己與水磨漆工藝的緣分。在他17歲那年，偶然看到堂兄在漆家具，當(dāng)那不同色調(diào)的粘稠的液體在堂兄的擺弄下，令家具變得色澤透明如鏡，圖案栩栩如生時(shí)，便激起了他的興趣。

正是這次的巧遇，讓朱紅志愛(ài)上了這門古老的傳統(tǒng)手工藝。于是，他四處拜訪當(dāng)?shù)氐乃テ釒煾担芸毂阏莆樟藗鹘y(tǒng)水磨漆全部的工藝。然后帶著這些技術(shù)走南闖北，并最終回到北川，以此謀生。在從事水磨漆加工技術(shù)時(shí)，朱紅志總是比別人更用心去思索和試驗(yàn)，并借閱了《中國(guó)古代漆器》《明清家具收藏鑒賞》等經(jīng)典書籍，對(duì)當(dāng)時(shí)的水磨漆工藝中的土漆熬制、上漆等工藝進(jìn)行改良。后來(lái)，朱紅志開(kāi)辦了“禹潔水磨漆家具廠”。

經(jīng)過(guò)幾年的不懈努力，朱紅志和他的北川水磨漆工藝異常紅火，引來(lái)省內(nèi)外客商的一致驚嘆。2007年，水磨漆工藝被公布為北川羌族自治縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目及市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。 2008年，這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝成為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，朱紅志同時(shí)被申報(bào)為唯一的代表性傳承人。正當(dāng)朱紅志的事業(yè)達(dá)到頂峰時(shí)，5·12汶川特大地震使其工廠毀于一旦，廠里的原始木材及成品、半成品被埋，他視為珍寶的水磨漆資料也被埋，幾百萬(wàn)的損失嚴(yán)重地打擊了他的信心，北川水磨漆面臨著失傳的命運(yùn)。

浴火重生 古羌水磨漆再度艱難起步

北川水磨漆歷史悠久，早在西漢時(shí)期，北川就以盛產(chǎn)土漆而聞名，后來(lái)因戰(zhàn)亂等原故中斷。到清代，北川羌族的馬達(dá)興在北川漆器工藝中斷一千多年后重拾舊藝并進(jìn)行改良，開(kāi)創(chuàng)北川水磨漆工藝。其子承父業(yè)，傳承了這門獨(dú)特的羌族民間工藝。在馬家人之后，這門工藝開(kāi)始在北川盛行。朱紅志在吸取前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)其工藝多次進(jìn)行改良創(chuàng)新，把天然漆通過(guò)熬制、勾兌、曬制改良到現(xiàn)在只須曬制后即可達(dá)到半透明；把傳統(tǒng)的圖案廣泛地與繪畫、金石篆刻等有機(jī)結(jié)合。同時(shí)，他還結(jié)合羌族民族繪畫特色，開(kāi)創(chuàng)了漆雕、貼金、堆漆等新工藝。

震后，朱紅志死里逃生，看到一家人的艱難處境，心如刀割，他不知道要怎樣才能重新走上正軌，資金的難題和再度創(chuàng)業(yè)的信心在心里糾結(jié)。遠(yuǎn)在國(guó)外的堂姐專程飛回北川，希望他放下過(guò)去，與她一起從事新的事業(yè)。也有從前的同行高薪邀請(qǐng)他做技術(shù)指導(dǎo)，但朱紅志仍然放心不下他從事了30年的水磨漆藝，不愿讓這種珍貴的技藝失傳。

經(jīng)過(guò)艱難選擇，去年11月，朱紅志開(kāi)始為水磨漆工藝的重生而四處奔波。他找到朋友和自己在禹潔水磨漆家具廠帶的徒弟，借了一筆周轉(zhuǎn)資金，于去年12月31日注冊(cè)成立了北川羌族自治縣古羌水磨漆有限公司。還在安昌鎮(zhèn)的一個(gè)偏僻鄉(xiāng)間租賃了近2000平方米的破舊農(nóng)房作廠房。在他的廠里，記者看到，雖然廠房四面透風(fēng)，受損嚴(yán)重，但絲毫不影響朱紅志的生產(chǎn)。他買來(lái)磚，請(qǐng)人修了炕爐（用于木材提水分、殺蟲(chóng)），搭起了簡(jiǎn)易小作坊，并奔波于省內(nèi)各地收購(gòu)金絲楠、紅木等木材。把土漆煉成半透明狀態(tài)，等達(dá)到相當(dāng)?shù)娘枬M、光度和光潔度后，在漆干或不干的情況下作畫，使漆、畫、色融為一體，最后掌握溫度，及時(shí)用手瓦灰、拋光等。震后，朱紅志在技藝和圖案改良上又不斷創(chuàng)新，融入了更多羌文化內(nèi)涵。

傳承與創(chuàng)新 羌族水磨漆前景更輝煌

朱紅志信心十足地告訴記者，這項(xiàng)技藝要全面掌握不是件容易的事，他目前招收了七名水磨漆工人，結(jié)合北川的災(zāi)后重建和旅游業(yè)的發(fā)展從事生產(chǎn)。3—5年內(nèi)，他將從中或者另外招收學(xué)徒培養(yǎng)水磨漆傳承人。

現(xiàn)在，在他的廠里，融入羌族文化元素的水磨漆旅游紀(jì)念品掛件和擺件已有不少，各種形狀的圖案色澤鮮亮，能照出人的影子，而且他還告訴記者，時(shí)間越長(zhǎng)，這些色調(diào)越鮮艷、生動(dòng)。目前，這項(xiàng)工藝極少運(yùn)用于家具生產(chǎn)，今后他將會(huì)在這方面狠下功夫。

令朱紅志倍感欣慰的是，在羌族文化重建規(guī)劃中，水磨漆工藝被列入其中。根據(jù)規(guī)劃，北川羌族自治縣將新建9個(gè)羌族文化傳習(xí)所，古羌水磨漆工藝傳習(xí)所就是其中之一。規(guī)劃中的古羌水磨漆傳習(xí)所建筑面積2000平方米，包括水磨漆培訓(xùn)教室、水磨漆展示銷售中心、實(shí)習(xí)基地、傳承人工作室等，項(xiàng)目建設(shè)周期1年，建成后可年產(chǎn)水磨漆家具1500套，旅游產(chǎn)品5700件。雖然目前朱紅志還不知道自己能否進(jìn)駐這個(gè)傳習(xí)所，但他堅(jiān)信，從頭再來(lái)，從小作坊做起，震后的水磨漆技藝將會(huì)迎來(lái)新的發(fā)展和傳承巔峰。