盧西安·弗洛伊德表現(xiàn)主義繪畫

【摘要】：盧西安·弗洛伊德一直堅(jiān)持富有自己獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)主義繪畫，奮斗在繪畫的前沿直到生命最后一刻。這篇以盧西安·弗洛伊德的表現(xiàn)主義繪畫為主題的文章將從繪畫風(fēng)格表現(xiàn)、繪畫手法技巧表現(xiàn)、繪畫表達(dá)思想和表現(xiàn)內(nèi)容三個(gè)方面來(lái)探究弗洛伊德早期、中期、晚期的繪畫發(fā)展史以及深刻揭露他的表現(xiàn)主義繪畫的獨(dú)特性及為何能立足于當(dāng)今思想重于內(nèi)容的美術(shù)界且占有自己的一席之地。

【關(guān)鍵詞】：盧西安·弗洛伊德；表現(xiàn)主義繪畫；風(fēng)格演變

無(wú)論是繪畫還是為人，孤僻、封閉的弗洛伊德一直奉行我行我素，遠(yuǎn)離喧囂的潮流，他一直堅(jiān)持富有自己獨(dú)特風(fēng)格的表現(xiàn)主義繪畫，奮斗在繪畫的前沿直到生命最后一刻。弗洛伊德身上那種對(duì)美術(shù)深入骨髓的狂熱，甚至為此獻(xiàn)出自己一生時(shí)光的倔強(qiáng)讓人震撼。

經(jīng)過(guò)多番的考察研究我整理出這篇以盧西安·弗洛伊德的表現(xiàn)主義繪畫為主題的文章。接下來(lái)我將從繪畫風(fēng)格表現(xiàn)、繪畫手法技巧表現(xiàn)、繪畫表達(dá)思想和表現(xiàn)內(nèi)容三個(gè)方面來(lái)探究弗洛伊德早期、中期、晚期的繪畫發(fā)展史以及深刻揭露他的表現(xiàn)主義繪畫為何能立足于當(dāng)今社會(huì)且占有自己的一席之地且屹立不倒。

從盧西安·弗洛伊德小時(shí)候的繪畫作品中便隱約可以看出他的個(gè)性孤僻怪誕沒(méi)有同齡人的天真無(wú)邪，從而對(duì)以后整體的繪畫基調(diào)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此外他的外祖父心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德的精神分析學(xué)說(shuō)及對(duì)小弗洛伊德童年的教育也放大了他性格中懷疑、好奇與孤獨(dú)的心理，讓他形成了自己獨(dú)特的思維方式與表達(dá)能力，并酣暢淋漓地體現(xiàn)在他的繪畫作品中。

（一）早期：含蓄冷漠

盧西安·弗洛伊德早期的繪畫方法得益于北歐的尼德蘭畫風(fēng)，是一種以堪培拉技術(shù)為主的薄畫法，其畫面帶有平面裝飾趣味，整體風(fēng)格嚴(yán)肅、靜穆，人物形象不夠生動(dòng)自然。此外，他的畫面空間層次較弱，人物體積感不明確。畫面整體色調(diào)偏冷，透露出的冷漠孤寂跟他童年的經(jīng)歷密不可分。

早期風(fēng)格比較晚期成熟的風(fēng)格而言缺少了對(duì)人物明暗對(duì)比的探索，畫面構(gòu)圖略微呆板、干澀，人物表情形態(tài)也略顯冷漠。人和背景的關(guān)系在形式感上沒(méi)有緊密相連的感覺(jué)及人物與背景融為一體，而像是兩兩分離的圖片為了達(dá)到一定的效果貼合在一起的。盡管色調(diào)統(tǒng)一，但畫面整體給人的感覺(jué)更像是印刷出來(lái)的圖片，缺少人情味。

不由得想到了當(dāng)時(shí)英國(guó)正籠罩在二戰(zhàn)的陰云下，人們?cè)谛睦砩掀毡榫哂幸环N憂患意識(shí)，而弗洛伊德尤甚，他在作品中有意或無(wú)意的顯露出人生的無(wú)常與生命的脆弱，透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)正是他作品存在的價(jià)值所在。

（二）中期：探索轉(zhuǎn)變

50年代左右，盧西安·弗洛伊德的繪畫風(fēng)格經(jīng)歷了一個(gè)非常重要的過(guò)渡期，從早期的冷漠空洞到中期的自然，落落大方，像擺脫稚氣的孩子變得逐漸成熟起來(lái)，更加情緒化。情感表達(dá)也由含蓄到露骨，但仍沒(méi)有徹底地從早期的情感表達(dá)中擺脫出來(lái)。人的生存本質(zhì)就是精神上的孤獨(dú)，還時(shí)常伴隨著身體上的痛苦，這是弗洛伊德和他同時(shí)代的人共享的一種狀態(tài)，也是他試圖通過(guò)自己的繪畫和大家分享的感覺(jué)。

中期的繪畫作品大多省去刻畫繁瑣背景的時(shí)間，而著重刻畫人物面貌，構(gòu)圖簡(jiǎn)單的變成以人物為主體并添加簡(jiǎn)單的背景的形式。人物的創(chuàng)作更加自由化更加有人情味，物體的體積感較早期也有提升，人物不再柔弱無(wú)力而是充滿了生命力。色彩也由單一色變得逐漸豐富起來(lái)，充滿光影。弗洛伊德的畫像可能從外表來(lái)看并不是最像模特的，但從內(nèi)心情感的表達(dá)，臉部的情緒刻畫，不經(jīng)意間留下的筆觸光影也能撓得你心癢癢的，與模特內(nèi)心深處的自己相似無(wú)疑。

（三）晚期：飽滿成熟

度過(guò)了近十年的準(zhǔn)備期，弗洛伊德的繪畫方式轉(zhuǎn)變成了以多層覆蓋為主的直接畫法，這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變促使他失去了一大批重要的擁護(hù)者，但是弗洛伊德十分尊崇內(nèi)心，不似一個(gè)以賣畫為生的商人，為了討顧客的喜改變自己的堅(jiān)持。與其他畫家相比，弗洛伊德的畫作都帶有自傳性質(zhì)。幾乎所有的畫中人物都講述了一個(gè)關(guān)于他自己及其價(jià)值觀的故事。他很少受委托而畫畫，也不會(huì)聽(tīng)從委托人的要求，只會(huì)遵從內(nèi)心，畫出他眼中的美感，絕不妥協(xié)。

到了晚期，他的畫風(fēng)變得更加自由，每一個(gè)筆觸或有意或無(wú)意都帶有了創(chuàng)作般的激情，并且造型基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)的弗洛伊德在刻畫物體形象時(shí)，用筆果敢肯定，用色堅(jiān)實(shí)有力，從不拖泥帶水，強(qiáng)調(diào)人體的骨骼、肌肉、血管。此外他的筆觸看似雜亂無(wú)章但沒(méi)有一筆是多余的，都與人體的形體結(jié)構(gòu)貼合的很好。雖然到了晚期弗洛伊德的繪畫方式采用了直接畫法，以不透明色厚涂為主，但看得出他的一些作品并非一次畫完，而是在底層色干后，再用干厚的筆觸覆蓋，使上下顏色形成交錯(cuò)的重疊和干濕的對(duì)比。

藝術(shù)評(píng)論家Martin Gayford曾說(shuō)：“弗洛伊德作品中的笨拙難看都是故意為之的。因此他從不粉飾畫中人物的缺陷而是會(huì)將它放大，別人畫美，而他畫“丑”。他很多作品中的主人公并沒(méi)有大眾能接受與認(rèn)可的美感，例如《沉睡的救濟(jì)金管理人》里的模特休·蒂利，她的體重重達(dá)120公斤，刺有紋身，即使這個(gè)紋身被厚重的色彩掩蓋了，你還是很難從她的身上看到任何美感。在原本就不具美感的肉體上，弗洛伊德又不加修飾，以直白的目光、老辣的用筆，沉醉地描繪著模特充滿曲線的輪廓，每一個(gè)斑駁陸離的色塊，肉體和肌膚上的瑕疵、脂肪的顫動(dòng)，松弛的贅肉。他說(shuō)：“他想讓整個(gè)畫面看上去更像一具真實(shí)的肉體。”

從弗洛伊德的畫像來(lái)看，你第一感覺(jué)可能是懷疑的，否定的，但隨著你仔細(xì)的觀察與深入的了解，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你看到了模特的內(nèi)心世界，你感覺(jué)到了他的情緒，或悲傷，或矛盾，或孤寂，但不管是對(duì)生活的迷茫，還是對(duì)活在當(dāng)下的渴望，都是人性最深入的體現(xiàn)。就像弗洛伊德自己說(shuō)過(guò)的那樣：他試圖以為每個(gè)主體寫自傳的方式來(lái)處理他的畫作，它們是關(guān)于希望、記憶、愉悅與真實(shí)感知的結(jié)合。

弗洛伊德有些傲嬌，比起畫一些權(quán)貴，他更喜歡畫市民階級(jí)甚至是底層階級(jí)的模特，因?yàn)橹挥羞@些人才能反映出一個(gè)社會(huì)最基本的面貌。對(duì)于去世前一天仍在繪畫的大師，他曾說(shuō)過(guò)時(shí)間是他最寶貴的東西，但是他仍愿意花大量的時(shí)間去與模特相處，去了解他作品中的主人公，只有自己了解模特，才能讓觀者了解。與此同時(shí)，弗洛伊德對(duì)模特的要求是近乎無(wú)理的嚴(yán)苛，隨著進(jìn)程的開(kāi)展，模特會(huì)逐漸被他的認(rèn)真所折服不自覺(jué)的投入到作品的創(chuàng)作中來(lái)，變成了參與者，而不只是旁觀者。

盡管在二十世紀(jì)，抽象表現(xiàn)主義占領(lǐng)藝術(shù)主流，但是弗洛伊德作為一位值得尊敬的藝術(shù)家一直堅(jiān)持表現(xiàn)主義繪畫，最終成為英國(guó)最偉大的當(dāng)代畫家之一。此外他對(duì)中國(guó)不少藝術(shù)家也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如：陳丹青、劉小東、朝戈、毛焰。劉小東曾說(shuō)：“能有弗洛伊德的影子，是我的榮幸。”

他很少參加采訪，把自己封閉起來(lái)，遠(yuǎn)離外界的紛紛擾擾，專注于作品的創(chuàng)作；他創(chuàng)作的率真、性感、充滿力量感的裸體、肖像繪畫具有超強(qiáng)的表現(xiàn)性與精神價(jià)值，也為這個(gè)世界留下了一筆燦爛的瑰寶。此外，不管是作為普通人還是藝術(shù)家，弗洛伊德都被認(rèn)為是不好相處的，他的一生充滿傳奇色彩，出色的相貌，優(yōu)越的家境，封閉的性格，且與卡羅琳·布萊克伍德有過(guò)的傳奇愛(ài)戀都給他貼上了神秘感的標(biāo)簽。一千個(gè)讀者眼中有一千部哈姆雷特，對(duì)一個(gè)人有褒有貶才能體現(xiàn)出他活得成功，不管是任性的他，被人罵賭徒、變態(tài)的他還是渾身散發(fā)出藝術(shù)氣息與人格魅力的他都阻擋不了世人對(duì)他的贊美與追求。

這就是弗洛伊德，即使在當(dāng)今想法重于內(nèi)容的美術(shù)界仍能脫穎而出，占據(jù)一席之地的偉大匠人！

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：華雪（1996-），女，漢族，江蘇宿遷人，學(xué)士學(xué)位，揚(yáng)州大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)。