淺談齊白石的篆刻藝術

【摘要】：篆刻藝術由篆法、章法、刀法組成。它有別于繪畫書法藝術，最基本的區別就是篆刻的刀法。齊白石的篆刻內容豐富，體現了他對中國民族藝術優秀傳統的吸收與轉化，他一生刻章不計其數，他甚至認為自己的篆刻藝術成就高于繪畫。他的篆刻開一代新風，刀法氣勢強盛，章法自然空靈，盡顯書竟畫意的靈氣，自成風格。

【關鍵詞】：齊白石；篆刻；刀法；藝術

齊白石是二十世紀中國藝壇一位蜚聲中外的藝術大師，以詩、書、畫、印皆精的大家形象獨步中國畫壇。客觀的說，如果齊白石只是一位單純的繪畫者，他不可能成為大師齊白石。可以說，齊白石的篆刻是齊白石繪畫的基石，沒有他的篆刻成就，齊白石的繪畫就沒有藝術的支撐點。他一生堅持治印不輟，以“三百石印富翁”自號，其實他的篆刻創作遠不止“三百”。齊白石一生所刻印章在三千方左右，他的印是透視白石藝術構思、創作、成就最理想的窗口。

一、木匠出身的人民藝術家

齊白石進入篆刻領域已經32歲，且無師指點。他從小家境貧困，世代務農，僅在12歲隨外祖父讀過一段私塾。他砍柴、放牛、種田，什么活都干，

12歲學木匠，15歲學雕花木工，掙錢養家。27歲才開始正式學畫畫。這個時候所有人恐怕連他自己也不會想到，日后會成為一代大師，獲得一連串的榮譽。齊白石篆刻風格形成與他早年的木匠生涯有很大的關系，雕刻木器花飾，斧劈刀砍的長期實踐造就了他的腕力，眼力以及對于木刻金石氣息的感受。對于這段經歷，白石先生從不刻意遮掩。白石先生刻有兩枚印章，一枚“魯班門下”，大家都知道魯班是木匠的祖師，白石先生就是這么大大方方的說，我就是魯班先生的門下，還有一枚“大匠之門”表明自己就是做木匠的。

不避諱自己的過往，來源于白石先生的自信。過去的經歷鋪就了道路，成就了現在的輝煌，這不是空洞的說辭，而是有現實依據的，他腕力大，手頭準，分寸感極強，這為后來的齊氏印風的形成打下了堅實的基礎[1]。

二、齊氏篆刻藝術溯源

齊白石的藝術積淀與成熟過程，是由民間藝人向文人畫家演變的過程，由此而決定了他在篆刻方面不斷的學習、臨摹變化以至完善，直至衰年才形成自己的藝術風貌。齊白石從未受過正規的科班教育，故而較少的受“成法”的限制，在汲取傳統文化營養方面，能取人之長，補己之短。因無“師承”的羈絆，有利于形成自己鮮明的藝術風格。他繪畫風格的變化與成熟，直接影響著篆刻的審美取向，其篆刻不但與書畫基本上是同步發展的，而且在風格上也有高度的和諧性，這是其藝術的一個顯著特點。

齊白石的篆刻如果從其三十二歲開始計算，直至九十四歲去世為止，約有六十余年的時間，在這六十年中，大致可以分為四個階段：

1、三十二歲至四十一歲。詩友黎松庵將珍藏多年的“西泠八家”丁敬、黃易的印拓相借，齊白石借此開始專門臨摹“丁黃”之印。他刻苦研習，用質地便宜的石材篆刻了大量印章。丁敬、黃易都是浙派的代表人物，浙派用到多采切刀法，線條粗狂，運刀任意不羈，給人老辣痛快的感覺。齊白石當時雖初入篆刻門徑，臨仿前人，但其不為成規所傅的個性已有彰顯。他將丁黃二人刻印的特點融入到自己的印章中，與浙派的印品貌合神似，饒有別趣。如他所刻的《身健窮愁不須恥》《黃龍硯齋》等印，置于浙派印譜中，也不失為上品 [2]。

2、四十一歲至六十之前，棄丁黃而摹趙之謙。白石在友人處看到了趙之謙的《二金蝶堂印譜》，十分喜愛，于是用朱筆精摹復制了一套，從此舍棄了浙派的刻法，日夜苦工，研索趙法。趙之謙是一位具有創新精神的藝術家，他融合了皖浙兩派，別創新格。在章法上提倡有筆有墨，虛實對比鮮明，朱文生動活潑，白文穩健渾厚，方寸之間足見雄偉奇麗，他的印風影響了齊白石近二十年。齊白石對趙之謙的印藝推崇有佳，這段時間齊白石的印藝進入了一個新的境界，他從趙之謙的刻印的筆意和刀法中獲得啟示，同時融合了漢印的風格，經過不斷的臨摹，刻印走向了疏密自然，刀法為之一變，古樸雋永，了然生趣。代表作有《剛克齋印》《小名阿芝》等。

3、六十至七十之間，取漢隸碑的篆法，借趙之謙的章法，努力擺脫摹仿，開創自己篆刻的面貌。齊白石在逼近六十歲時開始開始擺脫摹仿，自行創造。這個階段齊白石的篆刻主要師法于《天發神讖碑》和《三公山碑》，形成了大刀闊斧的單刀刻法，縱橫平直不加修飾。他反對篆刻固于摹、作、削之中，認為只有脫離這三者之害才能創造出自然古雅之印。他發揮了自己的意趣，抒發了蒼老渾厚古樸的精神，雄偉剛直的獨特風格，開創了印學新天地，實現了又摹仿走向創造的真正轉變。這時期的代表作有《見賢思齊》等。

4、七十以后，齊白石參以秦權量銘文的意趣，不斷錘煉，至八十達到高潮，最終完成了自己大刀闊斧，直率雄健的篆刻風格。他是一位多產而長壽的藝術家，從耄耋之年到九十五歲去世，他的篆刻作品邁進了天人合一的境地，他的作品虛實相涵，上下呼應，左右呼應，布局疏密有致，收放自然，每字每劃都能服從整體氣局。印章雖小，意蘊無窮。這個時期的代表作有《毛澤東主席，庚寅十月齊璜》和《九十翁齊白石藏》等。[3]

三、齊白石篆刻藝術風格特點

與許多篆刻名家相比，齊白石的篆刻起步較晚，而作品前后變化很大，在繼承文化傳統和獨立創造方面，經過師法眾家，臨摹仿效，辛勤探索極具特點。首先，他的篆刻藝術具有開拓性。齊白石篆刻對刀法和章法的拓展是前無古人后無來者的。他將繪畫者大寫意的性格、構圖帶進了他的篆刻，相反他又將篆刻刀法意趣融進了繪畫。章法大起大落，疏密對比強烈，極富情感。另外，齊白石的風格強烈，用刀獨特，很多人無法復制他的味道和圖示，為后世留下了一個無法復制的高度。[4]

四、結語

齊白石一生刻印無數，歷經六十多年。他承襲傳統卻又不為所固，重視刀法篆刻，膽敢創造，他的印章重視布局，方寸之間，彰顯無窮世界，與其詩書畫作一道，成為藝術屆的瑰寶。而正是他“夜長鐫印忘遲睡”的辛勤探索和“一天不畫畫心慌，五天不刻章手癢”的濃厚興趣，才實現了他在篆刻藝術上由摹仿向創造，最終自成一家的成就，其精神值得每一位藝術家學習。

參考文獻：

[1]徐改.齊白石.河北教育出版社.2000

[2]劉江.中國印章藝術史.西泠印社出版社.2005

[3]鄭小華.翰逸神飛.中國人民大學出版社.2003

[4]趙昌智，張寒凝.點擊中國篆刻.上海人民美術出版社.2006.