當代工藝美術設計創(chuàng)造特征研究

【摘要】：隨著經濟的發(fā)展，人們物質生活得到滿足后，逐漸注重其精神層面的需求。工藝美術是我國傳統(tǒng)文化的構成部分之一，經歷長時間發(fā)展后其與傳統(tǒng)藝術在內容、種類以及形式方面均產生了較大的差異。因此，若想良好的發(fā)展工藝美術，就需要準確掌握其演變過程，了解其具備的優(yōu)勢，以及在現(xiàn)代社會中存在的不足，同時注重創(chuàng)造在其演變過程中的地位和作用，繼而發(fā)揮設計人員的豐富想象力，將其與現(xiàn)代網絡技術想結合，推動工藝美術和我國文化的發(fā)展。本文針對當代工藝美術設計創(chuàng)造特征進行了分析探討，希望為工藝美術設計創(chuàng)造特征提供有益的參考。

【關鍵詞】：當代；工藝美術；設計；創(chuàng)造特征

當代工藝美術不同于傳統(tǒng)的工藝美術，它的社會文化環(huán)境、形式、性質、品類、地位等都發(fā)生了翻天覆地的變化，目前我國的當代工藝美術設計中也融合了各種元素，新舊元素、中西元素等相互碰撞、摩擦火花、彼此融合影響，從而推動者工藝美術的迅速發(fā)展，在此期間，工藝美術設計也越來越能體現(xiàn)出創(chuàng)造性的特點，本文針對現(xiàn)代工藝美術與創(chuàng)造特征進行闡述與分析，以幫助美院學生或設計人員更好更明確的掌握兩者之間的關系。

一、藝術構思的創(chuàng)新

工藝美術設計的創(chuàng)新，最重要的一點就是實現(xiàn)藝術構思的創(chuàng)新，因為藝術構思是工藝美術設計中至關重要的環(huán)節(jié)，也是創(chuàng)新思維最重要的體現(xiàn)之一。通過創(chuàng)新思維開展藝術構思，再將作者自身的審美感受在工藝美術上充分體現(xiàn)，則可以賦予工藝美術新的活力和生命。所謂審美感受，是人們對客觀事物的一種直觀反映，通過生理表現(xiàn)傳遞到心理表現(xiàn)的一種過程。在日常創(chuàng)造中，我們會通過想象來進行藝術構思，對現(xiàn)有的素材進行加工、融合、再創(chuàng)造，從而每個作者的工藝美術設計區(qū)別于其他人。舉個簡單的例子，中國的龍鳳形象就是通過對固有素材的再想象、再創(chuàng)造而實現(xiàn)的，古埃及的獅身人面像也是如此，是藝術構思創(chuàng)新的標志性體現(xiàn)。

要實現(xiàn)創(chuàng)意設計，設計者必須要養(yǎng)成良好的習慣，觀察各類事物之間的聯(lián)系，從而發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的突破口。工藝美術設計的創(chuàng)造特征本身就具有十分豐富的內涵，它可以實現(xiàn)審美價值和實用價值的完美統(tǒng)一，并且可以很好地體現(xiàn)科學特點和價值觀點。如今的社會正以飛快的速度向前發(fā)展，因此每時每刻都有新的觀念和思考迸發(fā)出來，這就要求設計者時刻緊跟形勢的變化，不斷更新自己的思想觀念，從而更好地掌握新時代下思想文化的發(fā)展趨勢，從而更好地了解思想文化的內涵，使自己的設計作品能夠緊跟時代的潮流，符合人們的審美變化，既體現(xiàn)出創(chuàng)新特征，又能很好地與時代特色融合，推動工藝美術設計的長遠發(fā)展，為工藝美術設計推開新的發(fā)展道路。除此之外，設計師的心理變化同樣也能體現(xiàn)出創(chuàng)新思維的作用，設計師應該打開自己的思路，讓想象力放飛，在生活的一點一點積累中尋求突破，使想象更具有鮮明的個人風格。

黑格爾曾經夸贊過想象力的重要性：“如果談到本領，最杰出的本領便是想象。”由此可見，想象在藝術構思中占有十分重要的位置。通過想象，人們可以對不同事物和問題進行分析和聯(lián)系，并將這種聯(lián)系通過特有的藝術手法變小出來。在進行工藝設計時，初期就要求設計者廣泛閱覽各種文獻、資料，從而使自身掌握更加豐富的知識，并且能夠綜合運用起來。例如通過參加各種布展相互交流，拓寬設計者的視野，從而使設計者了解更多原本不熟悉的領域，從而實現(xiàn)對設計者本身的思維啟發(fā)，有利于設計者更好地發(fā)揮想象力，實現(xiàn)藝術構思的進一步突破。

二、工藝美術設計與時代發(fā)展的關系

現(xiàn)代工藝美術設計與現(xiàn)代生活有密不可分的關系，它在汲取前人傳統(tǒng)工藝文化精華的基礎上，也需要隨著時代的發(fā)展變化不斷更新，堅持與時俱進，才能更好地適應人們的不同需求。現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征充分體現(xiàn)出時代性、抽象性和民族性、娛樂性的特點，所謂娛樂性，即表示工藝美術設計應具備一定的幽默度和滑稽性，用專業(yè)的術語來講表示工藝美術設計應具備諧趣美。只有將這些特點融合起來，才能使工藝美術的價值充分體現(xiàn)出來。隨著工藝美術的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)工藝美術設計局限于模仿和表現(xiàn)，而現(xiàn)代工藝美術則打破了這種局限性，并且設計師不僅僅滿足于設計的外觀和模型，而是向內更深層次地進行挖掘，在一件優(yōu)秀的工藝美術作品上，我們可以看到設計師通過作品傳達出的對人生、社會乃至世界的思考和感悟，讓作品充分表現(xiàn)出獨一無二的思想內涵。在如今飛速發(fā)展的經濟社會中，人們的審美價值也發(fā)生著巨大的變化，例如我國目前正處于經濟和社會轉型的階段，每時每刻都會出現(xiàn)新的形象和問題，這也充分反映在了人們的審美觀念中。而隨著世界的開發(fā)性，越來越多的思想和文化相互沖擊，傳統(tǒng)的價值觀念、生活方式被打破，更多的新方式、新觀念沖擊著人們的觀念，越來越多元化的思想使工藝美術設計不再成為條條框框中的固有形象，因此如何充分利用這種變化使設計藝術更能體現(xiàn)時代特色是如今設計師們的重要問題。

為了使工藝美術設計的藝術品位得到有效提升，需要將設計師的個人創(chuàng)造性審美價值和時代背景下的審美觀念進行有效融合，這是目前創(chuàng)作領域中一個非常重要的觀點。同時要注意工藝美術設計如何體現(xiàn)出民族性的特點，因為民族性和世界性是密不可分的關系。又例如在西方工藝美術設計中，尤其重視作品的抽象性表達，以畢加索的作品最具有代表性。因此若學習西方工藝美術設計，要充分掌握抽象性的藝術表達方式。在觀賞這些抽象性的工藝美術作品時，我們往往會看到這些作品不會有過多的雕飾，而是通過簡潔和抽象性表達出作品本身的意圖。

加菲爾德曾經提出過一個觀點，如果想要切實、全面、有效地提升工藝美術設計，就需要充分發(fā)揮創(chuàng)新的力量，使工藝美術的效能得到提升，從而創(chuàng)造出更高的價值，使工藝美術作品自身的生命力得到增強。因此工藝美術設計中的創(chuàng)造特征就是要求設計者將藝術的現(xiàn)實表現(xiàn)力和空間想象力擴大，通過微觀和宏觀兩種不同的維度進行思考和觀察，捕捉更多美的形象，從而對美的表達有更深切的感悟，為作品的設計和創(chuàng)造提供有力的參考，實現(xiàn)藝術和美學的完美結合。

三、工藝美術設計與信息技術創(chuàng)新

隨著科學技術的發(fā)展，工藝美術設計擺脫了固有工具的使用，通過更多的軟件例如PS、AI等作圖軟件來表現(xiàn)，這些軟件的神奇作用使工藝美術設計變得更加快捷、高效，有力的簡化了設計師的制作過程，從而讓設計師有更多的時間和精力進行美術工藝的創(chuàng)造和創(chuàng)新。因此通過掌握先進的計算機技術和現(xiàn)代技術軟件，實現(xiàn)對傳統(tǒng)工藝設計的在加工，將設計的理念更好地傳達出來。這種信息技術的創(chuàng)新雖然一定程度上湮滅了一些傳統(tǒng)作品的韻味，但是缺位工藝美術的長遠發(fā)展提供了更多的機遇，可以通過技術的不斷優(yōu)化和調整，結合廣大群眾的消費心理，推動工藝美術設計的發(fā)展，從而提高創(chuàng)新能力和作品的科技含量。

結語：

藝術構思、時代發(fā)展、信息技術構成了當代工藝美術的創(chuàng)造特征，因此設計專業(yè)學生或從事設計的人員只有充分掌握工藝美術的內涵，發(fā)揮自己的創(chuàng)造性思維，對設計進行思考和推理，才能創(chuàng)造出更富有內涵和力量的優(yōu)秀作品。

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