廈門鋼琴博物館室內改造

【摘要】：廈門鼓浪嶼有個很藝術的雅稱叫“琴島”，方圓1.87平方公里的面積蘊藏著100多個音樂世家。時至今日，鼓浪嶼的人均鋼琴擁有率仍為全國第一。中國音樂家協會命名為 “音樂之島”，作為國內鋼琴文化的首傳地如何將鋼琴文化更好的傳承下去，鋼琴博物館的室內改造一次新的探索，在探索中尋求二者之間的契合點更具有重要的文化意義和歷史意義。我決定從地域文化和鋼琴文化著手，通過文化元素穿梭整個空間。讓全世界的人都熟知鋼琴文化，并且傳承下去。

關鍵詞 文化；探索

1.場地優劣勢分析

1.博物館位于鼓浪嶼內的菽莊花園，海面風光宜人，周圍各種商業產業發展成熟，擁有者絕佳的地理優勢。

2.室內的大部分采用木材白色乳膠漆作為原材料來設計，形式還是原始的簡歐設計。整體的鋼琴大多是木色或是咖啡色，整體和鋼琴融合在一起，不能夠體現鋼琴。在整個空間中，空間劃分不清晰，沒有主次之分。動線不流暢。

3.現有的導視系統不足，不清晰，沒能夠充分展現鋼琴文化。3，互動化設備太少，不能夠完全的吸引游客。例如廣東博物館端硯展廳，人們可以通過摸一摸來加大興趣。缺少人性化的服務沒有供人休息的座椅，垃圾桶，而博物館面朝大海的美景只能浪費。可以拓展處休息區，發展水吧，咖啡啊等業務，在享受飲品的同時享受美景和音樂。

2.文化的挖掘與研究

鼓浪嶼是個多元文化的聚集地。鼓浪嶼整個建筑群由歐式建筑和閩南建筑組成。形成了獨有的廈門裝飾建筑風格，出現中西合璧的風景線。它的主要特點為采用了閩南古厝的紅磚厝的紅磚墻，立面有柱式結構，外窗和殖民地外廊式。因此在這個島上你用純粹的歐式建筑和閩南大厝的結合并不會突兀，因為他的文化就是這樣的文化。所以我決定以閩南大厝做地域文化的突破口。從閩南古厝中提煉出兩個元素分別是馬背脊和燕尾脊特點都是中間凹陷兩端微翹的優美曲線。燕尾脊更正式，翹得高昂，尖細，有輕靈飛動之勢。

鋼琴文化的發展和建筑史的發展一樣，最早是在1300-1500年階段出現了中世紀鍵盤音樂，只是在鋼琴鍵上用皮鞭包裹在木槌上發明了鍵盤機械錘擊式鋼琴。它簡單沒有合身的意義。之后文藝復興時期出現了世俗音樂為了更好的讓跟多的人接受也收到了哥特式教堂的影響，動靜結合，對比統一。之后進入了巴洛克時期的鍵盤音樂，經過前面一段時期的磨練巴洛克時期也逐漸成熟，取代了中世紀教會的調式，世俗音樂與宗教共存，節奏統一，對比不大，旋律具有變現力出現了芭蕾舞劇和歌舞劇。與此同時鋼琴外形和建筑一樣變得豪華浮夸。之后洛可可時期和當時建筑所流行的一樣比之前更加復雜繁瑣。華麗，并且追逐更多的自然元素加以浪漫主義和對未來的幻想，例如用植物卷曲的線條做以修飾。為此對鋼琴文化提出了兩個設計元素，以曲線為主一個是琴弦和鋼琴外形。

創意說明

本案以“流動”作為鋼琴博物館的一個感受。流動是一種對音樂感受的總結。他不像空氣通過化學可以知道它的成分。他不像風，你可以感受他的存在。他更加不像水你看的到卻摸不到。音樂是一種流動著的感受。他的存在是一種生活的奢求。通過音樂的反映人們才能夠表現內心的喜怒哀樂。希望流動這個詞能夠給人快速的想到他是鋼琴博物館。全館以文化作為設計元素。無論是地域文化的馬背脊，燕尾脊還是鋼琴的琴弦和外殼都是以曲線作為設計。曲線也貫穿整個博物館空間。因為整體鋼琴為深木色和木色。所以整個空間以白色灰色作為主要色調來突出鋼琴。而鋼琴是整個展館的主體。面對每個不同的鋼琴都應該讓人更好的記憶點，例如歐式貴族展廳就要于此相關的歐式元素體現。街頭小販鋼琴就要有與小販有個的街頭藝術感覺。針對他每個鋼琴的特點對展廳進行設計。音樂空間在材料的選擇也要慎重，聲學材料成為首選材質。因為有很多曲線所以選擇GRG面板對塑造性加以提升。除此之外現在是個大數據時代所以科技的體現是不可少的部分。

設計分析

前廳的設計主要是等待和了解信息的地方，所以設計較為大氣，曲折波浪的線條代表著鋼琴鍵盤和音樂彈奏時的波折旋律。采用大部分的白色能夠突出形象墻的設計。形象墻采用的是石材做肌力。流露出稍微自然的氣氛和波折的曲線形成對比。展覽A區以曲線進行設計，區域劃分很明顯，白色為展示臺，深灰色為道路。解決了原始博物館主次不分明的問題。根據鋼琴的特性來設計，正中間的鋼琴是歐式鋼琴，所以在鋪裝上面設置了歐式鋪裝，在背景墻加上了于此相關的歐式畫作。電子展示臺取代了傳統的展示臺。展示臺的臺柱因為歐式的關系用了歐式柱子的樣式做設計。周邊的鋼琴則更具時間的順序做擺放。

（一）個體展示區設計

根據鋼琴的特性有的是街頭小販的鋼琴，這個鋼琴簡約。有的是為歐式貴族設計的鋼琴，這個鋼琴很有趣，有的貴族不會彈奏，踩著下面的琴腳就會發出聲音，造型典雅。根據不同鋼琴特性來設計街頭小販的鋼琴展示區。豎直的條形設計打破曲線的寧靜，使整體看上去22輕松.斜面的豎條看上去會更加有趣。配以街頭畫作讓人更好理解。歐式貴族則會采用大理石和繁多的歐式線條和一些歐式家具例如壁櫥歐式掛畫等營造氣氛。

（二）走廊的設計

在過道或者走廊中間配以名人介紹區。因為名人介紹區不太能吸引游客，將他設置在走廊中，可以充實走廊也多了一個了解的地方。大多以雕像和圖片等方式來介紹。在樓梯間前面有室內小景觀做以區分，讓電梯間和展示區有個劃分空間。在室內小景展示區中有個柱子，將柱子鏈接做成展示墻，即解決了空間劃分問題也解決了柱子的問題。

（三）演奏區

在參觀過程中加入了演奏區可以加強觀眾與鋼琴的互動。也可以知道鋼琴的音色等特性。將現有的展示區以階梯的形式做出了椅子。人們可以坐下慢慢欣賞。鋼琴和低下的座椅自然會形成空間限定。層次不齊的階梯打破了傳統的階梯的整齊嚴肅。不會出現審美疲勞。墻面依然是折線的設置。這次采用的是橫折線。橫折線的設計使整個方形空間多了圍合感。在觀景區曲線的玻璃是一道新的風景線，加入了服務設施。讓空間充滿人性話設計。

二樓展示區的鋼琴則根據時間順序排列，中間用玻璃做阻隔。區別于別的鋼琴外也讓空間變得通透。中心位置的燈具裝飾了整個空間，使他看起來有氛圍。

參考文獻：

[1] 《博物館宣教工作與社區文明建設》張淑娟—《博物館研究》—2002

[2] 《“鼓浪嶼”美學意向初探》余朝暉-《咸寧學院學報》—2012

[3] 《鼓浪嶼上淺嘆兩岸往事》無—《臺聲》—2010

[4] 《閩南紅磚文化：關于紅房子那些事》無—《東南置業》-2012