試論民族歌劇中的戲曲元素

【摘要】：中國民族歌劇多方面借鑒我國傳統戲曲的特點，無論是唱腔，音樂伴奏還是舞臺表演等，都能看到中國戲曲元素的影子，這使中國民族歌劇更加具有中國民族特色。音樂學習者在演繹時要把握戲曲特點，唱出特色。這樣才能使得戲曲因素在民族格局中很好的運用，展現。

【關鍵詞】：戲曲；歌劇；特色

一、背景介紹

歌劇是通過演員扮演具體的人物形象，演繹故事情節的一種藝術形式，一部歌劇中不光有演唱者的歌唱，還包括樂器伴奏，劇情發展，肢體表演以及臺詞念白等。各個國家地區的歌劇創作形成都有其獨特的音樂風格和民族特色，融合國家地區不同的音樂元素來彰顯地域民族特點，表達歌劇情感。中國民族歌劇也不例外，首先是在情感方面，中國民族歌劇大多表現在歌頌抗戰時期的英雄人物，贊美大無畏的革命情懷以及歌頌人民群眾不屈不撓的抗戰精神。其次是融合西洋曲式和中國各地區、各民族音樂的曲式、音調風格。第三是多方面借鑒我國傳統戲曲的特點，無論是唱腔，音樂伴奏還是舞臺表演等，都能看到中國戲曲元素的影子，這使中國民族歌劇更加具有中國民族特色。下面，我將通過對民族歌劇《江姐》的選段《我為共產主義把青春貢獻》的中的戲曲元素的分析，來初步探究中國民族歌劇中的戲曲元素。

歌劇《江姐》是中國新歌劇的代表作之一，主要描寫抗戰時期的革命人物江姐的英雄事跡，歌頌共產黨人舍身奉獻、堅持抗戰的革命精神。《我為共產主義把青春貢獻》是劇中主角江姐的唱段，講述的是她由于浦志高的出賣，被國民黨特務抓捕關在渣滓洞，面對敵人的酷刑逼供與奸詐誘惑，江姐沒有妥協，反而用這首歌曲表明其革命的決心，展現了江姐英勇，偉大的革命形象。

二、戲曲中腔式的運用分析

中國的民族戲曲，節奏和韻律是主要貫穿劇情和情感，彰顯人物形象。其中韻律主要體現在唱腔上，節奏主要體現在板式變化上。在本唱段中，也運用了大量戲曲的唱腔來進行情感表達。下面我將指出一二點稍作分析。歌曲開頭第一段為江姐的內心獨白，演唱時運用了戲曲中的“潤腔”，如歌詞中的“死”、“斷”、 “贈”、“他”、“風”、“寒”等等，潤腔的運用，似是內心無意發出，又宛如音樂自然而然產生，使得江姐的內心情感更具有音樂性，本應是心里聽不見的聲音，通過潤腔感嘆而外化，使得音樂情感更加立體，音樂色彩更加豐富，民族音樂和戲曲的韻味也更加濃郁。第二段為江姐表明為革命為人民敢于犧牲奉獻的決心。其中“為革命粉身碎骨”的“骨”字運用了戲曲中的“甩腔”和“拖腔”，“甩腔”多用于一句歌詞的結尾或者歌曲情緒激烈的高潮部分，體現人物強烈的情感，烘托歌曲的高潮。而此處“甩腔”的運用是為了強調江姐對于勝利美好生活的向往以及對革命必勝的決心。“拖腔”是在戲曲唱段中，一句唱詞后旋律仍然在進行，在一句的最后一個字上做多個音的旋律延長處理，旨在將歌曲所表達的情感做進一步的深化、細化。此處拖腔的運用是為了強調江姐的情感。第三段處的“正為了祖國解放紅日照大地”的“地”字的演唱也是運用“甩腔”和拖腔，為了表達對革命勝利充滿希望和信心以及愿意為了革命戰斗犧牲的準備。第三段演唱時模仿借鑒了中國戲曲中越劇的演唱風格。越劇多以唱為主，抒情性強，聲音舒緩優美，表演質樸感人，整體帶給觀眾優雅唯美的聽覺感受。而此處越劇風格的運用，是江姐用訴說性的口吻展現江姐偉大的革命理想和憧憬，感情強烈又內斂，體現了她作為女性革命者溫柔且堅毅的革命特點。

三、戲曲節奏的運用分析

戲曲中的節奏特別能體現人物內心的變化和情感的釋放，情緒的變化除了體現在歌詞唱腔中，就是在節奏的變化中體現。在這個唱段中，開頭第一段用的是4/4拍“慢板”，展現的是江姐面對敵人的威逼利誘寧死不屈的從容淡定的內心獨白。而從“一顆紅心忠于黨”直到“為革命粉身碎骨心也甘”，雖整體速度有些加快，但整體還是在4/4拍的節奏里。第二段從“久盼望神州輝映新日月”開始的慢板，是為了表達江姐對新中國成立的期盼和希望，對于革命勝利的向往，用慢板的節奏娓娓道來，情深意切。而到了“愿將這滿腔熱血”。運用了剁板的節奏，一字一字的唱出來，表現革命的決心和不怕犧牲的精神。到了第三段，“粉碎你舊世界，奴役的鎖鏈......”，用的是緊拉慢唱的散板節奏，伴隨著伴奏密集的裝飾音，演唱者堅定從容的唱出革命者對惡勢力的斗爭決心，為后人做出奉獻自己的無為精神。雖說是自由節奏，但是在緊拉慢唱的進行中，給人一種堅定的感覺。而第四段主要采用“一拍一板”的節奏，每個字都有力的唱出，“我為祖國生，我為革命長，我為共產主義把青春貢獻”，點出整曲的主題，表達了革命者為祖國獻身，不怕犧牲的決心和高尚情懷。到了最后一段又回到慢板的節奏，情真意切的表達心中的決心和情懷“一生戰斗為革命，不覺辛苦只覺甜”。以此作為整曲的結尾。

戲曲是我國千年流傳下來的國粹，在民族歌曲和格局都有大量的運用。這不僅為我國民族歌劇的發展增添了豐富的特色，也是戲曲在中國的一種傳承和發展。音樂學習者在涉獵中國民族歌劇的時候，要充分考慮，分析歌曲中所蘊含的戲曲因素，在演繹時要把握戲曲特點，唱出特色。這樣才能使得戲曲因素在民族格局中很好的運用，展現。

參考文獻：

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