宣教類壁畫設計實踐與思考

【摘要】：壁畫具有強大的社會功能和藝術感染力，壁畫作品的主題內容和形式要滿足社會公眾或某一個社會群體的審美需求，承載著包括民族、民俗和時代文化取向等具有社會文化公益性目的的職能。壁畫的社會功能之一就是他的宣教作用，這也是其主要的作用。在倡導文明與傳統文化的當下，對宣教類壁畫的需求量日益增加，現實情況對我們設計人員提出了更高的要求。

本文介紹的是天津市人民檢察院新址大廳銅浮雕設計項目，是將傳統文化的寓意和符合現代市政工程審美觀念的物象進行結合的一次設計，既要政治立意明確深刻，又要具備藝術性和概括性。這個項目相對來說很基礎，是一個比較固定的主題和設計模式，但是它卻是一個很典型的案例，設計過程中帶出了很多值得思考的問題，是面向壁畫學習者的一次闡釋。通過對設計要求與設計過程的分析，一步步地使天津地域特色與檢察文化相結合的設計思路更加明晰。希望能以點帶面，傳達出宣教類壁畫的設計方法與重要性，提倡創作者們堅持推新求精的立場，體現時代性的同時，又在時代中保持品質，在多元的材料技術領域中創作出純粹的、樸實穩重的精品壁畫，推進壁畫藝術不斷發展。

【關鍵詞】：社會功能；宣教類壁畫；符號象征；實踐方法；審美觀念

序言

近年來，人們在考慮發展規劃、投資建設項目的時候，經歷了一個逐漸成熟的認識過程。人們對于環境空間的要求日益提高，不但增加了公共藝術品的設置數量，而且環境效果與文化內涵的呈現越來越受到重視。壁畫藝術作為公共藝術的重要組成部分，在現代公共空間中具有其獨特的語言形式，必然會被推到各藝術門類的前沿，具有廣闊的發展前景。

壁畫是既古老又現代的藝術，它具有強大的社會功能和藝術感染力，它又是一種融合造型藝術中的繪畫、雕塑、工藝美術，以及建筑科學、材料科學等多門學科為一體的藝術審美形式。壁畫不僅是美化人們生活環境的“裝飾”，它還具備特殊的社會文化屬性——作品的主題內容和形式要滿足社會公眾或某一個社會群體的審美需求，承載著包括民族、民俗和時代文化取向等具有社會文化公益性目的的職能。

當今，中國壁畫的發展逾趨多元化，這是一個好的現象，滿足各種公共需求的同時，能不斷促進壁畫藝術的發展。但是另一方面，如果創作者把握不當，會使壁畫鮮明的社會文化屬性逐步喪失，在社會中漸漸失去了它自古來強大的社會功能。壁畫的社會功能之一就是他的宣教作用，這也是其主要的作用。在裝點環境的同時，通過展現出來的歷史、人物、象征符號以及自然名勝等元素，可以起到宣傳、教育、紀念的作用，并且壁畫的創作素材是不受時間和空間的限制的，多種元素可以統一于一幅作品之中，這是其他畫種不可比擬的，是壁畫的優勢所在。

當前，這種宣教類型的壁畫作品有很多，并且在倡導文明與傳統文化的當下，需求量日益增加，這就需要創作者們堅持推新求精的立場，不浮夸急躁，在多元的材料技術領域中創作出純粹的、樸實穩重的精品壁畫，體現時代性的同時，又在時代中保持品質，推進壁畫藝術不斷發展。

從事壁畫創作以來，跟隨壁畫領域的前輩們進行了壁畫創作與策劃等課題實踐研究，從理論方面和實踐方面對壁畫藝術有了更深層的理解。在實踐中接觸最多的一類壁畫就是宣教主題的，如華北革命戰爭紀念館外墻浮雕、天津市公安局大廳浮雕等，每次接觸不同的題材都有新的思考，總結下來，對此類壁畫有了一些個人的心得體會，下面我以天津市人民檢察院大廳銅浮雕圖紙設計項目作為案例進行概述，這是我大學期間設計的一個比較基礎的項目，我將梳理整體設計流程，以供壁畫學習者們參考交流。

一、設計項目

2013年5月-12月，由我完整的組織設計的一件作品是天津市人民檢察院新址大廳銅浮雕壁畫。天津市人民檢察院新址坐落在天津市河西區，總用地面積5萬余平方米，總建筑面積3萬余平方米，建成后是集辦案、技術用房和辦公為一體的綜合樓，從而滿足天津檢察院總體規劃需求。作為新檢察院大樓里面的壁畫設計項目，是以遷入新辦公樓為契機，將天津文化與檢察文化相融合，塑造新的文化景觀的一次設計實踐。既要凸顯檢察院特點，也要傳達老天津和新天津的風貌。

二、設計要求

根據大廳實際環境，壁畫尺寸定為6.26m×2.58m，屬于小型壁畫。畫面雖小，但是需要考慮的因素有很多。

1.文化理念

法院文化、檢察院文化是在長期行使職能過程中形成的道德觀念、價值取向、理想信仰、思維方式、行為模式以及承載這些精神產物的物質載體的總和，是宏觀的政治、經濟、文化在法院、檢察院的投影。與大眾文化和其他機構、行業文化相比，法院文化和檢察院文化具有自身鮮明的特點。法院文化浮雕、檢察院文化浮雕創作已經和其他國家政府機構藝術品一樣成為承載宣傳和象征意義的一個重要形式。

2.元素表現

檢察院是負責行使檢察權以維護法制的法律監督機關。所以在進行創作的最初，天津人民檢察院有關領導與導師研究后提出了“繁榮和諧、文明公正”的基本設計要求，畫面風格要偏向寫實手法，背景以旭日東升的天津山水為主。將銅鼎、黃崖關、華表、法律書籍及其他中國傳統吉祥紋樣等具有象征意義的主要元素與環境裝飾結合，采用中心對稱式構圖及寫實的表現風格，表現出檢察院法律監督職能特點的同時，也表現出天津地域特色，展開一幅壯闊的山河畫卷。打造富有天津鮮明地域特色檢察文化的思路逐漸清晰起來。

初期的主要設計元素如下：

（1）永恒

“天覆地載，旭日東升”，主要是通過將視平線向上向遠推，表現出天地的開闊，長城、山脈、松柏等立于永恒的天地之間，海河向東流淌不息，匯入遠方的渤海灣，一輪紅日從東方升起，畫面表現出希望、永恒、祥和的精神面貌。

（2）歷史

“銅鼎、‘法’”，鼎是權力的象征，也是民族團結和國家鼎盛發展的象征，意義深遠，文化內涵豐厚。圖中銅鼎的形象源于中國歷史上最著名的司母戊鼎，經過設計，其上刻有“法”字和獨角獸，代表了神圣不可侵犯的，維護國家法律、維護公平公正的歷史使命。

（3）中國

“長城、山脈、華表”，為了表達主題的需要，遠景的長城和山脈經過設計組合，長城蜿蜒曲折，形成神圣而嚴肅、堅不可摧的堡壘。華表則放在左邊也作為主要標志，特別是華表頂部的朝天吼，守望在天地之間，有上傳天意，下達民情之意。

（4）天津

“黃崖關、海河、津門、津塔”，將黃崖關門樓放在中景，位于畫面左邊，與背景的長城結合，代表天津雄偉的黃崖關長城。津門、津塔位于畫面右上角，再加上天津站、解放橋、天津港等景物，襯托出紅日東升的景象，代表著未來天津更加繁榮昌盛。

（5）法制

“國徽、憲法、檢察院組織法、檢察官法”，用國徽、憲法等表現法治社會，依法辦案，依法履行法律監督職能，保證國家法律正確實施。

3.材料

根據題材和有關領導的建議，選擇紫銅為創作材質，一是由于其歷史滄桑感強烈，內蘊渾厚；二是由于材質延展性強，表現細膩部分的時候得心應手，便于呈現作品細節。這樣，遠觀可呈現粗獷大觀，近看又可突顯細致內容。不止于此幅作品，紫銅已經成為了大多數浮雕壁畫理想的創作材料。

三、初稿舉例

由于主題的限制，在設計上自由表現的空間很小，在初期確定了主題等一系列要求之后，設計出一個初步方案（圖-1）。我們看了之后，不難發現，按檢察院方面的要求，用寫實的手法不太容易將畫面結合起來，倒是裝飾的風格很適合這種傳統吉祥紋樣和象征元素的表現。但是壁畫的另一個優點就是善于容納和融合多時空、多風格的元素，前提是要求設計師必須認真地在各種風格之中找到一個完美的契合點，必須經過一次次的嘗試，既要達到一定的藝術水準，也要充分的考慮檢察院的要求。

四、修改及定稿

在與檢察院領導幾次溝通之后，依次經歷了將國徽改成檢徽；將憲法、檢察院組織法、檢察官法分別改成人民大會堂、最高檢察院、天津人民檢察院；將尺寸改成5.9m×2.2m等大的修改之后，又將鼎和天津景觀細化到了一個比較滿意的效果。每次的修改都比前一次的設計思路清晰明朗，最終形成了“日月同輝、傳古頌今、崇法尚正、清檢明察”的藝術效果，終于達到了可以放大線稿的要求（圖-2）。

五、按鍛造要求放大

12月9日——18日，我帶領團隊進行細化放大，按每個人的擅長來分工，但實踐的時候還是會遇到很多難題。怎樣能達到整體的風格統一和諧？怎樣預期鍛造效果來控制疏密？怎樣運用正確的工作方法？很多問題都需要仔細思考一番，這對我們大家來說都需要學習。最終經過我們的共同努力，達到了預期要求，可以順利的進廠加工制作，全圖不僅折射出天津秀美的山水風光和深厚的人文底蘊，也象征著天津檢察人執著追求的進取精神和秉德致公的法律情懷（圖-3）。

結語

此幅壁畫是將傳統文化的寓意和符合現代市政工程審美觀念的物象進行結合的一次實踐。既要政治立意明確深刻，又要具備藝術性和概括性。在設計過程中，也在盡力調和視覺美感與檢察院需求之間的矛盾，各個圖像的結合盡力在視覺上合理，紋樣與其他線條的韻律也更加仔細琢磨，整體風格介于裝飾與寫實之間，這樣相對寫實的山水與傳統元素在此基礎上就更容易結合。盡力做到讓人們在視覺享受的同時，會領悟到作品中更多、更正面的主題思想，激發出人們心靈深處的愉悅感、崇敬感，體會蘊藏著中國傳統文化藝術的現代壁畫風采。

雖然這是一個比較固定的主題和設計模式，作品中有很多缺點，但是它卻是一個很典型的學習壁畫的案例，帶出了很多值得思考的問題。在整個設計過程中，對每個細節都要仔細考量，這次實踐過后，我們整個團隊對在空間的處理、傳統紋樣的外形韻律、建筑的結構、樹的裝飾化處理以及它們整體的結合搭配等問題上都有了很深的體會。做設計要全方位的去考慮問題，將問題聯系起來，這樣不至于死板的去完成任務。另外，在創作中也學習了一些法律方面的相關常識，以此為例，不管以后遇到什么主題，都盡量多的涉獵，豐富自己的閱歷，這樣可以深化設計主題，也為以后的創作積淀扎實的理論基礎。

壁畫是一門遺憾的藝術，缺憾始終是有的。宣教類壁畫作為社會需求的主體，現實情況對我們設計人員提出了更高的要求，也相信社會文化氛圍能越來越時尚和多元，共同解決文化的傳達問題，使藝術氛圍充滿活力。在未來的設計道路上，要繼續創新發展，追求形式的美感，而不失繪畫的主題性；追求單純簡潔，而又內涵豐富；是理性的思考，而又帶有感性的靈動。這樣才能使宣教類壁畫不至于太過僵化無味，從而既能藝術化的向大眾傳播信息，又能展現時代風貌和歷史文化神韻。

參考文獻：

[1]侯玉梅.面壁思境——對壁畫與社會環境關系的思考[D].山東師范大學，2010.

[2]劉青硯.壁畫[M].濟南：山東美術出版社，2005.

作者簡介：趙磊（1987—），男，漢族，吉林省德惠市人，河北美術學院城市設計學院講師，2015年畢業于天津美術學院研究生部壁畫專業，獲碩士學位。