淺析《紅日》小說(shuō)和電視劇的創(chuàng)作理念

【摘要】：《紅日》是吳強(qiáng)所創(chuàng)作的表現(xiàn)孟良崮戰(zhàn)役的革命歷史小說(shuō)，是紅色經(jīng)典小說(shuō)的代表之作。進(jìn)入新世紀(jì)之后，一股改編紅色經(jīng)典的熱潮興起，小說(shuō)《紅日》作為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的小說(shuō)也進(jìn)入了改編者的視野。經(jīng)改編的《紅日》與小說(shuō)有諸多不同，本文通過(guò)對(duì)不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)作理念的分析來(lái)深入解讀其中的異同。

【關(guān)鍵詞】：《紅日》；創(chuàng)作理念；小說(shuō)；電視劇

一.《紅日》故事梗概

《紅日》是一部正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的宏篇巨制，以漣水、萊蕪、孟良崮三場(chǎng)連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的主線，展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間華北戰(zhàn)場(chǎng)的宏闊的歷史畫(huà)面。一九四六年秋，蔣介石嫡系軍隊(duì)七十四師與我軍在漣水激戰(zhàn)，敵軍展開(kāi)猛烈進(jìn)攻，我軍沈振新率部奮戰(zhàn)，苦戰(zhàn)不敵，撤退至山東。我軍戰(zhàn)士對(duì)此深感屈辱，誓要消滅七十四師，活捉張靈甫，蔣介石此時(shí)也下令要徹底消滅共產(chǎn)黨，大舉進(jìn)攻山東。我軍經(jīng)過(guò)修整，士氣振奮，在南北兩面受敵的情況下，華北野戰(zhàn)軍利用時(shí)間差，集中優(yōu)勢(shì)兵力分批消滅分散的敵軍。戰(zhàn)役首先確定了對(duì)以萊蕪為中心的國(guó)民黨軍隊(duì)進(jìn)行包圍。沈振新奉命帶領(lǐng)隊(duì)伍極速前進(jìn)，準(zhǔn)時(shí)到達(dá)萊蕪?fù)陆z口附近，與友軍配合，完成了對(duì)敵五萬(wàn)人的包圍，捉住師長(zhǎng)李仙洲。萊蕪戰(zhàn)役在不到三天就取得了勝利。蔣介石命令七十四師驅(qū)直入山東境內(nèi)，與我軍在孟良崮決戰(zhàn)。華北野戰(zhàn)軍部采取了“圍點(diǎn)打援”。消滅單兵冒進(jìn)的七十四師，沈振新接到命令，率兵從魯南日夜兼程趕到沂蒙山區(qū)，他們配合友軍消滅了外圍的據(jù)點(diǎn)，將七十四師圍在孟良崮。軍長(zhǎng)沈振新親臨戰(zhàn)場(chǎng)，“老虎團(tuán)”劉勝、陳堅(jiān)作為突擊隊(duì)率先攻上了山腰。經(jīng)過(guò)兩個(gè)小時(shí)的激戰(zhàn)，七十四師全軍覆沒(méi)，師長(zhǎng)張靈甫被打死。我軍取得了孟良崮戰(zhàn)役的勝利。

小說(shuō)《紅日》的作者吳強(qiáng)早年就參加了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，1938年參加了新四軍，在這期間也沒(méi)有放棄寫(xiě)作，創(chuàng)作了反映軍隊(duì)的戰(zhàn)斗生活和根據(jù)地人民的抗日熱情的獨(dú)幕劇和多幕劇。1947年，吳強(qiáng)在解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間親眼目睹了華北戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)況，在孟良崮戰(zhàn)役硝煙未盡之時(shí)，目睹了曾經(jīng)狂妄不可一世的國(guó)民黨七十四師師長(zhǎng)張靈甫的尸體被抬出來(lái)，當(dāng)時(shí)吳強(qiáng)任華野六縱宣傳部長(zhǎng)的吳強(qiáng)就萌生了一個(gè)念頭：要把漣水戰(zhàn)役、萊蕪大捷和張靈甫孟良崮這些以及其中的人物貫穿的故事寫(xiě)下來(lái)。吳強(qiáng)于一九五六年開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》，一九五七年四月完成。吳強(qiáng)將這段歷史記錄下來(lái)，為后人了解這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)提供了文字依據(jù)。二十世紀(jì)九十年代末，興起了一股紅色經(jīng)典改編的熱潮，2009年小說(shuō)《紅日》也被改編成了電視劇搬上了熒幕，電視劇《紅日》的播出也引起了極大反響，擴(kuò)大了小說(shuō)的影響力，同時(shí)也引起了人們對(duì)這段歷史的關(guān)注。近些年來(lái)人們對(duì)于紅色經(jīng)典改編所引起的討論也越來(lái)越熱烈，而紅色經(jīng)典小說(shuō)搬上熒幕的改編也深層原因的探討也越來(lái)越引人深思。

經(jīng)改編的電視劇《紅日》與小說(shuō)呈現(xiàn)出了許多不同，比如在人物塑造上，沈振新、張靈甫等人物塑造重點(diǎn)的改變；在愛(ài)情的表現(xiàn)上，電視劇呈現(xiàn)出了更多的通俗的因素；在結(jié)構(gòu)上，也根據(jù)創(chuàng)作目的不同做了不同的調(diào)整。這些表現(xiàn)上的不同反映了在不同時(shí)期和不同創(chuàng)作環(huán)境下，創(chuàng)作者創(chuàng)作理念的不同。

二.創(chuàng)作理念

（一）小說(shuō)的創(chuàng)作理念

1.文學(xué)作品是生活的反映

第一，小說(shuō)《紅日》的作者吳強(qiáng)親身經(jīng)歷過(guò)第二次漣水戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役和孟良崮戰(zhàn)役，選擇以此作為故事的主干是因?yàn)閺亩螡i水戰(zhàn)役到孟良崮戰(zhàn)役，正好是蔣介石所謂‘王牌’軍七十四師由向我進(jìn)攻到最后失敗、全軍覆滅的過(guò)程；同時(shí)是我軍的一個(gè)的部隊(duì)在敵軍進(jìn)攻下暫時(shí)失利，經(jīng)過(guò)在萊蕪戰(zhàn)役中獲得的輝煌戰(zhàn)果，到參加孟良崮戰(zhàn)役，配合兄弟部隊(duì)作戰(zhàn)、擊斃七十四師師長(zhǎng)張靈甫，攻上孟良崮高峰獲得大勝的過(guò)程，這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)生活本身就是存在著跌宕起伏的一個(gè)真實(shí)的故事。第二，在半年時(shí)間里，戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)展很快，戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模和激烈程度越來(lái)越大；部隊(duì)的干部和戰(zhàn)士都受到了最嚴(yán)峻的考驗(yàn)、思想和戰(zhàn)斗藝術(shù)得到了很大的提高。第三，我作為政治工作人員親身經(jīng)歷了戰(zhàn)役，給我很強(qiáng)的感染【1】。”吳強(qiáng)是以史實(shí)為基礎(chǔ)，中間的故事情節(jié)和人物活動(dòng)是作者虛構(gòu)的，但是也是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)。在第二次漣水戰(zhàn)役失敗后，一些戰(zhàn)士帶著由于戰(zhàn)事失利而產(chǎn)生的郁悶的心情以及對(duì)敵軍的仇恨，向北轉(zhuǎn)移，生長(zhǎng)于此的戰(zhàn)士表現(xiàn)了對(duì)家鄉(xiāng)不舍之情，都是真實(shí)的。作者在部隊(duì)工作七八年之久，對(duì)從野戰(zhàn)司令到戰(zhàn)士都很熟悉。在塑造人物時(shí)也不盡相同，類似石東根的人物時(shí)作者在實(shí)際戰(zhàn)斗過(guò)程見(jiàn)到的較多的人物，他們并不完美，因此才顯得真實(shí)，他們能帶兵，會(huì)打仗，能吃苦，但是身上也有著缺點(diǎn)，遇到挫折容易氣餒，勝利容易驕傲。然后再逐漸的戰(zhàn)斗過(guò)程中，慢慢改正。

2.受到十七年“文藝為政治服務(wù)”的影響

沈振新這一人物的塑造，雖然很生動(dòng)豐富，但是仍然是一個(gè)理想式的人物，身上幾乎沒(méi)有缺點(diǎn)，有膽識(shí)有謀略，對(duì)戰(zhàn)士關(guān)心。這也由于作者對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利的激情而使得把這場(chǎng)戰(zhàn)役的主要人物帶有了光環(huán)。小說(shuō)在結(jié)尾寫(xiě)到“軍首長(zhǎng)們，許多指揮員們，紅旗排，紅旗一班的英雄戰(zhàn)士們，屹立在巍然獨(dú)立的沂蒙上孟良崮峰巔的最高處，睜著他們鷹一樣的光亮炯炯的眼睛俯瞰著群山四野，構(gòu)成了以偉大的、崇高的、集體的英雄形象”。也點(diǎn)出了在小說(shuō)中對(duì)于戰(zhàn)士的塑造仍舊沒(méi)能脫離臉譜化的傾向。

3.浪漫色彩

“在十七年的社會(huì)語(yǔ)境中，任何個(gè)人私欲，即使名之為愛(ài)情，都意味著對(duì)共產(chǎn)主義的不貞，都是必須給予鏟除的。”【2】而《紅日》卻涉及相對(duì)而言比較大部分的男女愛(ài)情的描寫(xiě)。尤其是楊軍和阿菊的愛(ài)情，作者用了很大的筆墨描寫(xiě)，作者曾經(jīng)表示想著力寫(xiě)楊軍這個(gè)人物，他身上寄寓著家庭觀念，他與妻子分離離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)，后因受傷回到后方與妻子阿菊重新相遇。梁波和華靜之間曖昧的情愫也使得小說(shuō)更加生活化，也顯得不那么枯燥。

（二）電視劇的創(chuàng)作理念

1.獲取商業(yè)利益

官方嘗試通過(guò)再造“紅色經(jīng)典”來(lái)延續(xù)斷裂的歷史，借助市場(chǎng)的力量來(lái)擴(kuò)大意識(shí)形態(tài)的影響：而市場(chǎng)力量也意欲借助國(guó)家權(quán)力的力量來(lái)擴(kuò)展市場(chǎng)空間，從“紅色”經(jīng)典的改編中攫取商業(yè)利潤(rùn)，從而顯示出革命與商業(yè)的互相利用、置換與縫合的關(guān)系，也就是所謂主流意識(shí)形態(tài)與商業(yè)資本的合謀【3】。電視劇《紅日》的改編是在二十世紀(jì)，此時(shí)正迎來(lái)了紅色經(jīng)典改編的熱潮，電視劇改編中無(wú)疑加入了一些對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)可看的因素來(lái)賺取收視率，從而獲得商業(yè)利益。

2.通俗文學(xué)的審美追求

電視劇在沈振新和黎青的愛(ài)情方面，加入了許多浪漫因素，黎青女扮男裝發(fā)生誤會(huì)，到戰(zhàn)場(chǎng)舍身舍身相救識(shí)破真實(shí)身份，通俗文學(xué)中沈振新給黎青寫(xiě)情書(shū)被拒，任然鍥而不舍，說(shuō)出今生非她不娶的話，為給黎青補(bǔ)身體獨(dú)自去打獵，創(chuàng)造兩人獨(dú)處的機(jī)會(huì)，最后終于贏得美人的芳心，加深了自古英雄愛(ài)美人的意識(shí)，這當(dāng)然是為了能夠使得沈振新這一人物更加接地氣，也增加電視劇的可看性。

沈振新靠著一部《三國(guó)演義》打仗，受傷時(shí)不用麻藥取彈片，手持大刀上陣殺敵，在張靈甫眼前將兩萬(wàn)人的軍隊(duì)藏匿起來(lái)等等傳奇情節(jié)都是通俗文學(xué)的要素，符合普通大眾的觀劇心理。當(dāng)時(shí)熱門電視劇《亮劍》中李云龍形象塑造的成功，讓以后的影視劇創(chuàng)作也爭(zhēng)相借鑒，塑造李云龍式的硬漢柔情形象。

注釋：

[1] 吳強(qiáng).紅日[M].北京： 人民文學(xué)出版社. 1959

[2] 戴錦華.《青春之歌》——?dú)v史視域中的重讀[J].大眾文藝，2011（4）

[3] 張宗偉。一起事先張揚(yáng)的文化事件——透視“紅色經(jīng)典”的改編[J].《當(dāng)代電影》2007（1）：25

參 考 文 獻(xiàn)：

[1] 吳強(qiáng) ， 紅日. 北京： 人民文學(xué)出版社[M]. 1959

[2] 熊坤靜. 長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅日》創(chuàng)作的前前后后[M]. 北京.黨史傳承. 2012

[3] 任志明. 紅色經(jīng)典影視改編與傳播研究[D]. 中國(guó)知識(shí)資源總庫(kù). 2009

[4] 阮青. 從小說(shuō)文本到影視文本[D]. 中國(guó)知識(shí)資源總庫(kù). 2006