民族本土化的中國油畫

【摘要】：油畫自身在我國作為一種新型的藝術表現形式，油畫進入我國繪畫領域已經有400年的歷史，從油畫進入到我國的那一刻就直接說明了油畫必將本土化。本土藝術家在油畫探索的過程中也走向了中國化的道路，然而在民族本土化的過程中也經歷了大量的波折。在當前，油畫已經和我國的傳統繪畫藝術進行融合，并且形成了具有中國本體藝術的油畫繪畫風格。

【關鍵詞】：中國油畫；民族化；本土化

引言

油畫民族化本土化收到了繪畫領域的關注，對優化民族化的觀點和態度具有不同的特點，但是，中國油畫民族化必將成為繪畫領域發展的重要趨勢。油畫在進入到我國以后就直接體現了中國特色的繪畫，油畫將民族特色進行融入。本文主要是針對優化民族化的狀況和油畫的發展歷史進行分析，同時提出中國油畫民族化實現的發展方向。

1.油畫的發展歷史

1.1油畫的發展史

油畫進入中國已經300年的歷史，到了20實世紀，油畫是在中國發展的最快的一年，在這個期間里中國油畫經歷了風雨飄搖的一段時間，中國的社會也經歷了巨大的變革，伴隨著政治和經濟的而改革，油畫漸漸的融入中國社會，中國人運用自己的意識形態與產銅的文化相結合，形成了自己獨特的繪畫風格，自從中國油畫進入中國，大大的開展了中國藝術家的視野，為藝術的進步提高了巨大的發展空間，油畫在此期間也變得豐富起來。每一個畫家漸漸的將油畫進行民族化，在每一代的藝術家的努力之下，油畫漸漸的拜托了西方的影子，形成了自己獨特繪畫體系，油畫漸漸的出現了一些獨特的特點，藝術家在此，加上了審美趣味來表達自己的藝術觀念，這樣顯示了自己的獨特的風格觀念。中國的當代的藝術家大量的吸取西方藝術的繪畫特點。西方油畫已經經歷里長久的發展，形成自己的科學體系、油畫的發展初期，的歷史奠定了古典油畫的寫實侵向，許多油畫開始對城市的景象做出了具體的反應，開始了對人物風景題材進行描寫，對城市景象進行了具體的描寫，是當時城市題材進入了藝術家的視野，繪畫實現了生活的寫實，在繪畫的同時還要揭示事件的前因后果。畫家還分別探索解剖學，運用焦點透視的建立使用方法構成了虛幻空間的角度，明暗法是畫中物象統一在一個主要的光源發出的光線下，形成了清晰的層次。

1.2古典油畫的整體因素

古典油畫在整體上是油畫語言諸多因素共同綜合運用的效果，但是不同的國家和不同的地區，藝術家對某一個或者是某幾個因素是特別注重的，這樣就形成了不同的風格，意大利的提香是第一個特別的注重油畫色彩表現力的作家，他是在暗底子作畫，并且常用名都接近，色相相略的明亮色彩結構成了富麗堂皇的金黃色調，這樣透明的顏料經常地重復，忽厚忽薄的筆法，又使的色彩與形體有機的相融合，最終制造出了質感的效果，17世紀，歐洲古典油畫迅速發展，每個國家都根據自己本國的特點描寫出了自己本國家的的社會背景和獨特的民族氣質，在語言上進行了不同的探索油畫的種類可以分為很多種的，

1.3民族本土化油畫的特點

每一個時期，每一個階段創作出來的油畫都有對某一時期有著特殊的反應，在我國沉痛的藝術特點主要就是留白，作為中國人的審美情緒，中國人的留白是當之不讓的，油畫進入中國以來，油畫的創作者按照傳統的繪畫，對油畫進行了進一步的改進，這體現出了中西方相結合的藝術特點，凝聚結合之后這對中國整體油畫的藝術進步做出了巨大的貢獻。本土油畫對空間大自然色彩本質大原理性德感悟，又有將客觀色彩的升華變為主觀精神表現和傳統繪畫感性空靈的飄渺之美從而使繪畫在主觀主義上得到了進行的發揮，這樣充滿了西方的象征主義有不失去東方的雅致，表現出虛實相生，注重可意會不可言傳的意象精神，因此將傳統藝術中的 虛靜和意境運用理論方法表現出來，在追求意境的表現中，筆法要生動有序。

2.中國當代油畫的本土化形式

2.1表現內容的本土化

中國目前油畫的發展可以說是具有形式多樣化的特點，在目前，畫家們在對藝術進行傳承的過程中主要是對繪畫的獨創性和自身個性進行展示，但是，油畫始終具有中國本土化的進程。油畫表現的內容就是通過繪畫語言來呈現給觀眾，油畫作品可以了解到油畫作品對實際景象的表現。在中國油畫本土化中也是十分常見的，因此，中國實現油畫本土化在內容上市顯而易見的，具體的表現及時油畫的內容更加廣泛，同時帶有強烈的民族性特點，這也是中國油畫民族化的具體表現方式。

2.2藝術形式的本土化

油畫藝術是油畫風格的具體體現，因此，在油畫內容中是不可以被忽視的，油畫的內容字節體現了繪畫家的思想和藝術形式。在我國油畫發展階段，在畫面中沒有形成本土化的形式表現，大多數的時候是對學習進行的借鑒。我國在古代就提出對藝術的追求要生動、意境的構成，從不同的藝術本土上市相同的，這也導致中國油畫結合中國審美精神和繪畫的形式形成具有油畫技法。“從藝術的形式上來看，藝術是不分地域、藝術形式的本土化發揮了中國五千年的文化底蘊，給中國油畫的發展指明了一條光明之路。

2.3思想內涵的本土化

從我國油畫的發展實際情況來分析，我國油畫本土化的演變就是對油畫思想內容的發展，通過思想的發展來演繹和對油畫本土化進行進行改善。在各個時期，油畫主要是對當代思想活動的展示。，改革開放時期的對生活狀態思考的當代油畫，或寫實或寫意、或具象或抽象的畫面表現形式，無一不是思想內涵的表現。特別是當今社會，藝術與生活、藝術與社會、藝術與文化無時無刻不在關聯著，中國的藝術家們通過油畫的語言表達著對中國社會現狀的思考，用中國人的目光表現世界。油畫的藝術之間超出了油畫的本身，在多元化的背景下，中國油畫要具有時代精神，讓中國油畫走向世界、立足于我國的文化根本，并且對優化本土化和國際化的關系進行重視，對油畫本土化的發展進行重視和研究。

結論

在當前，我國油畫發展已經進入到了新的發展時期，油畫的個性化都是自我藝術形式的表達。在全球化的前提化，中國社會向著多元化、包容性的方向進行發展，通過優化可以宣泄和表達自由情感的宣泄。在這樣的環境下，油畫本土的表現形式也是十分的豐富，并且具有明顯的特點。在中國油畫發展的過程中，在技術發展的同時要立足于本土化，并且可以健康的發展。

參考文獻：

[1]李婷. 民俗文化對新時期油畫創作的影響分析[J]. 美術教育研究. 2012（20）

[2]劉軍輝. 論民俗文化在中國油畫創作中的空間拓展[J]. 芒種. 2012（02）

[3]柳玉. 論中國風景油畫民族化、本土化的必要性[J]. 藝術教育. 2010（10）

[4]柳玉. 淺論西方風景油畫的中國民族化表現[J]. 美術大觀. 2010（07）

[5]張銘倩.中國油畫本土化進程發展的研究[J]. 中國新技術新產品. 2009（23）

[6]劉小玉.影響油畫語言解讀的因素分析[J]. 作家. 2009（20）

[7]張文蕊.淺議中國當代油畫的多元本土化[J]. 大眾文藝（理論）. 2009（18）

[8]黃熒.對油畫語言和風格的關系及表現形式的探討[J]. 青年文學家. 2009（18）

[9]胡林輝. 中國油畫風景民族性的思考——論油畫風景對中國傳統繪畫藝術精神的借鑒[J]. 美術大觀. 2009（08）

[10]張立濤.移植、轉化：中國油畫的本土化歷程[J]. 文藝研究. 2009（01）

作者簡介：王晶，漢族，遼寧人，現就讀于西北民族大學美術學院油畫專業。曾在本科期間發表《淺談寫意性油畫發展過程及其創作過程》和《淺談中國畫元素在油畫創作中的應用》等文章。多幅作品曾在各省市級作品展中入院獲獎。