論唐朝植物紋樣的應用研究

【摘要】：植物紋樣作為裝飾藝術的重要組成部分，一直為人們所關注，并且一直作為依附于器物、織品等之上的附加形式，唐朝的植物紋樣更是由之前的輔助地位發展為傳統紋樣中的主導地位。它的來源以及形式的演變，都需要更詳盡的分析、研究，這一時期植物紋樣為主題的裝飾紋樣的來龍去脈，仍有很多問題沒有回答，本文主要通過介紹唐朝的植物紋樣，研究植物紋樣在唐朝時期的器皿上的具體應用，以及現當代是如何繼承與創新唐朝植物紋樣的應用。

【關鍵詞】：唐代植物紋樣；寶相花；卷草紋；器皿應用研究

第1章 唐代植物紋樣概述

幾何紋與動物紋在原始社會統領著天下，到了商周乃至漢代仍是動物紋占據著主導地位，統治階級也借助上天的神威來約束勞動人民，同時也反映了那時的人們對天的虔誠和神的崇敬，所以動物圖騰和幾何圖形一統天下。但是到了唐代，紋樣的內容隨之改變，這種變化經過了南北朝時期的轉型，直至唐代時期人們對植物有了更為廣泛和深入的認識，生產力的大力發展和提高，使得植物紋樣占據主體地位。

第2章 唐朝植物紋樣的分類與特點

傳統紋樣，和其他藝術形式一樣，可以反映當時各民族的地理環境，文化傳統，經濟狀況，風俗習慣，民族的生活方式和審美觀念的發展，體現多元的民族文化。植物紋樣久遠的歷史與廣泛的范圍是任何其它藝術形式都不能與之相較的。中華民族作為世界東方一顆璀璨的明珠，它的傳統紋樣經過長期的演變，形成了鮮明的民族特色與深厚的文化內涵，我們可以了解到唐朝植物紋樣主要以寶相花、卷草紋、團花紋以及其他植物紋樣為主。

2.1 唐朝紋樣分類

2.1.1 寶相花紋

寶相花紋不是自然界中單一的某一種自然植物的花卉紋樣，而是蓮花、石權、牡丹、等多種自然形態的花朵揉合在一起并且以四向對稱放射或多向對稱放射的形式經過藝術處理，使之趨于理想化、圖案化、具有獨特裝飾性而形成的一種紋樣，就像鳥中之鳳或神異的龍紋一樣集眾美于一身。也是一種獨具我國民族特色、應用范圍廣泛的吉祥植物紋樣，在唐朝十分流行，多用于銅鏡、金銀器、織錦、壁畫、陶瓷裝飾之中如圖到圖就是寶相花紋在不同載體上的應用。

2.1.2 卷草紋

卷草，又稱“唐草”，是一種復合紋樣，是唐朝最具代表性的植物裝飾紋樣之一。這種由多種植物所組合構成，常以蜿蜒卷曲的波浪為組織形式、節奏流暢的裝飾構成，能表達出生機盎然，欣欣向榮的情景。（圖2-2）

唐草蜿蜒卷曲的氣勢、磅礴的花葉枝蔓，展現了佛教的情態，既有旋渦曲線般的靈動，又有清晰悅耳般的節奏，仿佛為我們帶來佛教般的寧靜與神秘。它是唐朝時期中國吸收外來宗教特點而改造成的華麗而有民族特色的佛教裝飾紋樣。卷草紋的出現并不是偶然的，它標志著佛教融合中國文化而發展到極盛時期的到來。卷草紋又被稱為“卷枝紋”、“卷葉紋”，是一種具代表性的唐朝裝飾紋樣，以其柔和的波狀曲線組成連續的植物紋樣裝飾帶，隨著時代發展不斷變化，廣泛被用于瓷器、壁畫、雕塑中。

第3章 唐朝植物紋樣在唐朝的應用

器皿是用以盛裝物品或作為擺設的物件的總稱。器皿可以由不同的材料制成，并做成各種形狀，以滿足不同的需求。

3.1.唐朝植物紋樣紋樣在銅鏡的應用

唐代銅鏡的形式，沖破了幾千年來傳統的圓形模式，出現了菱花形、葵花形、方亞字形及有柄形等新的鏡式，并且紋飾的內容豐富多彩，較前代有很大變化，各種珍禽異獸、奇花異草、古代神話傳說故事，都成為很好的表現題材，鑄造于鏡背。唐朝植物紋樣也毫不例外，唐朝銅鏡里非常常見的一種叫做瑞花鏡（圖3-1），瑞花鏡也被稱為寶花鏡，主要以團花、折枝花、寶相花等植物紋樣作為裝飾，花鳥裝飾花紋為鳥雀或花枝，菱形鏡多為雀繞花枝，葵花形鏡多雙鳥銜緩。唐朝的葡萄紋樣鏡通常被稱為海獸葡萄紋鏡，包括葡萄蔓枝鏡、瑞獸鴛鳥葡萄鏡、瑞獸葡萄鏡。瑞獸葡萄鏡出現于唐朝，又有天馬葡萄鏡、海馬葡萄鏡、海獸葡萄鏡等稱呼，唐高宗和武則天時期較為流行。

3.2唐朝植物紋樣在唐朝瓷器的應用

從東漢晚期青瓷燒制成功，經過魏晉南北朝時代的完善和發展，瓷器逐漸成為人們日常生活的主要用具。到了唐代，瓷器可為以蛻變到成熟的境界，跨入真正的瓷器時代。唐代最著名的窯為越窯與邢窯。當時唐朝越窯瓷器出現了不少新的器形此時，常見的有典雅的蓮葉形、葵瓣口青瓷碗。一些青瓷器物甚至裝飾著波斯風格的淺浮雕紋飾。當然，植物紋樣在其中是最典型的時代紋樣。

第4章 唐朝植物紋樣在現代設計中的應用

中國傳統裝飾紋樣的深厚的文化底蘊在世界紋樣史上留下了動人一筆。而現代裝飾紋樣設計不能是傳統紋樣的簡單翻版與重復，從傳統紋樣中來，卻必須走到現代設計的洪流中去。所以我們要通過對中國傳統紋樣各發展階段的探討與研究進一步了解傳統紋樣的設計特點、審美特點與文化特點。那么針對現當代設計的潮流來看唐朝植物紋樣無處不在。

4.1植物紋樣在海報設計中的應用

海報設計現如今越來越繼承我們古老中國的優良傳統，在傳統元素的基礎上不斷創新，唐代傳統紋樣也不例外，不論是在色彩、造型上加上傳統元素的糅合，都可以創作出更加引人注目的海報設計。

海報《傳統服飾文化展》，采用中國唐朝流行的色彩豐富的花布圖案和現代時裝模特的對比，突出了從傳統文化走來的主題，以傳統文化為根基，走出當代設計風格與路線。

4.2 植物紋樣在服飾設計中的應用

自古以來裝飾紋樣的應用很廣，凡是人類吃、穿、住、行的各個方面，都會廣泛運用裝飾。因為它最能體現人們的審美要求，又能達到美化生活的目的。由于它所表現的題材以自然物為多，若從裝飾紋樣的媒介來看，運用得最多的就是紡織品中的印染織繡，它是衣食的基礎。衣食質量的提高，除了其自身的材料質地和工藝以外，裝飾是很重要的一個因素。從遮羞避寒到“垂衣裳而治天下”，”從身份地位到衣著體現的審美，經歷了數千年的時間，道路也是蜿蜒崎嶇，但大的方向還是向前的。

4.3 植物紋樣在書籍裝幀設計中的應用

在書籍裝幀設計中，傳統植物紋樣元素的運用源遠流長，尤其是我國早期的書籍裝幀藝術家們，他們大多都非常鐘情于傳統裝飾紋樣。將傳統植物紋樣貫穿于書籍的整體裝幀設計中，不但可以裝飾書籍的封面部分，而且將書籍的濃濃書香與文化層面特點淋漓盡致地展現在書籍設計的正文。傳統題材的精裝版書籍通常會將傳統紋樣展現于精裝封面上，而由于精裝封面的材料多是布面或皮面，經典的傳統紋樣會被放在封面的顯眼部分，讓人感受到書籍可以展現出的華麗與高貴的氣質。

第5章 總結

唐朝的整體風格影響了唐朝時期各個藝術的發展，唐朝植物紋樣同樣也是受到了唐朝整體裝飾紋樣的華麗以及多元的影響，對后世紋樣的發展也提供了深刻的借鑒意義。唐代植物紋樣作為中國傳統紋樣的一部分是必不缺少的，現當代設計也在不斷前進的道路上摸索著，與本土文化以及傳統文化的融合是一個很好的進步。作為設計師的我們有使命進一步探討與發掘中國傳統文化，將傳統文化的精髓與現代設計的理念相結合，使之成為具有傳統文化個性的設計語言，充分體現出神秘的東方色彩，將中國的設計更具“中國味”，為國際藝術設計的豐富性提供來自中國的靈感，使得我們的設計在國際上擁有獨特的競爭力。

參考文獻：

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