《紅日》小說和電視劇之比較

【摘要】：紅色經典作品的改編在二十世紀九十年代開始形成一股熱潮。人紅色經典作品中主流意識的展現和市場化的需求，共同促成了這股改編的熱潮?！都t日》是紅色經典作品中表現戰爭的代表，也被搬上了熒幕。十七年文學中，《紅日》是少數表現戰爭題材的小說。中國傳統文學中反映戰爭題材的作品較少，并且不反映重大事件，多是表現傳統才子佳人市井氣?！都t日》在表現大型戰爭方面雖然稍顯乏力，但依然將漣水、萊蕪、孟良崮三場戰役的激烈的畫面表現出來。建國后，我國受到蘇聯文學的影響，提倡文學表現戰爭。對于國內戰爭的重現，有利于激起讀者的對黨和人民解放群的崇敬和熱愛，回憶戰爭歲月的血和淚。本文通過對小說《紅日》和電視劇《紅日》的比較來找出異同點，展現兩種載體下的同一個故事。本文主要對小說和電視劇中的人物、愛情、主題和結構幾個方面來進行比較分析小說《紅日》和電視劇《紅日》的異同。

【關鍵詞】：《紅日》；異同；愛情；人物形象；創作理念

一、人物

小說《紅日》創造了一系列有血有肉的人物形象，軍長沈振新副軍長梁波是對我軍高級干部的形象的塑造；還塑造了石東根、劉勝、秦守本等基層指戰員的形象，他們既有著高昂的革命熱情又有著農民的思想狹隘的特征；還塑造了反面人物張靈甫、李仙洲、何莽等形象。

電視劇中則主要以沈振新和張靈甫為兩條線索來串聯起其他人物。圍繞沈振新周圍的石東根、王胡子、陳毅、粟裕等形象，圍繞在張靈甫周圍的蔣介石、李天霞、湯恩伯等形象。

（一）沈振新

沈振新是我軍的高級干部的形象，“烏光閃閃的眼睛上面的兩道濃眉，稍稍上豎，額頭有些前迎，雖然在額頭和眼角上已經顯出幾道淡淡的皺紋，卻并沒有減煞他的英武的神采”【1】。小說在沈振新的出場時的描寫，從一開始就樹立了他的堅毅、正直的領導人的形象。他對待下屬即嚴厲又親切，他嚴厲批評團長劉勝喝酒鬧事，但當他發現劉勝的衣服燒破了時，便將自己的大衣送給了他。對待妻子即克制又不乏溫情，帶病工作。沈振新還是高大全式的英雄形象，小說中沒有對沈振新的缺點進行描寫。

電視劇中的沈振新是一個靠著《三國演義》打仗的農民出身的高級將領。文化水平不高，開口閉口“老子”，嗜酒如命，作戰勇猛，電視劇中表現了他用大刀殺死敵人的場面，也很有膽識，在張靈甫眼皮底下，將自己的兩萬人馬藏起來。性格沖動，脾氣火爆，在發起攻擊時與其他人對表，他的表比別人慢，他就喝令別人與他一致。但同時，他也有著細膩的男女之情，當黎青發高燒時，為了給她補身體，單槍匹馬去打獵，當面對妻子的病情和失去骨肉的可能性時，他也怕的發抖，這些情節的展現都使得沈振新這一人物更叫真實豐滿，他雖然勇猛但也有柔情，使人物走下神壇。

無論是小說還是電視劇，都表現了沈振新作為我軍高級將領的英勇和智謀，在戰斗打響時，肩負起自己的責任，沉著冷靜的指揮戰斗。

（二）張靈甫

張靈甫是小說中塑造的反面人物，他是蔣介石手下的一員健將，有著豐富的反革命戰爭的經驗，才智。他猖狂至極，反動透頂。他驕縱、冷酷、矜持、虛偽、狡詐。他率領的七十四師直下淮南、淮北，兩次進攻漣水城，在萊蕪戰役里，李仙洲當了俘虜和李仙洲的五萬多人馬被殲滅的慘痛教訓，他竟然傲然拒絕接受，膽敢深入沂蒙山區的我軍腹地。張靈甫的出場，小說用了這樣的語言“張靈甫的臉色是安詳的，依舊呈現著這些日子以來的那種自得自豪的神態”表現他的自負過分自信，他深信自己在這場戰役中必然取得勝利，在任何人面前，在任何時候和任何場合，他都顯示著他有著飽滿的樂觀情緒，有著豪邁的氣度和堅強的自信。只有當他一個人時才會表現出憂慮。面對被俘又回來的張小甫，張靈甫表現了他的殘忍；明知孟良崮戰役的必敗結局，仍然不甘在現實面前低頭?！八谋灸?、幻想、驕傲感、頑固的自信等等”。當得知自己將要失敗時，依然冥頑不化，

電視劇中，張靈甫的形象顯然更具復雜性和多面性，他即殘忍兇狠，陰險狡詐的一面；利用沈振新的妻子和孩子作為人質，利用自己的部下曹三炮來鏟除異己，但同時又寫的一手好字，棄筆從戎，參加抗日戰爭。特別是電視劇開篇的展現，張靈甫率領七十四師兵臨漣水城下，與我軍沈振新部激戰十三晝夜，大有踏平漣水之勢；而我軍鋌而走險，用絕殺來對付絕殺時，炮火已經打到了張靈甫的師部時，他依然能夠鎮定自若，以破釜沉舟的決然，命令炮兵向自己的師部開炮------身上表現出“不成功便成仁”的氣魄。

二、愛情

小說中塑造了沈振新與黎青平淡溫暖的愛情，他們彼此知道對方的性格脾性，有著堅定的革命理想，沈振新為黎青披衣服，黎青為沈振新織圍巾，這些細節都表現了在革命戰斗中一對夫妻額簡單平淡。小說中還塑造了華靜和梁波的曖昧情愫，他們相互吸引卻又沒有說破，姚月琴與胡克為了革命暫時放棄愛情。小說中對愛情的描寫所占比重較小。十七年小說中較少涉及男女愛情，《紅日》中對愛情的描寫受到了三十年代“革命+戀愛”的模式的影響，更加真實的表現了人物的生活，人物形象更加豐滿。

小說中用很多筆墨來表現楊軍和阿菊的情感。楊軍與阿菊新婚后不久就離家去參軍，后來在戰爭中受傷到后方醫院養傷，阿菊在家時，國民黨知道楊軍是解放軍便抓走了楊軍的母親，殺死了楊軍的父親。阿菊逃了出來找到了楊軍。作者吳強對他們之間真摯的情感進行了表現，彼此對于分離的依依不舍。吳強是受到五四文學影響成長起來的作家，他受到了五四時期對于人性的呼喚的影響。但是在十七年的文藝環境中，文學作品的政治意義多于文學意義，吳強企圖在兩者之間找到一個平衡點，所以借楊軍和阿菊之間的愛情來表現人性的美好。

電視劇中愛情的分量卻很重。電視劇中黎青的出場就帶有著中國傳統小說的傳奇色彩，女扮男裝混入軍隊，與沈振新的見面也是冤家相見的場面。后來戰場上，黎青為救沈振新中彈，兩人一同接受手術，見證沈振新的鋼鐵意志，不打麻藥進行手術。沈振新對黎青心生愛意，給她寫情書，黎青淋雨生病，孤身一人去打獵，險些被抓。這些都展現了中國傳統中“英雄美人”的展現。石東根和紅姑的愛情也很富傳奇性，石東根被紅姑所救，紅姑為救石東根失去了兒子，石東根留在紅姑家中幫其公婆修繕房屋、干農活，日久生情，后結為夫妻。

三、主題

無論是小說還是電視劇，無論是對沈振新還是對張靈甫的表現，都是為了弘揚在中國共產黨領導下，解放軍戰士的英勇斗爭的精神，中國共產黨是受人民擁護和愛戴的黨，我軍擁有優秀的指戰員，一定會取得最后的勝利。

小說在戰爭的勝利方面突出了張靈甫的狂妄自大，電視劇則表現了國民黨內部爭斗、腐敗必然失敗的結局。

四、結構方面

小說主要是以順時序的方式展現漣水、萊蕪、孟良崮戰役的恢弘壯闊的場面，以戰爭為主要線索，在期間表現了很多的人物，除了沈振新、張靈甫等人之外，還表現了各型各色的戰士，如楊軍、王茂生、秦守本、張德來等。正面形象占據了文本的絕大部分，而反面形象則被邊緣化。這種空間結構就已經給讀者以對與錯的暗示。

電視劇采用的是沈振新和張靈甫兩條線索并行的形式，圍繞沈振新來表現陳毅、粟裕等高級指戰員、黎青及石東根、馬步生等人物。表現了我軍戰士奮勇殺敵的形象圍繞張靈甫來表現國民黨蔣介石、湯恩伯、李天霞等形象。表現了國民黨內部相互傾軋，為爭權不顧大局利益。蔣介石名為“和平”而挑起戰爭的虛偽。電視劇更為豐富的表現了國民黨方面的丑惡。

注 釋：

[1] 吳強 ， 紅日. 北京： 人民文學出版社[M]. 1959

[2] 吳強 ， 紅日北京： 人民文學出版社[M]. 1959

[3] 吳強 ， 紅日北京： 人民文學出版社[M]. 1959

[4] 戴錦華.青春之歌. 歷史視域下的重讀.

[5] 張宗偉。一起事先張揚的文化事件——透視“紅色經典”的改編【J】《當代電影》2007（1）：25

參考文獻：

[1] 吳強 ， 紅日. 北京： 人民文學出版社[M]. 1959

[2] 熊坤靜. 長篇小說《紅日》創作的前前后后. 北京.黨史傳承[M]. 2012

[3] 任志明. 紅色經典影視改編與傳播研究[D]. 中國知識資源總庫. 2009

[4] 阮青. 從小說文本到影視文本[D]. 中國知識資源總庫. 2006