試析希區(qū)柯克的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法

應(yīng)佳辰

摘 要：對很多電影專業(yè)人員來說，希區(qū)柯克不僅僅只是一個(gè)人的名字，它同時(shí)代表的還是電影藝術(shù)表現(xiàn)手法的精神，是懸疑驚悚電影的代名詞，希區(qū)柯克創(chuàng)作的懸疑電影往往都會(huì)使觀眾身臨其境一般，就好像希區(qū)柯克控制的不僅是電影，同時(shí)還有觀眾的意識(shí)，因此希區(qū)柯克可以說是將觀眾放在第一位的懸疑驚悚電影大師，因此文章就希區(qū)柯克某些電影的片段，對電影藝術(shù)表現(xiàn)手法的應(yīng)用進(jìn)行了詳細(xì)的分析，以此紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)家。

關(guān)鍵詞：希區(qū)柯克；電影藝術(shù)；表現(xiàn)手法

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0113-02

一、前言

如果說希區(qū)柯克是一位偉大的電影大師，不如說他更是一位巧用藝術(shù)表現(xiàn)手法的電影導(dǎo)演，在其多年的藝術(shù)生涯中，他為全球觀眾奉獻(xiàn)了多部電影和電視劇，這些作品都具有希區(qū)柯克個(gè)人色彩，每一部作品都幾乎像“公式”一樣進(jìn)行，但是每一部作品又有著自己的獨(dú)特，強(qiáng)烈吸引著廣大的觀眾，至今沒有任何一個(gè)導(dǎo)演能夠做到如此，因此文章就希區(qū)柯克存在的電影作品，對其使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行了詳細(xì)的分析，以拓展電影業(yè)的發(fā)展。

二、希區(qū)柯克對電影懸念藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用

希區(qū)柯克之所以被稱為懸疑大師，首先就是對懸念表現(xiàn)手法的靈活運(yùn)用，在希區(qū)柯克創(chuàng)作電影的過程中，懸念是經(jīng)常被使用的藝術(shù)表現(xiàn)手法，因?yàn)橄^(qū)柯克認(rèn)為，駭人的事物并不是潛伏在黑暗中，有時(shí)也會(huì)在光天化日下存在，因此希區(qū)柯克將這種潛在的黑暗激發(fā)出來當(dāng)做懸念運(yùn)用。

比方說希區(qū)柯克電影《破壞》在初次被播放的時(shí)候，就被加上了“當(dāng)心背后的人”這樣的副標(biāo)題，以表現(xiàn)人們潛意識(shí)中存在的恐懼情緒，例如一個(gè)鏡頭是有兩個(gè)人走進(jìn)一個(gè)屋子，當(dāng)兩人坐下來進(jìn)行談話的過程中，兩人之前桌子下早已經(jīng)存在的炸彈突然發(fā)生了爆炸。這個(gè)過程其實(shí)就是給觀眾一種驚奇的感覺，但是如果反過來想，在兩人進(jìn)屋子之前，觀眾們就已經(jīng)看到將炸彈放置在桌子下面的兇手，接著再出現(xiàn)上一幕兩人談話的過程，那么整個(gè)過程就是鋪設(shè)懸念。

所以，希區(qū)柯克習(xí)慣性會(huì)將答案預(yù)先告知觀眾，就比如最著名的電影《迷魂記》是根據(jù)原著改編，在原著中謎底是最后揭示，但是在電影拍攝中希區(qū)柯克卻將答案放置在中間揭穿，這樣做的原因其實(shí)就是懸念的運(yùn)用，試想如果按照原著拍攝，那么觀眾關(guān)注的就是整個(gè)答案的謎底，但是反之希區(qū)柯克在中間揭示答案，觀眾關(guān)注的反而變成了電影主人公的命運(yùn)變化。在這個(gè)過程中觀眾會(huì)不自覺的將自己帶入主人公任務(wù)角色中，心情自然而然就隨著電視情節(jié)而跌宕起伏，提高了觀看者的興趣。

同樣的懸念也運(yùn)用在《奪命狂兇》、《西北偏北》、《驚魂記》等電影中，將故事的謎底通過時(shí)間延展和封閉的空間營造懸念氣氛，故意鏡頭長時(shí)間停留在泥潭中的車、女秘書尖叫聲等情境上，甚至希區(qū)柯克還慣用各種分鏡頭逐步加重懸念。希區(qū)柯克通過運(yùn)用懸念，來表現(xiàn)電影中緊張和危險(xiǎn)的關(guān)系，讓觀眾仿佛身臨其境一般，從而激發(fā)觀眾同情、憎惡等情緒。

三、希區(qū)柯克對電影窺視藝術(shù)表現(xiàn)手法的運(yùn)用

通過窺視者的角度進(jìn)行電影拍攝，其實(shí)是希區(qū)柯克經(jīng)常處理的一個(gè)方面，但是希區(qū)柯克認(rèn)為“窺視不是性欲的外化，而是人類內(nèi)心陰暗欲望的擴(kuò)大和恐懼。”，就好比電影《精神病患者》中，主人公偷窺女士洗澡的鏡頭給觀眾帶來了深刻的印象，在女子更衣洗澡的全過程，偷窺女子房內(nèi)的一切行為。甚至這種情況希區(qū)柯克的電影《后窗》，其實(shí)就是最具有窺視代表的極致作品。希區(qū)柯克認(rèn)為每個(gè)正常的人心里其實(shí)都有偷窺他人的欲望，因此在該電影一開始的片段，觀眾就身臨其境般站在窺視者的角度觀賞電影作品，其中杰弗瑞因?yàn)樽陨砩眢w退步受傷的原因，經(jīng)常會(huì)坐于自己的窗前窺視對面的房客，與《精神病患者》電影是屬于兩種不同的窺視角度，但是都經(jīng)常會(huì)從窺視中將人物形象展開表現(xiàn)，希區(qū)柯克經(jīng)常會(huì)使用視點(diǎn)鏡頭、推拉鏡頭等拍攝技巧，強(qiáng)化電影中看的力量。就好比當(dāng)觀眾觀看電影《后窗》的時(shí)候，觀眾會(huì)將自身帶入其中，既希望主人公可以窺視其他的房客，又在窺視的同時(shí)感到犯罪心理，所以希區(qū)柯克的每一部蘊(yùn)含窺視表現(xiàn)手法的電影，其實(shí)都是道德與犯罪之間強(qiáng)勢較量的心理過程，希區(qū)柯克可以通過各種方式將觀眾的心理牢牢抓緊，引發(fā)觀眾的深入思考。

四、希區(qū)柯克電影對弗洛伊德精神分析表現(xiàn)手法的運(yùn)用

在希區(qū)柯克很多影視作品中，存在著弗洛伊德精神分析法的運(yùn)用，尤其是最經(jīng)典的電影《精神病患者》，更是將弗洛伊德精神分析法運(yùn)用的淋漓盡致，不僅將觀眾帶入情節(jié)中，同時(shí)還引發(fā)觀眾深刻的思考，在該部作品中，主人公是一個(gè)精神病患者，患有精神分裂癥狀，具有雙重人格，這種精神病狀主要是因?yàn)槠鋵δ赣H的依戀、愛慕和對母親情人的厭惡，并將其殺害之后，因內(nèi)心道德的譴責(zé)而形成。他在將自己母親的尸體偷回之后，經(jīng)常會(huì)將自己當(dāng)成母親的影子，他學(xué)母親說話的方式，甚至想象自己母親還活著，進(jìn)而逐漸被異化為雙重性格的人，一半是自己另一半是自己的母親。尤其后期他對瑪麗蓮的殺害，也是一種欲望的發(fā)泄，希區(qū)柯克從弗洛伊德精神分析方法的運(yùn)用，將觀眾與電影主人公融為一體，就好比電影中在觀眾已經(jīng)對瑪麗蓮認(rèn)可的時(shí)候，突然的兇殺使觀眾措手不及，產(chǎn)生的驚嚇可想而知，這也是希區(qū)柯克運(yùn)用弗洛伊德精神分析法的奇妙之處，提高了觀眾的感受力，同時(shí)又引發(fā)觀眾對人性的認(rèn)知。

五、希區(qū)柯克對電影畫面、鏡頭語言表現(xiàn)手法的運(yùn)用

電影本身就是一門視聽藝術(shù)，其重要的表現(xiàn)手法其實(shí)主要是畫面和鏡頭語言的表達(dá)，所以電影畫面和鏡頭語言表現(xiàn)手法的運(yùn)用關(guān)系著電影作品的成色。希區(qū)柯克曾經(jīng)說過“我不在乎一個(gè)電影的主題，也不在乎表演的好壞，我在乎的就是拍攝下來的畫面和電影鏡頭感給觀眾的震撼”。所以說畫面和鏡頭語言的使用是構(gòu)成希區(qū)柯克電影成功的重要元素，通過鏡頭畫面語言將觀眾帶入情境中，使觀眾體會(huì)電影主人公的心情變化，提高電影對觀眾的吸引力。

就像電影《后窗》中對鏡頭畫面的掌握，希區(qū)柯克認(rèn)為可以將畫面分為層次感進(jìn)行拍攝。

第一個(gè)層次是由屋里到屋外的情境；

第二個(gè)層次可以轉(zhuǎn)到主人公觀看到的所有畫面；

第三個(gè)層次則是主人公的反應(yīng)，通過多層次的構(gòu)圖，使畫面的層次感和構(gòu)圖更加豐富。

包括《精神病患者》中對鏡頭的掌握，通過快速切換的鏡頭，提升了拍攝的畫面語言效果，震撼了觀眾的心情，尤其是這部電影作品中瑪麗蓮被殺在浴室的那一幕畫面，希區(qū)柯克要求拍攝導(dǎo)演在半分鐘的時(shí)間里，鏡頭的切換足足有35個(gè)鏡頭，以快速驚人的鏡頭切換速度，將整個(gè)暴力、血腥以及兇殘的殺人劃片拍攝的淋漓盡致。由此可見，希區(qū)柯克對電影畫面和鏡頭語言的掌握，將單調(diào)的電影題材，也能拍攝的非常具有視覺感染力。

六、希區(qū)柯克對電影剪輯表現(xiàn)手法的運(yùn)用

俗話說的好，“一個(gè)成功男人的背后都有一個(gè)偉大的女人”，希區(qū)柯克的妻子艾爾瑪·蕾維爾，是一位電影剪輯師，在對畫面的剪輯方面提供了很大的幫助。

眾所周知，任何一部影視作品的制作，都離不開后期的剪輯工作，可以說剪輯工作其實(shí)就是將布匹變?yōu)闀r(shí)尚衣服的工具，因此在希區(qū)柯克電影中，對剪輯的應(yīng)用非常的重視。很多觀眾其實(shí)對《精神病患者》中的浴室殺人印象非常深刻，其暴力、血腥的場面每每想起都不寒而栗，而這種效果其實(shí)都是剪輯的功效。

眾所周知，電影的拍攝并不是一個(gè)畫面拍攝一遍，而是需要從不同的角度拍攝不同的畫面，然后通過后期的剪輯將所有的畫面連接在一起，而且很多畫面其實(shí)都是假的，就像瑪麗莎被捅刀子的時(shí)候，根本就沒有碰到演員身上，但是為了能夠拍攝出真實(shí)感，希區(qū)柯克使用慢鏡頭進(jìn)行拍攝，并將這些慢鏡頭通過剪輯穿插在快速切換的鏡頭中，給觀眾展示正常速度的感覺，從而獲取更震撼的效果。包括俯角拍攝、節(jié)奏的掌控、瑪麗莎洗澡時(shí)候的表情變化、門敞開的鏡頭、聲音等多方面的剪輯，都是驚悚電影必備的剪輯片段。而懸疑電影慣用的就是交叉剪輯的手段，比如《火車上的陌生人》電影中，運(yùn)用的就是交叉剪輯的手段，通過交叉剪輯的運(yùn)用，不僅沒有使整個(gè)劇情變得混亂，甚至還在懸念上又增加了一層神秘感，提高了懸念感。

另外，快速剪輯也是希區(qū)柯克經(jīng)常使用的一種手段，尤其是在《鳥》這部電影作品中，梅蘭尼聽到聲音到被鳥攻擊整個(gè)過程中，希區(qū)柯克使用的近景鏡頭一共31個(gè)，時(shí)間為將近2分鐘，而梅蘭尼被鳥攻擊到被救的整個(gè)過程，特寫鏡頭86個(gè)，時(shí)間只有2分鐘，所以當(dāng)希區(qū)柯克想要將整個(gè)作品的懸念加以表現(xiàn)的時(shí)候，往往都會(huì)運(yùn)用快速剪輯的方式與整個(gè)情境和故事的節(jié)奏形成明顯對比，增強(qiáng)觀眾的視覺沖擊效果。所以在所有希區(qū)柯克作品中，都可以看到快速剪輯表現(xiàn)手法的運(yùn)用。

七、結(jié)語

綜上所述，希區(qū)柯克之所以不只是一個(gè)名字，是因?yàn)橄^(qū)柯克代表的更是一種高超的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法，而這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，至今仍然沒有人能夠完全超越，希區(qū)柯克致力于電影事業(yè)的探索和創(chuàng)新，用自己獨(dú)特的公式化表現(xiàn)手法，運(yùn)用大量優(yōu)秀的鏡頭畫面語言，創(chuàng)作了多部精彩作品，從而成為一代懸疑片大師。希區(qū)柯克曾經(jīng)幽默的說過這樣一句話，“我只有不斷的制造懸念，觀眾才能得到滿足。所以如果讓我拍攝《灰姑娘》這樣的電影，那我只有在馬車上放置一具尸體才行。”，所以說希區(qū)柯克的電影之所以具有強(qiáng)烈的觀賞性，甚至多年一直無人超越，就是因?yàn)楠?dú)特的公式化表現(xiàn)手法和對懸念的高超使用。也正是這種懸念的高超使用，才會(huì)使人們想起其作品的時(shí)候，想起其對懸念的巧妙運(yùn)用，想起其對影視作品的不斷追求。

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