分析戲曲演員自身修養的重要性

謝夢瑄

摘 要：戲曲本身就是一種文化現象。傳統戲曲的流傳，一直都是在"文化"的圈子之中。從各方面來看，無論演出或"本子"，甚至是演員，以至于"唱""念""表演"，都必然是一種文化現象的展現。從社會影響上說，更可以看到戲曲對文化也起著一種積極的作用。

關鍵詞：戲曲演員；修養；；重要性

作為一名戲曲演員，在臺上的方寸之間演繹別樣的人生精彩，演員的角色表現力在不同的觀眾心中會有不同的感受，有些因素來自演員，有些因素來自外界，但是演員自身的素質修養最為重要。

演員作為舞臺表演的核心，其風度、修養以及表演技能等因素會對藝術表現力產生影響，一個演員需要從各種方面提高自身修養。戲曲演員應當從如下幾個方面提高自身修養。

一、基本功修養

基本功是戲曲演員必須掌握的基礎，是演員進行舞臺表演的基礎，戲曲演員想要在演出中展現藝術美，就必須具備扎實的基本功。演員塑造人物需要必備的基本素質，如果不掌握扎實的基本功，就無法展示優美的舞臺形象。基本功訓練，扎實的練習是基礎，戲曲演員首先需要理解戲曲的基本規范，在身段、唱功等方面加強練習，最后把唱、打、手、眼等藝術表現手法結合起來。

二、技巧練習

藝術美是通過戲曲演員在舞臺上對現實生活進行藝術化展示而傳遞給觀眾的，生活中的動作經過藝術的夸張表現而有所升華，夸張的動作也有一定的幅度，來自生活卻高于生活，與生活并不脫節，藝術因此根源在生活，就像藝術大師所說“生活不是戲，是戲不是藝。”藝術表演者要在琢磨生活藝術的基礎上，對表演技巧進行精心打磨，加強自身表演技巧的積累。在戲曲表演過程中，要明確技巧是塑造藝術形象的重要部分，注重自身技巧的練習，我們既要掌握技巧，也要挖掘人物的內心世界，通過技巧深刻創造生動的藝術形象。為了練習技巧，既要學會借鑒，學習前輩的經驗，又要跳出經驗的框架，領悟到技巧背后的經驗因素，強化專業技能。

三、個人修養

作為一名戲曲演員，學戲先學做人，立名聲先立德，演員的真本領是在具備了優秀個人修養之后，才能練就的。演員的人格和個人素質，以及人品等都會在戲劇作品中表現出來。戲曲演員需要具備良好的品德和道德修養，歷代戲曲演員在實踐過程當中總結出來的經驗就是德為藝者居之。現實當中，人們所夸耀的德藝雙馨，就是戲曲演員不僅需要具備高超的專業技術，還需要有高于常人的道德修養，例如，常香玉說的“戲比天大”；梅蘭芳先生在抗戰時期蓄須明志，都是通過個人對藝術的深刻領悟，而表現出的優秀個人品質，其中彰顯著藝術人生的光輝。

四、創新創造能力

戲曲要想進步，關鍵要靠演員創新，創新的關鍵是改良戲曲的藝術表現力，吸引更多的年輕人參與進來。如果戲曲演員過分引導年輕人接受戲曲藝術，年輕人會產生逆反心理。戲曲需要貼近生活，反映時代潮流，如此一來才能吸引群眾。戲曲表現要貼近現實生活，戲曲演員要具備藝術方面的創新能力，如果戲曲藝術遠離了時代，遠離了群眾生活，難免會衰落。因此在形式上戲曲藝術需要不斷創新，需要依靠創新在藝術表現力方面不斷注入新的因素，讓藝術表現形式不斷煥發出生命力。戲曲需要依靠演員所具備的創造力。

五、戲曲演員的文史知識修養

中國戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術形式，從漢代開始，經過唐代、宋代等朝代，才逐漸形成完整的戲曲藝術，擁有著很強的歷史性和文化性，戲曲在形成和演變的過程中，受到了時代和歷史發展的影響，大多有著明確的時代和文化背景。因此，戲曲演員在培養自身修養時，要加強對文史知的學習和積累，將自己融入到人物所處的年代，明確戲曲表演的虛擬性，提高對戲曲人物和故事的理解能力，深入剖析人物的性格特點和成長背景，使戲曲舞臺表演能夠更具真實性，使觀眾產生代人感和融入感，提升戲曲表演的效果和質量。

六、戲曲演員的情感修養

情感是戲曲表演的靈魂，是提升戲曲表演感染力的源泉，因此，戲曲演員要提高自身的情感修養，在進行戲曲表演時，要將自己與戲曲人物進行融合，在表演中融入真摯的情感，在打動觀眾之前，先打動自己。戲曲演員要全身心的投入表演當中，深刻的剖析人物和故事，隨著劇情的發展和人物狀態的改變，調整表演的力度和方式，并逐漸減少戲曲表演的“表演痕跡”，達到與劇情和角色化為一體的程度。

六、和諧的人際關系

一個戲曲演員在有了扎實的表演基本功，自我的文化藝術修養也有了一定積累后，我認為還不一定能成為一個優秀的戲曲演員。因為戲曲是一門綜合藝術，是多方協調而呈現出的一種和諧之美。由此可見，和諧的人際關系更是一個成功的戲曲演員必須具備的條件。

要讓自己的藝術水準不斷地得到提升，很重要的一個前提是要有一個輕松和諧的創作環境，而這個環境是可以創造的，更多的時候，是需要自己創造的。有一句話叫種瓜得瓜，種豆得豆，奠定一個什么樣的基礎，就會收獲什么樣的果實。和諧的人際關系會給人以輕松愉悅，會給人以互信互補，好比是一個籬笆三個樁，一個好漢三個幫。

人是社會的人，離不開人與人之間的友好親善；離不開人與人之間的光明磊落；離不開人與人之間的以誠相待。一個家庭，一個單位，一個社會，做到了人與人之間的和諧相處，就能最大限度地激發人的創造力，而我們藝術創作尤為如此。

建立和諧的人際關系，首先要懂得尊重人，允許他人不完美，接納別人與自己的不同。從本質上說，人和人都是差不多的。即使有差別也僅僅是量上的差別而已。我們要接納差異的存在，瞧不起別人和瞧不起自己都是不對的。在交往中，要尊重別人，對別人的缺點要多一份寬容和理解。金無足赤，人無完人，既然我們自己是不完美的，就不要苛責別人完美。

結束語

總之，戲曲演員經過對文化知識的不斷刻苦學習，就能化為戲曲表演的藝術養料，滲透到角色中，對自己所塑造的藝術形象的品位產生作用。

參考文獻：

[1]王世貞，曲藻[A].中國古典戲曲論著集成[C].北京：中國戲曲出版社，1959.

[2]《中國古典戲曲論著集成》第四冊， 中國戲劇出版社1982年第1版一種嶄新的精神風貌，吸引廣大群眾的注意力，演員因此必須具備創新能力。