郭京飛，由寫實到寫意

夯石

郭京飛，由寫實到寫意

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北京衛視周播劇場近期熱播的《瑯琊榜之風起長林》中，由郭京飛扮演的受命天師濮陽纓因其灰色美瞳、陰柔聲線、嫵媚動作而一不小心成了“網紅”。近日，濮陽纓的扮演者郭京飛接受北京電視臺專訪時表示：“古裝劇是不可能貼近生活的，我們老說追求貼近生活，其實我們追求的是落地的認識，一些不要那么程式化的認識”，他認為只有意蘊和形式感兼備，才能成功塑造濮陽纓這樣“像中國文化一樣寫意”的角色。

郭京飛的這一觀點似乎是“入戲太深”了。即便是塑造濮陽纓這樣一個“機關算盡，恨海難填”的虛構反派形象，也不能說一點生活的依據都沒有，更何況蕭平章等充滿家國情懷、舍生取義的正面形象了。至于說“古裝劇是不可能貼近生活的”，筆者卻以為正因為古裝劇與現實生活有較大距離，才更應該“貼近生活”，才更應該從演員熟悉的生活土壤里擷取養分，以增強人物的合理性，從而使觀眾更易得到審美的享受和思想的啟示。文藝創作中的“貼近生活”原則，并非簡單的“程式化認識”，而是從生活中來再到生活中去的一種藝術創造和審美創造的升華過程，離開內容的形式感，離開生活的藝術作品，如同無本之木、無源之水。

其實，郭京飛的本意應該是講在創作方法上，《瑯琊榜之風起長林》這種帶有玄幻色彩的古裝劇與現實題材劇相比，多強調意蘊和形式感會更加有利于內容和主題的表達。事實上，他也是這樣做的。為了能完美地詮釋濮陽纓這個角色，小到呼吸頻率，大到動作幅度，郭京飛都非常注意，絕不讓自己有一點不干凈的動作出現。他說，“我認為角色的意境最重要，拉拉衣角這些動作都會影響整個意蘊，連呼吸都要非常均勻，要表現出角色內在的力量”。

談及被觀眾吐槽“辣眼睛”的造型問題時，郭京飛坦言恰恰是這個妝容讓他能夠自如地還原這個角色。的確，這種浮夸的妝容是不能貼近生活的，但也只有在這個特殊的人物“面具”下，他才能感到自己的表演“安全”、自如，能夠完全放得開。這也“反向”論證了演員積累生活、提煉生活的重要性，如果沒有長期的生活積累和藝術經驗“保底”，你的形式感是不能很好地服務于人物塑造和主題表達的。

在話劇界，郭京飛早就包攬了“佐臨話劇藝術獎”、“白玉蘭戲劇藝術獎”、“話劇金獅獎”等重要獎項。因此可以說，郭京飛的表演功力已達到相當高的水準，在此基礎上他是有條件也有能力由“寫實”進入到“寫意”層面的。比如此次出演濮陽纓，郭京飛就憑借其過硬的臺詞功底和精準的塑造力，不僅讓角色大放異彩，也令觀眾過目不忘。他要求自己塑造濮陽纓要“像中國文化一樣寫意”，這確乎是一種討巧的辦法，在“寫意”中追求立體和多側面地表現人物，在形式感中追求一種合乎人物性格的審美感乃至“審丑感”。郭京飛說，盡管濮陽纓這個人物已經扭曲到輕易就會被大家厭惡，但他仍不后悔接演這個角色：“除了濮陽纓，我還是想演濮陽纓。他的經歷必然會導致他的多個側面，他其實是個很立體的人。”塑造濮陽纓時，郭京飛會把細節摳到“變態般的極致”，比如洗手時的3種配方，14道工序；走路時呈現出“頭可破血可流，發型千萬不可動”的優雅姿態；甚至連展現一個鬼魅的眼神都要糾結N回……

初次戴美瞳演戲時，郭京飛常覺得眼前“模糊一片”，“因為我看不清楚對方以后，反倒是讓我演戲的注意力更集中了。我從來沒有塑造過這樣的角色，這也用上了我多年在話劇舞臺上以及拍攝影視劇累積下來的所有經驗。”可見，由寫實到寫意，也是水到渠成、得來全不費工夫。