彩繪裝飾藝術的發展

江政凌

摘 要：近年來，書畫界和紫砂壺仍然有著不解之緣，在風格的追求上，各具面貌，或飄逸瀟麗，或頓挫有致，書味濃郁，在繼承傳統的基礎上突出了個人的風格。

關鍵詞：裝飾；彩繪；紫砂

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0022-01

技術是藝術表現的手段，技術是受藝術意識制約的，它有特定的工藝技術，它是通過泥料加工，造型制作，干燥燒成才能形成一件完整的作品。可以說，技術是基礎、是保證，但是單純的技術形不成工藝品，它只有實用價值，工藝品主要在于它有藝術欣賞價值，缺乏藝術的技術美和制作美，只能使產品加工成精確、細致、光潔、平整的機械式的成品，沒有藝術活力。任何形式的藝術品，包括紫砂陶工藝品，技術和藝術都是相互統一、相互依存的，是一個不可分割的整體，藝術通過技術來表達體現設計意圖和效果。凡是工藝品，都必須通過某種技術，對原料進行加工處理才能形成。

在我國陶瓷文化中，陶器厚實而質樸，瓷器豐富而多彩，唯紫砂器清高儒雅、文質彬彬。在世界上，宜興紫砂是獨具特色、獨具風格、獨樹一幟的。紫砂陶器器皿或平中見奇、或華而不奢、古樸典雅、干奇百態，堪稱為陶瓷藝術品類之佼佼者。因此，從文化藝術角度而言，宜興紫砂的地位當在一切陶瓷工藝之上。紫砂器，自陳鳴遠、陳曼生將書畫藝術緊密與之結合之后，面貌煥然一新，備受人們喜愛，為紫砂的發展注入了一股新的生命活力。由此，彩繪便成了一種尤為重要的裝飾藝術。

彩繪是中國最古老的漆器工藝品種，由原來的彩釉裝飾發展到今日的彩繪，泥繪，揚州在秦漢時期就已有很高的制作水平和較大的生產規模。其工藝采用中國大漆與入漆色調制成各種色彩，按畫面及工藝要求繪制在髹好的漆面上，裝飾在各類壁畫、屏風、家具和各種禮品、紀念品等產品上，用筆渲染細膩，圖案紋樣精致優美，栩栩如生，可反映古今不同時代的畫面，色彩雅致，氣韻生動，具有中國工筆重彩畫的特色。這種裝飾是在已完成的尚有一定濕度的紫砂坯體上用本色泥或是白泥、綠泥、黑泥、等其他色泥泥漿繪畫道坯體上，有一定的厚度，也有浮雕的藝術效果，又有國畫的韻味，是用低溫釉色料在紫砂成品上堆畫花鳥、山水、人物，再經過750-800攝氏度的溫度第二次燒成的。這種傳統泥繪與陶刻有著不同的裝飾效果，色彩變化豐富，風格古樸典雅。其中在紫砂胎上施滿釉的手法叫做“爐鈞”。對于彩釉及爐鈞工藝，在《茶余客話》里作了中肯的評論：“近時宜興砂壺復加饒州之鎏，光彩照人，缺失本來面目?！倍蛾柫w砂壺圖考》說：“原色加彩五色花卉，極為工致。”吳騫卻道：“陽羨茗壺，自明季始盛，上者與金玉同價。百余年來，名輩即盡，時工所制，率粗俗不雅，或涂以黃丹，無一可以清玩?！?/p>

另一種新型的泥繪是像墻面上的噴繪，借用到紫砂壺上，就是用不同的色泥，處理方法：噴、繪、堆、渲染等幾種手法，進行藝術處理，例如：做一張山水泥繪，需要創作者有一定的繪畫功底和文化藝術修養相結合，由于在濕坯上作畫無法用鉛筆打稿，因為會破壞坯體，所以，作者得有一定的繪畫功底，直接在紫砂坯體上構圖作畫，層層上色，繪、噴和堆，使用明針、毛筆、噴筆、刮刀工具等，做出特殊的效果，這樣的新型泥繪，實際上就是紫砂噴繪，有著一種朦朧的效果，它完美的和紫砂結合為一體，燒成之后，沏茶一泡，久而久之就養成了一種包漿，看上去色彩和紫砂壺柔和在一起，養在了紫砂泥里，熠熠生輝。

彩畫通梁，通常會依比例分成箍頭、藻頭，及枋心，一般區分成五段，而描繪的題材常是山水、花鳥、人物，或是太極八卦。在顏料的選擇上，一定是選取天然的植物或礦物性原料，比如銀朱、松煙、石青、佛青、石綠、黃丹、藤黃、雄黃、赭石、朱砂等，因此色澤自然溫潤，歷久不褪，有的再貼上金箔，形成金碧輝煌的感覺。另有一種描金畫，是以黑漆作底，然後以筆沾金粉作畫，或是貼上金箔，形成高貴、典雅、穩重的氣質。

現代彩繪工藝效果更多地吸收了中國繪畫的表現方法，整個裝飾構圖的表現手法，設色都近似中國與傳統的古彩比較起來有很多的不同，寫實風格濃厚，現在隨著時代發展，彩繪裝飾也朝裝飾性強的方面發展，紫砂彩繪工藝效果以秀麗雅致粉潤柔和見長，裝飾形式多種多樣，有摘技式、圖案式、開光式、單面彩式、雙面彩式、通景式，每種形式都是結合造型特點來確定的，根據器形與彩繪著色，技法是比較復雜細致的。

宜興紫砂的經典作品，熔鑄了數百年傳統積累的精髓，也形成了紫砂技藝的美學法度，紫砂器通過其造型與裝飾展現了悠久的歷史和傳承文脈，可以從作品的整體形象，特別是結構理念上見到不同的品格和氣質。紫砂器造型千姿百態，裝飾藝術也豐富多彩，在紫砂土捏制中，無一不是透過作品的形制符號表達寓意，寄托和象征意義，而裝飾則是傳統造物審美觀念在紫砂器上的必然體現。

參考文獻：

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