字體設計中視錯覺原理的應用分析

金曉丹

摘 要：本文從視錯覺原理以及視錯覺規律下字體設計的原則入手，通過對豎長橫短的視錯覺、面積大小方面的視錯覺、視覺中心位置的視錯覺、分割、位移和光滲的視錯覺以及圖形變形的視錯覺在字體設計中的應用分析，為設計人員應用視錯覺原理進行字體設計提供了幫助。

關鍵詞：字體設計；視錯覺原理；光滲錯覺

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0032-02

一、前言

隨著經濟的不斷發展，我國設計行業也呈現出欣欣向榮的趨勢，字體設計作為設計行業中的重要部分，主要包括文字性標志、企業標準字以及包裝或者海報中的字體設計等，但是有很多從事設計的人員或者學生對字體設計的了解很淺顯，對字體設計的規律以及視錯覺原理的認識也不夠，使得字體設計過于隨意，錯誤百出，根本不能達到理想的字體效果，甚至會在設計項目中出現事故。因此，對于字體設計中視錯覺原理應用分析的研究是很有必要的。

二、視錯覺概述

視錯覺就是指人們在觀察物體的時候，由于經驗主義或者是選擇了不適當的參照物，形成了錯誤的判斷和感知，即觀察者在客觀因素的影響下或者自身心理因素的指引下，對物體的形狀、色彩或者線度的認識與客觀事實不相符，屬于一種視覺規律，是人人都會有的，并不是一種病態。

視錯覺產生的原因主要有以下兩種：

第一，生理方面的原因，主要是與瞳孔隨著光線的變化、眼睛肌肉、眼睛的結構以及網目電流等因素有關；

第二，心理方面的原因，人在觀察物體時不僅眼睛在看，大腦也會進行靈敏的判斷，有些時候大腦會在眼睛沒有完全看清楚時就作出判斷，但是這種判斷的準確性不高，很容易出現錯覺。

視錯覺有時會對設計工作者的工作帶來麻煩，使得設計工作達不到想要的效果，嚴重的時候還會造成事故。但是大量的研究表明，視錯覺是沒有辦法排除的，所以在日常的生活工作中，我們要正視視錯覺，盡量在生活和工作中克服并矯正它。比如，法國國旗紅：白：藍三色的比例是33：30：37，這樣我們看起來三種顏色的面積才是相同的。一旦我們了解了視錯覺，就可以在生活工作中減少因為它而出現的失誤，還可以將它當做一種藝術手法來進行藝術創作，比如，光譜圖案、印刷以及大型團體操中都應用了視錯覺①。

三、字體設計的原則

由于人們的視錯覺規律，在進行字體設計時要注意根據這種規律將字體設計成人們看起來舒服的樣式。具體的字體設計原則如下：

（一）提高文字的可閱讀性

通常情況下，人們在閱讀時很少會關注到字體“形”的變化，因為我們對于文字已經有了固有的認知，在字體“形”上出現的一點變化并不能影響我們對文字的識讀，我們關注的重點在于文字背后的意義。但是隨著互聯網的不斷發展以及人們生活節奏的加快，越來越多的聲音、文字以及視頻出現在我們周圍，人們不再靜下心來進行閱讀，嚴重的時候，人們可能會無視掉周圍大量的文字信息。因此，在進行字體設計時，不僅要注意文字的字形、結構以及形態等方面的重新創造，更要注意文字的編排效果，以此來提高文字的可閱讀性、信息傳達效率以及激發視覺的能力。

（二）提高文字的美感

文字的美觀程度會對閱讀者的情緒有很直接的影響，因此，在進行字體設計時，設計者要注意筆畫與筆畫、文字與文字之間的結構和比例，讓它們產生一定的節奏和韻律，提高文字的美感和感染力，給閱讀者帶來舒適的閱讀體驗。另外，目前比較流行的創意字體不僅具有可閱讀性和準確性，還具有一定的裝飾性，給予了文字新的生命力，但是，在進行創意字體的設計時要注意藝術創作的程度，不能過于夸張，使文字失去了本來的意義。

（三）創新字體的風格

常見的字體風格有端莊秀麗、堅固挺拔、蒼勁古樸、生動活潑、莊嚴雄偉、簡潔爽朗、深厚沉重以及新穎獨特等，這些風格的字體各有各的特色，應用于不同意義的文字中可以達到很好的閱讀效果。比如，在進行女性產品的字體設計時，可以采用生動活潑或者端莊秀麗風格的字體；在進行時尚新品的字體設計時，可以選擇新穎獨特風格的字體，體現出產品的個性②。

四、字體設計中視錯覺原理的應用分析

（一）豎長橫短的視錯覺

如果將兩條等長的橫線和豎線放在同一平面上，我們會感覺豎線比橫線長，特別是將豎線放在橫線中點的時候。當我們觀察寬和高一樣長的物體時，總會感覺該物體的高度要大于它的寬度，當物體的尺寸越大時，這種視錯覺越明顯，比如當你站在一棟高度和寬度相同的大樓面前時，會明顯感覺到大樓的高度要大于它的寬度。我們不會覺得一百米的馬路很長，但是如果將一百米的馬路豎起來，就會感覺這是一個非常高的高度。這些現象出現的原因是由于人的視野屬于橫向比較寬、豎向比較窄的橢圓形。這個橢圓形和實際的視野相比，就會感覺豎線更加長。與豎長橫短的道理相同，一樣粗細的筆畫，豎筆在視覺上就要比橫筆窄一些，如果是介于豎筆和橫筆之間的傾斜筆畫，則靠近豎筆的更加窄，靠近橫筆的更加寬。大部分人都認為漢字中的黑體筆畫是等粗的，但是黑體的筆畫是經過一定的調整才達到視覺平衡的，根據相關的數據研究，橫筆大約要減細十分之一左右才能在視覺上和豎筆等寬。

（二）面積大小方面的視錯覺

面積大小方面的視錯覺主要分為內白對面積大小錯覺的影響以及形狀對面積大小錯覺的影響。

首先是內白對面積大小錯覺的影響。

同樣大小的正方形，如果內白不同，就會感覺正方形的大小不同，內白比較大的正方形視覺感受也大，內白比較小的正方形視覺感受也小。這種視錯覺在字體設計中也經常出現，比如在設計“口、圈、困、田”等字時，如果將這些字體全部設計成填滿外框時，由于字體的內白不同，就會感覺“口”字比較大，而“圈、困”等字就比較小，所以在進行字體設計時，要將“口”字的面積適當地減少，擴大“圈、困”等字的面積，這樣在視覺上就看起來工整多了。endprint

然后是形狀對面積大小錯覺的影響。

如果將面積相同的兩個正方形放在同一個平面內，將其中一個正方形進行45度的旋轉，這時呈現給人們的視覺效果就是，旋轉之后的正方形面積更大，因為旋轉之后的正方形在橫向和豎向上的長度都比未旋轉的大很多，給人一種面積很大的感覺。在進行字體設計時，如果將字體的格子設置成同樣的大小，但是仍舊有一種字體大小不一樣的感覺，這是因為漢字的筆畫變化比較多，字體的面積也不一樣，會造成視錯覺。漢字的字形主要有方形，比如“口、田”等；梯形，比如“旦、由”等；六邊形，比如“永、中”等；五邊形，比如“土、士”等；品字形，比如“晶、淼”等；三角形，“上、下”等；菱形，比如“十、個”等。這些字體的面積有很大的不同。

因此，在進行字體設計時，要想在視覺上使這些字體的高度和寬度相同、面積相近的話，就要進行一定的調整。

（三）視覺中心位置的視錯覺

如果只憑自己的視覺來找出一個長方形的中線，再使用尺子測量出長方形的中線，我們會發現，視覺上的中線會比實際的中線要高，這就說明，我們的視覺中心位置要高于實際的中心位置。因此，在進行字體設計時，不論是漢字、數字還是拉丁字母，都要做到上緊下松，比如，漢字“日、呂、昌”等，數字“3、8”等，拉丁字母“A、E、Z”等，為了視覺上字體的美觀，要將這些字體的中線放在視覺中心線上面的位置。

（四）分割、位移和光滲的視錯覺

首先是分割的視錯覺。

如果對同樣的正方形進行橫向分割、豎向分割以及彈簧狀的橫向分割，可以看出橫向分割正方形的高度大于寬度；豎向分割正方形的寬度大于高度；彈簧狀橫向分割正方形的高度明顯大于寬度。在字體設計中也有同樣的情況，有些字的橫筆比較多，比如“垂、量、重”等字；有些字的豎筆比較多，比如“側、柵、翩”等。橫筆比較多的字在視覺上容易顯得高，所以在設計時，要將這類字體進行上下壓縮、左右拓寬；豎筆比較多的字在視覺上容易顯得寬，所以在設計時，要將這類字體進行上下延長、左右壓縮。

然后是位移的視錯覺。

如果使一條直線穿過兩條平行的直線，被平行直線截斷的兩條射線會給人一種不在一條直線上的感覺，這種錯覺就是位移錯覺。在字體設計中要避免這種錯覺的出現，比如在設計拉丁字母“X”的時候，一筆畫會比較粗，另一筆畫會比較細，當細筆畫穿過粗筆畫的時候，就會出現位移錯覺，所以，在進行“X”的設計時，要將細筆畫進行一定的調整。

最后是光滲的視錯覺。

光滲視錯覺主要是在比較強烈的對比中出現的，比如長時間觀察黑白交接的區域，會出現邊緣光亮感，給人一種光線從圖形中往外滲透的錯覺。如果將長方形的黑紙條放在強光的背景下，我們會發現，長方形的直角看起來變成了圓角，這就是光滲視錯覺。在進行中文黑體的設計時，也會出現這種視錯覺，如果將字體的筆畫端設計成直角，看起來筆畫就變成圓角了，所以要向外延伸一點筆畫的端角，這樣字體看起來才是方的。

（五）圖形變形的視錯覺

圖形變形錯覺主要是指因為圖形之間的相互影響，使得圖形在方向或者形狀上產生了變化。在剛開始進行字體設計時，設計師會將注意力放在筆畫比較復雜字體的設計上，比如字體的左右上下或者膨脹收縮的問題，而忽略掉筆畫比較簡單的字體，其實筆畫比較簡單的字體很容易出現圖形變形的視錯覺。比如“上、了、少、不”等字，這些字的結構簡單且筆畫很少，但是因為斜畫比較多，非常容易出現重心不穩的情況，會給人一種橫筆左邊高右邊低、豎筆向右傾斜的錯覺，從而在字行中不協調。

因此，在具體的字體設計中，要將這類字體的橫筆左邊向下調整一些，豎筆向左調整一些，這樣字體看起來才會協調。另外，在進行“同、周、簡”等半包圍結構文字的設計時，要將文字的上部收縮一些，這樣才在視覺上使文字上下大小相同③。

五、結語

綜上所述，視錯覺原理在字體設計中的應用很廣泛。分析可得，通過對字體設計中視錯覺原理的應用分析可知，在充分了解視錯覺原理之后，再進行字體的設計，可以增強文字的可閱讀性，讓字體的視覺效果更加協調美觀，還可以“將錯就錯”，利用該原理提高字體設計的趣味性，為字體增加藝術效果，從而促進字體設計行業的發展。

希望本文可以為相關人員進行字體設計中視錯覺原理的應用分析提供參考。

注釋：

①陳琪琪，沈宏.淺談視錯覺原理在海報設計中的應用[J].美與時代（上），2011（08）：53-55.

②郭云云，張宇紅.視錯覺的成因及其在界面設計中的應用[J].大眾文藝，2015（06）：119-120.

③鐘玲.關于平面設計中視錯覺的應用分析[J].藝術科技，2017.endprint