河南舞陽賈湖骨笛的音樂學分析

周游

摘 要：河南舞陽賈湖骨笛是我國目前所見最古老的樂器，本文根據已經公布的賈湖骨笛資料，在前人已有的研究成果基礎上再進行分析探討。希望能對賈湖骨笛有更深的了解和認知。

關鍵詞：骨笛；自然音律；標準音；音階

中圖分類號：J609.2；K875.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0135-01

一、骨笛的測音結果分析

黃翔鵬在《舞陽賈湖骨笛的測音研究》中，針對M282：20號骨笛的測音推測這根骨笛的音階可能是 清商六聲音階或者下徵調七聲音階。《研究》把M282： 21和M282：20兩支同墓笛子的音高相比較之后認為，M282：21可能產生在先，M282：20可能產生在后，M282： 21中的“b6”后來提高了半音，在M282： 20中變成了“6”，這是一種發展和進步。鄭祖襄認為《研究》這種解釋比較勉強。因為從音樂實踐看，音階的使用有相當長的穩定性。一種音階發展演變為另一種音階，需要相當長的時間。

蕭興華在《中國音樂文化文明九千年——試論河南舞陽賈湖骨笛的發掘及其意義》一文中講到，中期有一支編號為M282： 21的骨笛比較特殊，測音為“D：3 5 b6 b7 1 2 3 b6”。這是一行五音不完整（缺羽）、卻帶有b6和b7的“六聲音階”，簫興華稱它是六聲音階。他還將賈湖骨笛的3個時期中制造的骨笛做了一下比較（早期：M341：1、M341：2；中期：M282： 20、M282： 21；晚期：M253： 4），早期的兩支調高相差純五度，中期的兩支雖屬同一個調高，但似與早期的調高不相關。晚期的一支雖與早期的一支調高相同，但與中期的兩支似又沒有聯系。由于目前所能得到的測音數據太少，使得對它們音階調高的判斷缺乏充分的依據，難以判斷這些問題的正確與否。

二、骨笛的音程及音律

根據已測音的5支骨笛的自然音序來看，它們都超過了一個八度的音程，在1000多年的變革中，骨笛的整個音域大致相同，都是在一個八度加一個三度和二度之間。早期兩支骨笛M341：1和M341：2的自然音序中，可以構成大三和弦和小三和弦。在賈湖骨笛的音程關系中還有大二度、五度（狹五度、純五度）、八度。可以看出在賈湖早起的骨笛制作中，人們已經根據自己對音高的敏銳程度將音列中的音與音的關系進行了有規律的選擇和排列，雖然不知道當時人們對律是否有明確概念，但從已有的調查結果來看，已具有純律、五度律和十二平均律的因素。這三種律制在不同的時期對人們的音樂生活都產生著制約性的影響。由調查結果來看，早期的骨笛已具備完備的五聲體系。

三、關于C6

賈湖骨笛雖然在制作的時間上有著1000多年的差距，在早、中、晚各期所制出的骨笛中，不論其形制、調高、音階形態方面的差異，在每支骨笛上都發出C6這樣一個共同音高：早期 M341：1（C6+35）、 M342：2（C6+8）；中期 M282：21（C6+12）、M282：20（C6-30 ）；晚期 M253：4（C6-50 ）。

從賈湖文化三個時期的C6音高對比上我們不難看出，在1000年間，C6的音高雖然小有變化，但是它們的音準相當接近，與今天全世界公認的C6音高相距甚微。在已測音的5支骨笛中，每支骨笛所發出的自然音序中都有C6這個音，盡管它在每支笛中的自然音序中沒有占據著主音的位置，雖然各時期C的音高在倍律上有所不同，它是唯一的一個共同音。故宮博物院所藏的夏商時期的編磬，其中“夭余”發音為C6，與賈湖骨笛中的C6音高相同。在春秋戰國時期制作的曾侯乙墓編鐘的主調宮音也是C，它是人們的長期藝術實踐的結果，由此說明，從新時期時代到戰國5000多年時間里，人們對C6有著共同認識和肯定。

四、關于小7孔

M282 ： 20這支骨笛的管開7孔外加一特殊小孔，叫小7孔。音樂學界黃翔鵬先生最先發表對M 282 ： 20骨笛的研究文章，他系統研究了M282 ： 20號骨笛的測音數據，并對骨笛上小7孔的作用做了初步推測，認為M282 ： 20號骨笛可以演奏清商六聲音階或下微調七聲音階。

夏季、徐飛、王昌燧在《新石器時期中國先民音樂調音技術水平的樂律數理分析——賈湖骨笛特殊小孔的調音功能與測音結果研究》一文中經過對M 282： 20號骨笛和其小7孔的分析總結，認為M282： 20號骨笛的小7孔應是一調音孔。

五、結語

綜上所述，可以猜測賈湖骨笛中的這個獨一無二的小孔是中國上古先民原始科學技術聰明才智的體現。賈湖骨笛中不但出現了標準音高系列的C6，而且還巧妙地利用小7孔將第7孔的音高調整到與中央C相距一個小三度的A5，雖然這可能是無意間的一個巧合，但至少從某種程度上說明，中國先民對音樂頻率關系已經很敏感。

參考文獻：

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