徐悲鴻與重慶的不解之緣

黃真彥

摘 要：重慶是徐悲鴻愛情事業雙豐收的地方。1937年，徐悲鴻隨南京國立中央大學西遷至陪都重慶。1937—1946年這十年間，是他藝術創作最重要的階段，先后完成了許多佳作。1942年，他在重慶創辦中國美術學院，培養和儲備了美術人才，并在同一年遇見人生摯愛。文章聚焦全面抗戰期間徐悲鴻在重慶的創作與生活，通過淺析這一時期徐悲鴻藝術的思想內涵，詮釋這位美術大師的愛國情懷。

關鍵詞：徐悲鴻；重慶；愛國情懷

1937年抗日戰爭全面爆發后，原本在南京國立中央大學任教的徐悲鴻為了能夠繼續開展美術教育工作，便跟隨中央大學西遷來渝。他與重慶的緣分由此開始。

1 徐悲鴻與石家花園

位于重慶江北區盤溪的石家花園建于1931年，原是重慶著名富商、民主愛國人士、時任四川商會會長石榮廷的別墅。1937年徐悲鴻來到重慶后執教于中央大學藝術系，暫住沙坪壩。1942年石榮廷將花園外的兩棟樓房和地下石室撥出，并邀請徐悲鴻在此居住。因此，1942—1946年徐悲鴻和夫人廖靜文在此生活四年多。

石家花園的地下室至今還保留著當年的模樣。抗戰期間重慶遭遇了嚴重的日機轟炸，徐悲鴻與當時在重慶的藝術家們就在那間地下室作畫、探討。當時徐悲鴻還籌備并創辦了帶有學術研究性質的中國美術學院，學院先后聘請了在國內美術界具有一定影響的畫家為研究員，有張大千、吳作人、李瑞年等，后來很多人成為中國美術教育事業的奠基者。

2 徐悲鴻抗戰時期的畫作

1937年徐悲鴻來到重慶，當時的山城喝水是一大問題。在沙坪壩上課的他，每日往返路途間總會看到巴人在山間挑水的場景，便創作了《巴人汲水圖》。畫面描繪了不同動作的七個人物：左下是一位著黑色短褲肌肉結實的男子，正在熟練地舀水；旁邊是一位正在打水的赤腳婦女；中間有兩位男子，由于山路狹窄，白衣男子只能側身讓背部彎成弓的挑水男子通過，根據徐悲鴻的兒子徐慶平介紹“其實這個白衣男子就是徐悲鴻本人”；最上方有三名挑水工爬完了艱險的臺階，開始邁開大步，輕松急行。該畫高300厘米，寬卻只有62厘米，頗顯細高，懸掛起來，仿佛看到了嘉陵江邊的百丈懸崖。長卷通過一條長長的石階把三個場景串聯在一起，為了突出江岸的高與陡，還特意添加了翠竹和梅花，使畫面的技法有較多的變化，體現了徐悲鴻獨特的構思。徐悲鴻在長卷上加詩一首：“忍看巴人慣擔挑，汲登百丈路迢迢，磐中粒粒皆辛苦，辛苦還忝血汗熬。”據悉《巴人汲水圖》共有兩幅，原作在1938年展出的時候，印度駐華公使非常喜歡，希望重金購買，但徐悲鴻不想忍痛割愛，就特別為印度公使重畫一幅。為了區分，徐悲鴻在1937年的原作上題有“靜文愛妻保存”的字樣。

1937年除夕夜，徐悲鴻孤獨地走在嘉陵江邊。忽然，一位老婦人蹣跚地從他身邊走過，憐憫之心頓時涌上心頭，他急忙把身上所有的錢都送給了那位老婦人，老婦人道謝之后慢慢離去。這位貧婦讓徐悲鴻想起了自己多年以前因為生活艱難差點跳進黃浦江的情景，時至今日，社會依然落后黑暗，百姓生活在水深火熱中。那年除夕夜徐悲鴻感慨萬千，回到宿舍后根據那位老婦人的形象創作了《巴之貧婦》。畫中衣衫襤褸、背著竹簍、杵著拐杖拾破爛的貧婦是勞苦大眾的縮影，在畫的右上角徐悲鴻題寫了“丁丑除夕，為巴之貧婦寫照”。

1940年，國內戰場節節敗退，抗戰進入了極為艱難的階段，許多人發出了悲觀的論調。而徐悲鴻對中國的未來充滿信心，他巧妙運用中華民族歷史上的神話故事，畫出一幅震驚世界的《愚公移山》。該畫取材中國歷史上“愚公移山”的神話故事，展示中國人民勤勞勇敢、百折不撓的精神，駁斥抗戰悲觀者的丑惡嘴臉。該畫長107.5厘米，寬46厘米，具有史詩色彩、氣壯山河的氣勢，也是徐悲鴻投入最大熱情、傾注最多心血的作品之一。

悲鴻畫馬，白石畫蝦，已成為民間傳統的傳頌佳話。徐悲鴻畫的馬基本上為站著的馬、奔馬，很少見臥著的馬；畫瘦骨嶙峋的馬，而不畫膘肥體壯、養尊處優的馬。1942年徐悲鴻創作了聞名于世的《六駿圖》。這幅畫主要表現的是六匹奔跑的駿馬，它們錯落有致，飄逸灑脫，富有動感。縱觀作品，墨筆濃淡相宜，線條粗獷，勾勒清晰，明暗變化的光影展現出馬的健碩體魄、威猛氣勢，呈現出磅礴大氣的視覺效果。六匹馬均形態逼真，頭頸、軀體、四蹄、馬尾都有變化區別，且毛色的過渡極為細致巧妙，有很強的藝術感染力。徐悲鴻畫一兩匹馬的比較多，可見《六駿圖》珍貴程度之高。

1943年徐悲鴻欣喜萬分，因為他看到了抗站勝利的曙光，特別創作了一幅《會師東京》。畫中一群獅子聚集在富士山之巔，將一切都踩在腳下，其中含義已經不言而喻了。徐悲鴻作畫非常嚴謹，廖靜文在她的回憶錄里記錄到：“他一進動物園就是一天，不到閉園，是不會離去的。他精細地觀察獅子站、臥、走、躍的各種姿態，仔細地研究獅子。為觀察獅子一天的生活規律，他常常一天不吃飯地觀察。憑記憶就能將獅子的各種動態畫出來，創作了不少以獅子為題材的作品。”徐悲鴻筆下的獅子雖瘦，但威嚴、凜然、不可侵犯。

徐悲鴻始終心系抗戰前線，牽掛著祖國的命運。1938—1942年期間，他多次離開重慶前往香港、新加坡、印度、馬來西亞等地開辦畫展，并將畫展和賣畫所得的全部籌款捐獻給抗戰前線。在南洋辦展賣畫時他總是不辭辛苦地作畫，日夜煎熬使其病倒，腰疼未痊愈就開始籌備展覽。面對當地華僑們的勸阻，他卻說：“我是在為祖國的受苦受難同胞們作畫啊！”他將巨款全部捐獻，連來往路費都是自己擔負。據統計，徐悲鴻是支援抗日捐款最多的一位畫家。在戰火紛飛的日子里，徐悲鴻以一位畫家的方式默默支持著國家。

3 嘉陵江畔的愛情

1942年徐悲鴻在重慶遇到了第二任妻子廖靜文，用他自己的話來說廖靜文是自己真正人生的伴侶。一開始他們的愛情并不順利。19歲高中剛畢業的廖靜文隨著救亡洪流加入宣傳隊，來到重慶的她剛好遇到徐悲鴻為籌辦中國美術學院要招一名圖書管理員，她看到了報紙的招錄信息后，決定一試，最后竟被錄取了，更未想到的是在著名畫家徐悲鴻手下工作。廖靜文出身于湖南瀏陽一個貧苦知識分子家庭，與徐悲鴻早年家庭背景很相似，并且兩人在喜好、政治傾向等方面有相同之處，廖靜文被徐悲鴻的藝術造詣和人格魅力深深吸引。然而，28歲的年齡差距及廖家人的反對，此時的廖靜文是彷徨的，沒有勇氣接受這段愛情。

1944年夏天，徐悲鴻因長期過度疲勞，加上高血壓、心臟病的并發癥，一度病危住院。廖靜文得知后，立馬趕往醫院照顧徐悲鴻。在她的精心照顧下，七個月后徐悲鴻病情得以好轉。此時廖靜文的人生發生了轉變，他們走到了一起，徐悲鴻繼而結束了八年漂泊，找到了晚年的情感歸宿，這使得他安心地致力于藝術創作和教學活動。對于這份感情，徐悲鴻曾不止一次地說：“我真正找到了所愛的人！除了你，沒有人能對我有這樣的真誠、堅定、純潔、無私的愛情。”而為了報答妻子，徐悲鴻在自己的創作和收藏的珍貴畫卷中都題寫了“贈給愛妻廖靜文”。1946年即將離開重慶時，由郭沫若和沈鈞儒證婚，徐悲鴻和廖靜文在重慶中蘇文化協會舉行了婚禮，后來兒子徐慶平在北京出生。現已72歲的徐慶平曾講到：“我的名慶平二字，慶即重慶，平即北平，母親在離開重慶前懷的我，重慶賜予了我的名。”

1953年，徐悲鴻因過度勞累導致腦溢血復發而逝世于北京，周恩來總理在參加其追悼會時極其沉重地說道：“徐悲鴻的死，是一個永遠無法補償的巨大損失！”1954年9月26日，即徐悲鴻逝世一周年之際，徐悲鴻紀念館建立，周恩來親筆題寫“悲鴻故居”的匾額。廖靜文將徐悲鴻生前創作和收藏的全部藝術作品捐給了國家，諸多名作現藏于該館。2018年7月，“回歸望鴻——徐悲鴻抗戰時期繪畫作品展”在重慶三峽博物館展出，其間重慶觀眾紛紛前來參觀，引起強烈的社會反響。一代大師雖然已離去六十多年，但山城與他情深依舊。

參考文獻

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