愛倫·坡對(duì)江戶川亂步的本格推理小說的影響

郭潤(rùn)

摘 要：愛倫·坡的諸多小說以驚悚，懸疑，陰郁，黑暗為特點(diǎn)，充滿恐怖美與變態(tài)美，其中四篇偵探小說開啟后世推理小說的先河，對(duì)日本的江戶川亂步產(chǎn)生重要影響。江戶川亂步在繼承愛倫·坡的創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上加入了自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使得日本出現(xiàn)成規(guī)模的本格推理小說，為日本將來推理小說的蓬勃發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：愛倫·坡；江戶川亂步；本格推理

愛倫·坡是世界偵探推理小說的鼻祖，他的作品以驚悚，懸疑，陰郁，黑暗為特點(diǎn)，在夢(mèng)幻與真實(shí)之間切換自如，充滿著恐怖美和變態(tài)美，將人內(nèi)心深處的幽暗領(lǐng)域發(fā)掘的淋漓盡致。他的四篇偵探小說《莫格街兇殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊的信》、《金甲蟲》對(duì)后世產(chǎn)生極大的影響，其中的偵探迪潘是后來許多偵探形象的來源，可以說沒有愛倫·坡就沒有現(xiàn)在的偵探小說。而他其他的作品，對(duì)詭譎氣氛的渲染，對(duì)壓抑環(huán)境的塑造，對(duì)人物心理或絕望，或病態(tài)，或苦悶的描寫，也對(duì)后世的推理小說產(chǎn)生了潛移默化的影響。

江戶川亂步被譽(yù)為“日本推理小說之父”。亂步本名是平井太郎，因?qū)蹅悺て碌某绨莺拖矏郏o自己取了“江戶川亂步”這個(gè)筆名，因其日語發(fā)音和“埃德加·愛倫·坡”很像。除了名字之外，亂步的推理作品也受到了坡很深的影響。他的本格推理小說中塑造了日本推理文學(xué)史上第一位偵探形象——明智小五郎，具有濃重的迪潘的影子，而本格推理中的解密過程也沿襲了坡的傳統(tǒng)。下面對(duì)本格推理產(chǎn)生的影響進(jìn)行詳細(xì)說明。

一、人物設(shè)置

偵探通常有一個(gè)朋友相伴，也就是敘述者“我”。但是“我”并沒有確切的名字，只是一個(gè)類似于旁白的身份，通過“我”的敘述來表現(xiàn)出偵探的足智多謀。例如坡的“迪潘三系列”：《莫格街兇殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊的信》中，業(yè)余偵探迪潘的一言一行，破解案子的過程通過與“我”的對(duì)話來表現(xiàn)，也通過“我”對(duì)迪潘的敬佩來塑造這個(gè)形象。而亂步的部分本格推理中，明智小五郎的朋友——“我”同樣是以敘述的方法陳述了明智的推理過程，采用白描手法，直接以對(duì)話形式表現(xiàn)出明智的想法，無需過多烘托，通過對(duì)話就能體會(huì)到明智的口吻，神態(tài)和心理，這在《D坂殺人事件》《黑手組》中體現(xiàn)得很明顯。但其他作品并未完全遵循這個(gè)規(guī)律，比如《幽靈》以第三人稱描寫，只寫明智和平田的對(duì)話，“我”并未出場(chǎng)。

而且偵探一般都是有怪癖的，和常人不同，并且都具有豐富的想象力，強(qiáng)大的觀察力和縝密的邏輯。迪潘毫無理由地喜歡黑夜，“破曉之時(shí)，我們關(guān)上所有門窗，點(diǎn)上幾只香蠟，借助其發(fā)出的鬼火般的微光，過著黑暗般的日子，直到鐘聲敲響，我們才知道黑夜已來臨。”[1]坡對(duì)迪潘形象的描寫并不多，僅僅一筆帶過，亂步在此基礎(chǔ)上對(duì)他筆下的偵探進(jìn)行較為細(xì)致地描寫，形象更鮮明，通過行為，習(xí)慣表現(xiàn)出偵探的怪癖：明智小五郎走路喜歡大幅度搖晃肩膀，他的頭發(fā)較長(zhǎng)，蓬亂毛躁，喜歡說話時(shí)把頭發(fā)抓得更亂。他不修邊幅，經(jīng)常穿著棉質(zhì)和服，上面系一條皺巴巴的兵兒帶。他沒有固定職業(yè)，號(hào)稱自己研究的是人類，并且對(duì)犯罪或?qū)ふ艺嫦嘤兄愑诔Ｈ说呐d趣。而且明智的家里更是奇怪：“四張半榻榻米大小的地板上......房間里除了書，尋不著其他物品......主客兩人連落座的地方都沒有。一不小心，哪怕是非常輕微的碰觸都可能會(huì)讓高高的書堤潰決，而后一切都淹沒在書的洪流里。”[2]迪潘善于觀察并分析人物心理，他僅通過“我”看到一個(gè)賣水果的人之后，便大膽猜想我接下來可能會(huì)聯(lián)想到的事物，于是準(zhǔn)確說出“我”心中所想。亂步筆下的明智顯然受到這樣的影響，并且比起迪潘看似過于神乎其神的想象力，明智顯得更加切合實(shí)際。在《心理測(cè)驗(yàn)》中，明智通過蕗屋和齋藤的字詞聯(lián)想測(cè)驗(yàn)，看出了蕗屋的理智，齋藤的多愁善感，以及齋藤的心理：“對(duì)于‘討厭，他回答‘疾病，對(duì)于‘疾病，他則回答‘肺炎。這是否暗示了他一直以來都處于對(duì)肺炎恐懼的心理中呢？”[2]

小說中的警察通常被塑造成能力差且脾氣壞的草包形象，他們往往費(fèi)盡心思卻找不到關(guān)鍵線索，即使線索擺在面前也想不出突破口。在坡的《莫格街兇殺案》中，“警察們的腦子給堵死了”[1]，描寫了警察的無能。迪潘最后破獲案件，“警察廳廳長(zhǎng)忍不住冷言冷語地諷刺了他幾句”，而迪潘說道“......他那套能言善辯的油滑特別讓人喜歡。他正是靠著這點(diǎn)為自己掙得了一個(gè)智囊的虛名。總歸一句話，他其實(shí)是一個(gè)只懂得‘否認(rèn)事實(shí)，強(qiáng)詞奪理的家伙。”[1]亂步的本格推理中，也采用這樣的方法來突出偵探的智慧，從而使偵探的形象更加高大。《D坂殺人事件中》的警察們“嘗試著從不同的角度展開種種調(diào)查，可惜就是沒獲得有價(jià)值的線索。”[2]《黑手組》中有這樣的描述：“這次的對(duì)手可是動(dòng)用了國(guó)家警力也對(duì)付不了、長(zhǎng)期逍遙法外的‘黑手組，就算明智是名偵探，大概任誰也沒想到他竟能如此迅速、如此輕而易舉地帶著堂妹順利回來吧！”[2]

二、破案方式

坡遵循“觀察事實(shí)，聯(lián)系事件，推理罪犯的想法，得出結(jié)論”[3]的模式。尤其是推理罪犯想法，細(xì)致描摹罪犯心理，是亂步繼承最多的地方。在《被竊的信》中，迪潘清楚地?cái)⑹隽松頌楦`賊的D部長(zhǎng)的心理“他一定會(huì)預(yù)料到這類攔路搶劫的事為什么會(huì)發(fā)生在他身上。”，“他必定也早就預(yù)料到他的住處要受到秘密搜查。”[1]迪潘分析了D部長(zhǎng)的心理活動(dòng)，最后終于在D部長(zhǎng)的眼皮子底下拿回了信。亂步繼承了坡的這一描寫方法，并進(jìn)一步擴(kuò)展，在他的本格推理中，貫穿著犯罪心理學(xué)的知識(shí)，他認(rèn)為“最好的偵探就是通過心理層面透視人的內(nèi)在。”[2]《D坂殺人事件》中提到閔斯特伯格的《心理學(xué)與犯罪》，講述了有關(guān)錯(cuò)覺，觀察力與記憶力的知識(shí)，明智將重點(diǎn)放在心理層面從而破案。《心理測(cè)驗(yàn)》中有大量筆墨描寫蕗屋犯罪前后的心理過程，最后明智揭穿蕗屋時(shí)，利用加強(qiáng)錯(cuò)覺的方式誘導(dǎo)他，并將他運(yùn)用的手法反向操作，娓娓道出他當(dāng)時(shí)的心理并解釋了是怎樣看透他的套路的。《月亮與手套》中在沒有確鑿證據(jù)的情況下，花田采用明智的方法，用心理攻勢(shì)使罪犯崩潰，最終和盤托出罪行。《天花板上的漫步者》中明智同樣使用心理攻勢(shì)，謊稱撿到鄉(xiāng)田襯衫上的紐扣，使得鄉(xiāng)田露出破綻，并且運(yùn)用了潛意識(shí)論來解讀鄉(xiāng)田的心理。endprint

三、案件類型

坡的《莫格街兇殺案》開啟密室殺人的先河，《瑪麗·羅杰疑案》是運(yùn)用邏輯推理的典型，《被竊的信》重點(diǎn)分析犯罪心理，《金甲蟲》講述如何破解密碼。亂步的作品中包含了這四種類型，甚至融合在一起演變?yōu)楦鼡渌访噪x更精彩的作品。《湖畔亭離奇命案》發(fā)生在湖畔亭旅館浴室的更衣室內(nèi)，案發(fā)于密閉的環(huán)境中；《幽靈》中，明智則通過調(diào)查和推敲為平田詳細(xì)分析了出現(xiàn)在他身邊的幽靈究竟是怎么回事；《心理測(cè)驗(yàn)》，《天花板上的漫步者》等著重描述犯罪者的心理；《兩錢銅幣》則受到坡的《金甲蟲》的直接影響：《金甲蟲》的解密方法是通過符號(hào)出現(xiàn)的頻率來判定它代表的是哪個(gè)英文字母，從而找到寶藏的埋藏地點(diǎn)，而《兩錢銅幣》也是利用紙片上出現(xiàn)的小字次數(shù)來確定代表的是哪個(gè)日文。這是字母替換的手法，通過各種符號(hào)來代替本國(guó)文字字符，屬于最基本的密碼破解手段。亂步的《黑手組》中是通過畫豎線來破解明信片上的暗號(hào)文，縱向觀察每句話開頭的漢字，并將漢字的筆畫與日文的片假名相對(duì)照，從而得出結(jié)果，方法比直接替換字母要復(fù)雜一些，但基本原理也是字母替換。亂步將四種類型相融合而創(chuàng)作出的更華麗的本格推理諸如《怪盜二十面相》，《黑蜥蜴》都描寫了明智小五郎與大反派斗智斗勇的故事，還加入了武打部分，更具緊張刺激感。

四、表現(xiàn)形式

坡的作品只是在內(nèi)容上將夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的界限模糊掉，而亂步則在人物關(guān)系上進(jìn)行模糊，敘述者“我”既是作品中的人物，同時(shí)也是與讀者對(duì)話的他者，甚至也是閱讀包含自己的作品的讀者。在坡的《凹凸山的傳說》中，貝德爾奧耶在凹凸山的大霧中所見，讓人分不清是現(xiàn)實(shí)還是幻境。而亂步的作品中，人物關(guān)系具有模糊性：“好了，各位讀者，熟悉推理小說的你們想必很清楚，故事絕不可能就此結(jié)束。”，“若各位讀者看過《D坂殺人事件》便知道，我曾天真地自以為是業(yè)余偵探呢！”，“各位讀者，讀到這個(gè)故事時(shí)，或多或少會(huì)聯(lián)想到愛倫·坡的《莫格街兇殺案》或柯南·道爾的《斑點(diǎn)帶子》吧！”[2]敘述者會(huì)突然跳出來仿佛如上帝般知曉一切，直接與讀者進(jìn)行對(duì)話，讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺：這究竟是小說中塑造的人物，還是旁觀者？模糊性使推理小說增加神秘感，突如其來的驚喜，跳脫式地轉(zhuǎn)變，具有“亂步式趣味”。

愛倫·坡的偵探推理小說結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，偵探迪潘的形象也不是很豐滿，但因?yàn)樗拈_創(chuàng)性的創(chuàng)作，使得偵探推理小說橫空出世，影響了日本推理小說之父——江戶川亂步，他的本格推理作品在沿襲坡的創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上加入了自己獨(dú)特的創(chuàng)作手法，使得日本自此之后擁有了別具一格的推理作品。曾有人認(rèn)為日本不會(huì)出現(xiàn)歐美那樣的偵探推理小說，頂多是黑巖淚香諸流的翻譯作品，但是亂步認(rèn)為：“有人說過，日式格局的建筑里不可能發(fā)生如外國(guó)偵探小說中所描述的密室犯罪，我一直都認(rèn)為并非不可能。”[2]自江戶川亂步之后，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大的本格推理乃至新本格派推理等不斷出現(xiàn)，為日本推理小說的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]愛倫·坡.愛倫·坡暗黑故事集[M]鶴泉，譯.北京：中國(guó)華僑出版社，2014.93頁、102頁、106頁、126-129頁.

[2][日]江戶川亂步.D坂殺人事件[M]林哲逸，譯.北京：新星出版社，2011.13頁、15頁、16頁、21頁、36頁、52頁.

[3]姚丹，楊婧.從“三”到“四”——以杜賓系列案件為例探索愛倫·坡偵探小說推理模型的演變[J].海外英語，2015（4）.endprint