妙筆繪出改革圖景

王春雪

在昏暗的煤油燈下，一只小手緊緊地攥著鉛筆，一筆一劃地臨摹著連環畫中的人物，直到母親催著睡覺，他才戀戀不舍地放下了手中的筆……這是七八歲時魯峻生活中經常會發生的事情，床頭上的幾本連環畫已經被他臨摹了無數遍，但他依舊畫得津津有味。

從孩童時代拿起畫筆開始，魯峻的一生就緊緊地與美術聯系在了一起。畫青海第一部動畫片、攝制青海第一部電視劇時擔任美術設計、制作版畫、畫《西寧古城風韻圖》《西寧城隍廟全圖》……魯峻的畫筆下，是改革開放40年來青海社會發展的縮影。

一

1976年，31歲的魯峻從青海師范學院畢業，后被分配到青海電視臺工作。由于大學學的是美術專業，魯峻和另外一名大學同學被安排做美術編輯的工作。

那時的青海電視臺員工只有三十幾人，設備十分簡陋，電視頻道只有一個，播放的節目幾乎都是買回來的專題片、電視劇和老電影等，自辦的節目只有一檔，名為《青海新聞》。雖然這檔節目形式單調、畫面也不清晰，但制作時卻不簡單。當時電視拍攝用的是膠片攝影機，拍出畫面后先要顯影出來，再把影像轉換到磁帶上才能播出，步驟繁瑣，耗時費力，一期節目制作出來，往往要花很長時間。

1978年，改革開放的消息傳到了青海，同時傳來的，還有國家電信局的微波信號。自此，青海電視臺就可以轉播央視的節目了，這極大地豐富了青海電視臺匱乏的節目資源，也讓不少青海民眾的視野逐漸被打開。

青海電視臺首先轉播的央視制作的一部電視連續劇《敵營十八年》，這部電視連續劇播出后評價很好。之后，青海電視臺轉播了日本動畫片《鐵臂阿童木》和日本電視劇《排球女將》，劇中大膽新奇的人物造型設計和豐富的情節設定，一下子點燃了青海人對外面世界的向往。

那時14寸的黑白電視在國內興起不久，西寧擁有電視機的人家并不多，可能一棟單元樓里只有一兩戶人家有，家中沒有電視機的人，會經常串門去別人家看。在魯峻的記憶中，香港電視劇《霍元甲》播出時，掀起了爭相看電視劇的熱潮。那時，他家經常有一屋子人擠在一起看《霍元甲》，雖然給家里帶來了一些不方便，他父母卻從沒有將那些人趕走，那個場景，多年后也成為魯峻心中最溫馨的記憶。

由于職業的原因，魯峻和電視臺的一群同事，成為青海最先感受到改革開放氣息的一批人，他們青春洋溢，躊躇滿志，想要做一番大事業。那時，中國的動畫片行業剛剛起步，中央電視臺播放的動畫片只有幾部，那些動畫片雖然制作簡單，一秒鐘只有七個畫面，但是孩子們都喜歡得不得了，每次播放，都是爭搶著去看。

魯峻和同事們看到央視的動畫片那么受歡迎，也想要做一部出來。一眾年輕人說干就干，策劃、編劇、構圖、繪畫、拍攝、后期制作，半年時間，他們就制作出了青海歷史上第一部動畫片——《白龍駒的悲哀》。這部動畫片講的是一個十分有寓意的童話故事，一匹白龍駒覺得自己長得矯健、漂亮，十分自負，便不愿意拉車、耕地，久而久之主人不愿意養它，最后落得個被人遺棄的下場。

在制作這部動畫片時，魯峻不僅擔任了美編的工作，還兼任了導演的職務。魯峻先和同事商量，設計了人物造型和情節，然后精心繪畫，用攝影機一幀一幀拍出來，最后定影、顯影，導到攝像機上，制作完成。片子的視頻拍出來后，魯峻與幾個同事根據視頻添加了音樂、配了音，還添加了旁白。音視頻全部制作完成后，大家集體觀看，覺得不錯，就送到了中央電視臺。片子到中央電視臺后，受到了不少領導的稱贊，并在央視播出，《白龍駒的悲哀》也成為青海第一部在中央電視臺播出的美術文藝類節目。

《白龍駒的悲哀》大膽的嘗試和創作，打開了新世界的大門，也喚起了魯峻和同事們的創作熱情。此后，《架橋》《寓言三則》《小小伏擊戰》等一部部動畫片被制作出來，并相繼在中央電視臺播出，成為當時青海老百姓之間的一段美談。

改革開放后的1978年至1980年間，魯峻和同事們用挑戰、開拓的精神，在短短的兩三年間，就將青海的動畫片制作水平推向了一個高度。

二

幾部動畫片的相繼成功，讓魯峻和幾個年輕人干勁十足，此時，國家政策也逐步放開，他們便把目光轉向了電視劇的創作。

1979年是青海電視劇剛剛起步的時候，所有人都沒有經驗，全憑主創人員們的自學和領悟，摸著石頭過河，但魯峻和幾個同事硬是克服困難，制作出了青海歷史上第一部電視劇《情操歌》。之后，《同學之間》等幾部單本電視劇陸續被制作出來，魯峻在這幾部電視劇的創作中，都擔任著美術設計的職務。

改革開放讓人們的眼界逐漸開闊，情節簡單、人物單一的單本劇，逐漸滿足不了觀眾的需求，作為主創人員的魯峻也意識到，單本劇承載的信息量太少，表現不出他設想的內容，就這樣，魯峻和他的同事們大膽地決定創作電視連續劇。

改革開放前，國家政策比較嚴格，少數民族題材的影視作品鮮有人創作，魯峻認為，他自己生長在少數民族地區，應該大膽地把少數民族的文化風情展示給全國人民，要做一些具有開創性的事情。

隨后他和同事們商議，決定拍電視連續劇《格薩爾王》。在當時，電視連續劇只有中央電視臺等大電視臺能夠制作，很少有小電視臺做出來。魯峻和同事們想拍電視劇，面臨著巨大的挑戰，但改革開放賦予他們的那種開拓精神，讓他們不畏艱難、迎難而上，竟然在近三年的時間里，攝制完成了二十多集的電視連續劇《格薩爾王》！這在全國的電視電影行業引起了轟動，也收獲了各種獎項。

電視連續劇《格薩爾王》制作精致，尤其是劇中的馬戰氣勢宏大、場面壯觀，讓觀眾震撼。當時，中央電視臺正在攝制電視連續劇《三國演義》，主創人員們看到《格薩爾王》的馬戰戲如此精彩，就邀請《格薩爾王》的一眾演職人員到中央電視臺，協助他們拍攝《三國演義》中的馬戰戲。騎術精湛的青海演員們，很多鏡頭一遍就拍過，給央視的導演留下了深刻的印象。

《格薩爾王》拍攝的時候，劇組的分工還不明確，魯峻不僅要擔任美術設計，還要負責道具和外景場地的選取工作?！陡袼_爾王》中有許多場景轉換，又得突出藏地風情，這給擔綱美術設計的魯峻提出了更高的要求。為了不耽誤拍戲的進度，魯峻就提前跑到藏區考察、踩點，聽藏民們講述格薩爾的故事。在魯峻多年后出的一本畫冊上，可以看到他當年的繪畫手稿。格薩爾王的帳房、宮殿以及宮殿內的寢宮、議會廳等場景，都經過精心設置，頗有藏地風情。

為了保證內景拍攝的真實性，魯峻和攝制組借用了幾間多巴工廠的廢舊車間，運用棚內搭景的方式，表現格薩爾王宮殿的恢弘和華麗。這是青海電影電視劇歷史上，第一次使用棚內搭景的攝制方式，為后來的青海電視劇制作積累了經驗。用棚內搭景的方法拍攝，光線飽滿、場景逼真，為電視劇增色不少。

作為美術設計，魯峻在選擇外景時，經常要提前去考察和選景，從大通廣惠寺、互助佑寧寺，到果洛、玉樹的草原和寺廟，他跑遍了大半個青海。哪個場景需要建房子，他就找人去建，需要橋，他就找人去搭。有一次拍攝時，魯峻已經選好了外景，但劇本中寫到，格薩爾的大軍要經過一座橋，可當地并沒有橋，魯峻只好找來當地的牧民，臨時在那里搭了一座橋。經過近三年的辛苦拍攝后，大型電視連續劇《格薩爾王》終于殺青，魯峻和演職人員們也積累了從未有過的攝制經驗。

第一部電視連續劇的成功，讓魯峻和主創人員有了繼續挖掘青海本土文化的想法，此時，正好有個青海作家寫了個劇本，講述了一批熱血青年大學畢業后到青海支援建設，在青海艱苦奮斗的事情，其中的恩怨情仇十分精彩。青海電視臺領導看到劇本后，就將其買下，魯峻和同事們又開始了電視劇《柴達木人》的攝制。

不過這一次，電視劇的拍攝并不是由青海本土劇組單獨完成，而是和上海電影制片廠合作攝制，這是電視臺領導和魯峻等演職人員為了讓本土電視劇走出青海而想到的方法。這部十集的電視連續劇，開創了青海電視劇劇組與電影制片廠合作的新模式。雖然這部劇的取景地從青海輾轉到了河西走廊、江南水鄉，最后到了上海，拍攝戰線很長，但在上影廠劇組的幫助下，只花了半年時間就殺青了。

與上影廠的合作，讓魯峻和劇組人員從中學到了很多，上影廠的演職人員很專業，執行力也強，只要攝像機一開，演員立馬到位，所有演職人員能在最短的時間里進入工作狀態，工作效率非常高。此外，他們在經費預算、演員選用、片場指揮、后期剪輯等制片和管理方面的經驗，也對青海的影視人產生了不小的影響。

這兩部片子，是改革開放后青海攝制的最重要的兩部電視劇，在西北和全國都獲了獎，也讓青海電視劇逐步走向了省外。魯峻和同事們主動與上海、北京的攝制人員學習、交流，在很多省份不敢花錢去拍電視劇的時候，讓青海電視劇制作走在了前面。

三

之后的十幾年中，魯峻為二十多部電視劇和專題片作了美術設計、策劃和監制，但即便工作再忙，他都沒有放棄個人的藝術創作，因為他知道，那是他夢開始的地方。

從最初的國畫開始，魯峻在繪畫的道路上不斷嘗試新的技巧和形式，并集中精力在版畫創作上尋找突破。上世紀七八十年代，魯峻的藝術創作逐漸形成了自己的風格。《心曲》《牧馬人》《湖畔》等一系列版畫的問世，將他的藝術創作推向了頂峰。

魯峻的作品在寫實的基礎上夸張而不失其真，變形而不失其美，把五彩斑斕的色彩世界概括為黑、白、灰三種顏色，從細微處展現高原人民堅韌、樸實的生活狀態。1983年，魯峻創作的版畫《湖畔》，參加了全國美展，并獲得了青海文藝獎一等獎，還在香港舉行的“版畫60年”展覽上展出。此后，版畫《潺》被中國美術館收藏。

魯峻藝術風格的形成，與他在野外工作時的見聞和感受有關，也與上大學時受青海著名畫家馬西光、梁守義的影響有關。上世紀70年代，魯峻在青海師范學院學習期間，得到了青海著名畫家馬西光、梁守義等前輩的指點，尤其是在梁守義的影響下，魯峻逐漸喜歡上了版畫。

曾有很多次，梁守義在制作版畫時，讓魯峻在旁邊觀看。魯峻仔細觀察梁老師是如何起稿，如何著筆，如何把一幅畫畫出藝術境界的，也是從那時起，魯駿的美術創作不再閉門造車，他積極與畫家們交流、溝通，提高自己的繪畫技巧。

四

上世紀90年代后，魯峻做起了繁忙的行政工作，因此藝術創作也逐漸減少，2005年，忙碌了大半輩子后，魯峻走下了工作崗位。退休后的他，終于有了大把時光，重新拿起畫筆完成兒時的夙愿。

有一段時間，他喜歡上了走街串巷，無數個清晨和午后，他踱步在老西寧城所在的街巷，拾撿那些兒時的記憶。魯峻家小時候在觀門街，兒時他就和小伙伴們在老西寧城里玩耍。上世紀50年代，隨著西寧城市化進程的加快，老西寧的老城墻、老街道、舊商鋪都被拆除。魯峻行走在那些熟悉的街道里，心中充滿了遺憾，他暗下決心，要把自己腦海中老西寧城的舊貌以繪畫的形式留存下來。

2012年，魯峻開始了畫老西寧城的工作，2015年，他耗時三年潛心創作的白描工筆畫《西寧古城風韻圖》終于完成。《西寧古城風韻圖》高36厘米，長22米，畫作以上世紀40年代中葉至50年代初為時間背景，以西寧磚包城墻外圍為構圖布局，以古城墻作為空間背景，集中展現了老西寧的古城、古韻、民俗及民風。香水園、北門泉、大西門、八仙樹、春秋樓戲臺、朱仙塔院等許多老西寧古跡躍然紙上。《西寧古城風韻圖》中有生活場景一千四百多個，人物1364個，車馬45輛，牲畜60頭，駱駝12峰，店鋪21家，攤位三十多處，還有許多名勝古跡和樹木風光，這些共同組成了一幅賞心悅目、別具一格的優美畫卷，堪稱老西寧城的《清明上河圖》。

《西寧古城風韻圖》的潛心創作，似乎讓魯峻找到了改革開放初那種精神抖擻、斗志昂揚的狀態，所以他想把老西寧城的地標建筑——城隍廟也畫出來。2016年，魯峻開始了繪制城隍廟全圖的工作，經過兩年多的辛勤創作，今年，這幅工筆白描的《西寧城隍廟全圖》創作完成?！段鲗幊勤驈R全圖》是一幅長卷，寬0.5米，算上題、跋，長近七米，完整還原了上世紀40年代末，西寧老城隍廟熱鬧非凡的景象，整幅畫作完全按照史料記載和實物繪制，人物描繪細致、神態各異，布局精巧、獨具匠心。

《西寧古城風韻圖》和《西寧城隍廟全圖》中人物眾多、場景豐富，不僅頗具藝術價值，還有很高的史料和收藏價值，這兩幅圖從商業、交通、民風、民俗、建筑等方面，集中體現了上世紀40年代老西寧人的生活面貌，給后人了解老西寧舊時的風貌提供了一段形象化的資料。

在改革開放前夕參加工作以來，魯峻的人生軌跡與時代的發展保持著同步。改革開放初期，魯峻用富有挑戰性和開創性的筆觸，描繪了青海影視人在艱苦條件下奮勇前進的英勇形象；上世紀80年代，魯峻用獨特的版畫藝術，展示了青藏高原瑰麗奇絕的少數民族風情和文化；而在新千年之后，魯峻將目光轉向了兒時最熟悉的事物上，在他細膩地描畫下，六十多年前的老西寧城躍然紙上。

改革開放40年，魯峻用畫筆描繪出了時代發展的圖景。