談《呼嘯山莊》中男主人公人物形象的刻畫與塑造

夏嬌

[摘要]著名小說(shuō)《呼嘯山莊》中為我們呈現(xiàn)出了很多栩栩如生的人物，尤其是男主人公希斯克利夫更是深入到廣大讀者的心中，對(duì)其人物形象褒貶不一，若一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特，那么無(wú)數(shù)讀者心中便有著無(wú)數(shù)個(gè)希斯克利夫。如同小說(shuō)中約克郡荒原中堅(jiān)強(qiáng)生長(zhǎng)的石楠一般，男主人公希斯克利夫頑強(qiáng)且具有侵略性，他的一生是凄慘而悲劇的，通過(guò)本文的論述，讓我們更進(jìn)一步的了解艾米麗筆下的這樣一位人物。

[關(guān)鍵詞]呼嘯山莊；男主人公；形象刻畫

[中圖分類號(hào)]1106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1671-5918（2017）12-0180-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.12.080 [本刊網(wǎng)址]http：∥www.hbxb.net

一、前言

《呼嘯山莊》這部小說(shuō)出自英國(guó)著名小說(shuō)家艾米麗勃朗特之手，其精彩絕倫的故事情節(jié)令無(wú)數(shù)讀者迷戀。在這部作品剛剛問(wèn)世時(shí)，當(dāng)時(shí)的英國(guó)文學(xué)界并不看好，反而被很多文學(xué)評(píng)論者將其稱作是恐怖的、讓人作嘔的小說(shuō)。但真金不怕火煉，在其問(wèn)世的半個(gè)世紀(jì)之后，《呼嘯山莊》憑借其描寫的驚世駭俗的情愛(ài)故事，質(zhì)樸而又優(yōu)雅的詩(shī)化語(yǔ)言，跌宕起伏的情節(jié)設(shè)定以及集浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、象征主義為一體的寫作風(fēng)格而名聲大噪。在這部小說(shuō)中，通過(guò)對(duì)吉普賽棄兒希斯克利夫與呼嘯山莊大小姐凱瑟琳之間的愛(ài)恨情仇的描寫，淋漓盡致的將男主人公在當(dāng)時(shí)英國(guó)資本主義社會(huì)環(huán)境中的人性扭曲與壓抑表達(dá)了出來(lái)，因?yàn)閷?duì)凱瑟琳無(wú)以言表的深切愛(ài)戀卻最終遭到背叛，希斯克利夫選擇對(duì)所有人進(jìn)行報(bào)復(fù)，最終走上了殉情的悲劇之路。整部小說(shuō)情節(jié)安排合理，故事內(nèi)容豐富充實(shí)，對(duì)于男主人公的刻畫也入木三分。長(zhǎng)期以來(lái)，廣大讀者對(duì)希斯克利夫這一人物角色廣存爭(zhēng)議，有人說(shuō)他是普通的奮斗者，也有人說(shuō)他是赤裸裸的虐待狂，但大部分讀者覺(jué)得他是復(fù)仇的惡魔。當(dāng)幾乎所有的讀者都在指責(zé)希斯克利夫這種反叛而又讓人無(wú)法理解的惡劣行徑時(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)透過(guò)事物的表面來(lái)看到其本質(zhì)上的問(wèn)題：希斯克利夫這樣的性格是在當(dāng)時(shí)那種畸形的資本主義社會(huì)環(huán)境下受到長(zhǎng)期壓抑而產(chǎn)生的，也恰恰是因?yàn)槿绱诵愿穸鴽Q定了他最終的悲劇命運(yùn)。

二、寫作背景與故事梗概

作者艾米麗勃朗特生活在十九世紀(jì)三十年代的英國(guó)，此時(shí)恰恰是英國(guó)社會(huì)相對(duì)動(dòng)蕩的時(shí)期。資本主義社會(huì)的快速發(fā)展也逐漸暴露出了它的矛盾與缺陷，勞動(dòng)者和資本家的沖突越來(lái)越大，失業(yè)工人處于十分貧困的狀態(tài)，無(wú)數(shù)童工被折磨致死。而英國(guó)政府對(duì)民主改革斗爭(zhēng)與工人運(yùn)動(dòng)進(jìn)行鎮(zhèn)壓，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境在這一時(shí)期的很多文學(xué)作品中都有較多反映。艾米麗勃朗特便是生活在這樣的社會(huì)中，她所居住的約克郡山區(qū)為其后期的創(chuàng)作提供了大量的靈感。各種沼澤、峽谷，這種粗獷的自然環(huán)境讓其形成了剛強(qiáng)質(zhì)樸的性格，在小說(shuō)和詩(shī)歌作品中也表現(xiàn)為有生命的精神元素。憑借其自身的魄力，借助生活在約克郡山區(qū)人們?yōu)樗夭乃{(lán)本，字里行間都體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)生活的殘酷，在這樣的背景下孜孜不倦的探索著命運(yùn)和死亡的永恒話題。

《呼嘯山莊》這部小說(shuō)主要講述了凱瑟琳和希斯克利夫之間的悲劇式的愛(ài)情故事。整個(gè)故事鋪開(kāi)來(lái)說(shuō)分為四個(gè)階段：首先是描寫了男主人公希斯克利夫和凱瑟琳兩小無(wú)猜的童年生活，一個(gè)從利物浦街頭撿到的棄兒和山莊大小姐在這樣的環(huán)境下，在共同面對(duì)辛德雷的暴虐中產(chǎn)生了一種特殊的情感；其次是敘述了女主人公凱瑟琳由于對(duì)物質(zhì)的貪戀，對(duì)愛(ài)情的不忠最終背叛了希斯克利夫，當(dāng)上了畫眉山莊的女主人；之后用較多的筆墨刻畫了希斯克利夫在遭到愛(ài)人背叛的絕望情感中，將仇恨化為實(shí)際的報(bào)復(fù)行動(dòng)；最后簡(jiǎn)短的描寫了男主人公希斯克利夫的殉情結(jié)局，在簡(jiǎn)短的描寫中讓讀者了解到男主人公知道哈利頓與凱西相愛(ài)后思想的改變，即人性的回歸，進(jìn)而讓這樣一出愛(ài)情悲劇閃耀出一絲絲希望的光芒。男主人公的愛(ài)恨情仇到最終人性的回歸，正是這樣一條主線貫穿了整部小說(shuō)。

三、男主人公希斯克利夫人物形象的刻畫與塑造

男主人公希斯克利夫可以說(shuō)是艾米麗勃朗特花費(fèi)濃重筆墨所刻畫的一個(gè)人物，在他看似魔鬼的外表下卻隱藏著一顆矛盾又復(fù)雜的內(nèi)心。希斯克利夫這一人物便是對(duì)小說(shuō)主題的完美詮釋，他為讀者呈現(xiàn)出了理性與獸性之間的“戰(zhàn)爭(zhēng)”場(chǎng)景。所以我們要讀懂《呼嘯山莊》所要表達(dá)的主題，就必須要正確地理解希斯克利夫這一人物形象。

（一）童年時(shí)的陰影

男主人公是一個(gè)被人拋棄的孩子，當(dāng)他在碰見(jiàn)恩蕭先生以前，他三餐沒(méi)有著落，衣不遮體，受盡了痛苦的折磨。恩蕭先生將其帶回呼嘯山莊之后，讓他在物質(zhì)上不再匱乏，恩蕭先生對(duì)他的疼愛(ài)讓被拋棄的希斯克利夫不再孤苦無(wú)依，這一切最初是他人生的幸運(yùn)。來(lái)到呼嘯山莊之后，凱瑟琳成為了他童年時(shí)的玩伴，他們共同快樂(lè)地生活在這樣一個(gè)遠(yuǎn)離都市的地方。凱瑟琳與希斯克利夫心意相通，凱瑟琳曾說(shuō)：他是我思想的中心；而希斯克利夫則認(rèn)為：“兩個(gè)詞能夠概括我的未來(lái)，死亡與地獄，而失去凱瑟琳便是我的地獄來(lái)臨那一天”。他將凱瑟琳當(dāng)成是自己的所有生命，當(dāng)成是自己活著的寄托。但是當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)等級(jí)觀念非常嚴(yán)重，人人都信奉金錢至上的觀點(diǎn)。資產(chǎn)階級(jí)的等級(jí)觀點(diǎn)深深傷害了希斯克利夫幼小的心靈，在這樣一種社會(huì)環(huán)境中，他受盡了世人的冷眼與虐待，恩蕭先生去世之后，辛德雷更是將希斯克利夫看做是奴隸，常常用皮鞭抽打他。辛德雷的皮鞭讓希斯克利夫幼小的心靈受到了十分嚴(yán)重的傷害，也讓希斯克利夫明白了一個(gè)道理，一味的忍讓并不能夠擺脫自己身上的屈辱，于是他開(kāi)始了反抗。

（二）絕望后的復(fù)仇

當(dāng)希斯克利夫知道自己的愛(ài)人凱瑟琳嫁給埃德加之后，非常憤怒的離家出走了，而在三年的時(shí)間里，他讓自己變成了一個(gè)富有但卻邪惡的惡魔。希斯克利夫拋棄了人間溫情，失去了人性，以一種近乎魔鬼的姿態(tài)展開(kāi)了自己所策劃的報(bào)復(fù)行動(dòng)。他開(kāi)始誘導(dǎo)辛德雷酗酒和賭博，最終導(dǎo)致辛德雷失去了一切，也讓自己順理成章地成為了呼嘯山莊的主人；而對(duì)于他的情敵林頓來(lái)說(shuō)，他自然是希斯克利夫也報(bào)復(fù)的對(duì)象；希斯克利夫一心的追求伊莎貝拉并和她假裝私奔，這一出戲也是為復(fù)仇埋下的伏筆，伊莎貝拉成了希斯克利夫復(fù)仇的工具；隨后他不斷的約見(jiàn)凱瑟琳，讓其精神上受到刺激，讓凱瑟琳病情慢慢的惡化，最終在病痛的折磨中死去；他還逼迫凱瑟琳的女兒嫁給他的兒子，而這樣做的目的僅僅是為了“勝利的看到我的后代堂而皇之的成為他們產(chǎn)業(yè)的主人，我的孩子用工錢雇傭他們的孩子種本屬于他們自己的土地”；他也讓辛德雷的孩子哈利頓成功地從紳士變?yōu)榱艘粋€(gè)粗魯?shù)囊靶U人。希斯克利夫的復(fù)仇終于成功了，辛德雷與埃德加也悲慘的死亡，他同時(shí)是呼嘯山莊與畫眉山莊共同的主人。雖然他復(fù)仇的原因得到無(wú)數(shù)讀者的諒解，但是他的復(fù)仇卻是可悲的，雖然希斯克利夫的目的已經(jīng)達(dá)成，但他卻將自己變?yōu)榱艘粋€(gè)野獸和魔鬼，最終也逃不開(kāi)死亡的結(jié)局。

（三）復(fù)蘇后的回歸

希斯克利夫的復(fù)仇最終是成功了，但面對(duì)凱瑟琳的死亡，他卻沒(méi)有想象中的快感，他的心被痛苦吞噬了，凱瑟琳的背叛帶走了他一生中僅有的愛(ài)，凱瑟琳的死亡帶走了他的一切，愛(ài)與恨都消散了，人生頓時(shí)沒(méi)有任何意義。希斯克利夫沒(méi)有了生活的希望，雖然他獲得了兩座山莊的財(cái)產(chǎn)，也讓過(guò)去的仇人一一的付出了代價(jià)，但是復(fù)仇的快感卻無(wú)法真正的撫平自己心靈的傷，他也沒(méi)有從中體會(huì)到持續(xù)的快意。折磨別人也是折磨自己，希斯克利夫在折磨別人的同時(shí)也將自己傷得體無(wú)完膚。當(dāng)他得知?jiǎng)P瑟琳的女兒與自己的兒子相愛(ài)之后，本想阻攔的他最終選擇了放棄，因?yàn)樗谧约簝鹤拥纳砩峡吹搅俗约旱挠白?。此時(shí)此刻希斯克利夫已經(jīng)用盡了所有的力氣，他再也不想要去報(bào)復(fù)了，他這樣說(shuō)道：“過(guò)去我的所有的敵人都沒(méi)有真正的打敗我，現(xiàn)在是我向他們報(bào)仇的時(shí)候了，現(xiàn)在我要這么做他們毫無(wú)反抗之力，但是這有什么用呢？我已經(jīng)不想再打人了，我連手都不想舉一下。”白此，希斯克利夫在過(guò)去二十年中一直所保持的復(fù)仇心態(tài)已經(jīng)發(fā)生了徹底的改變，他心中的善良與人性開(kāi)始復(fù)蘇，而此時(shí)他也意識(shí)到只有這樣才能夠恢復(fù)與凱瑟琳之間的精神聯(lián)系，現(xiàn)在他想與曾經(jīng)的愛(ài)人靈魂相會(huì)，當(dāng)他的生命即將終結(jié)時(shí)，他的嘴角浮現(xiàn)出了會(huì)心的笑容，仿佛在生命的最后一刻看到了自己一生中的最愛(ài)。臨死之前他在凱瑟琳曾經(jīng)居住過(guò)的房間中，嘴里默默的呼喚著凱瑟琳，似乎要與她在另一個(gè)世界相會(huì)，最終面帶著微笑離開(kāi)了這個(gè)讓他愛(ài)恨交織的世界。希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛(ài)情現(xiàn)在終于能夠以另一種永恒的方式一直延續(xù)下去，從希斯克利夫的內(nèi)心能夠看到，他不單單是一個(gè)復(fù)仇者，同時(shí)也是一個(gè)追求真愛(ài)的“癡情者”。

借助于對(duì)《呼嘯山莊》男主人公希斯克利夫人物形象刻畫與塑造的研究，讀者可以更加直觀的察覺(jué)到在那種愛(ài)恨交織的心境下，男主人公自身內(nèi)在性格變化的軌跡與歷程，對(duì)于真愛(ài)追求的堅(jiān)定不移以及無(wú)盡的仇恨，讓原本樸實(shí)善良的希斯克利夫逐漸變成殘忍瘋狂的報(bào)復(fù)者。在愛(ài)與恨的影響下，希斯克利夫勇敢而又頑強(qiáng)地與自身命運(yùn)以及世俗觀念進(jìn)行著一場(chǎng)持久的戰(zhàn)爭(zhēng)。無(wú)論如何進(jìn)行復(fù)仇，最后他還是給我們表現(xiàn)出了對(duì)自身內(nèi)心情感與真愛(ài)的那種強(qiáng)烈渴望，也在最后的時(shí)間喚醒了人性善良的希望之光，可以說(shuō)是男主人公人性的回歸。

四、結(jié)語(yǔ)

就如同作者艾米麗勃朗特所說(shuō)的那樣：“唯有希斯克利夫才是真正的百罪莫贖，在他直接奔向地獄的道路中從未偏離過(guò)方向?！毕Ｋ箍死虻囊簧蓟钤趷?ài)恨情仇之中，他用自己的恨意強(qiáng)撐著愛(ài)意，用內(nèi)心的恨完成了自己偉大的“事業(yè)”——復(fù)仇。如果說(shuō)這樣刻骨銘心的愛(ài)加上驚天動(dòng)地的恨構(gòu)成了這部小說(shuō)的主線，那么這樣的愛(ài)恨情仇也僅能夠在小說(shuō)中才能看到，事實(shí)上也是作者為我們所呈現(xiàn)出的一個(gè)不公正社會(huì)環(huán)境下必然出現(xiàn)的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代的悲劇。