兼顧史實規(guī)律 講好中國故事

袁婧+鄭坤

《筑夢路上》是由中共中央宣傳部、中共中央黨史研究室等多部門聯(lián)合攝制，由中央電視臺承制的大型文獻紀錄片，用以紀念中國共產(chǎn)黨成立95周年。《筑夢路上》選取黨史上的數(shù)十件大事，以“講故事”“析事理”的手法，展現(xiàn)黨帶領人民群眾走過的“尋夢、追夢、筑夢、圓夢”路程。開播之后，此片迅速在廣大群眾中引發(fā)熱烈反響，受到絕大多數(shù)媒體一致好評，并于當年上海電影節(jié)期間獲評優(yōu)秀理論文獻片獎。

一、 主題先行，策略跟進

在時間上，影片從1921年始到2016年止，共計跨越95年。在空間上，影片以中國大陸為主，還涉及歐美、東亞、東南亞等地。在社會領域上，涉及政治、經(jīng)濟、文化、軍事、科技等各主要領域。如此宏大的主題本身就有極大的拍攝、制作難度。另外，黨史或近代史類紀錄片是一個“老生常談”的主題，前人的作品浩如煙海，其中不乏優(yōu)秀者，如何“在老樹上開出新花”也是攝制組尤其是導演著重思考的問題。

換句話說，《筑夢路上》及此類紀錄片能否拍好，至少應該處理好兩個基本問題：其一，“大”的問題，即面對時空跨度大、領域涉及廣的現(xiàn)狀，能否既勾勒出完整的歷史軌跡又能杜絕“假、大、空”。其二，“新”的問題，即比前輩作品進步，一般指提出新觀點、采用新手法、站在新角度。其實，國內(nèi)外同類紀錄片中不乏或“假”、或“大”、或“空”者，如果此影片能夠杜絕此類問題，也是某種意義上的創(chuàng)新。而想要不犯屢見不鮮的毛病，則無疑也需要觀點、手法和角度上的創(chuàng)新。這兩者其實是同一個問題。《筑夢路上》正是通過觀點、手法、角度等方面的創(chuàng)新較好地避免了“假、大、空”問題，成為一部真實、感人、深刻的優(yōu)秀理論文獻紀錄片。可以結合影片內(nèi)容，就真實、感人、深刻三個方面一一分析。

二、 重史實：還原歷史求客觀

首先是真實性問題。一部紀實性作品應尊重歷史，講究實事求是。站在歷史的一個節(jié)點回望過去，如何還原歷史真相是首要問題。這個還原需要一些材料，其中最基本的莫過于文獻（包括一手史料和后世相關研究）、遺跡和親身經(jīng)歷者（及其相關人群）的口述。據(jù)悉，《筑夢路上》攝制組在這三方面史料上都下足了功夫。

在文獻方面，《筑夢路上》攝制組研讀并采用了大量相關的歷史文獻和影像資料。編導們組織一個由中央記錄頻道、央視音像資料館等多部門聯(lián)合的影像資料檢索小組，篩選出許多重要的片段。同時，攝制組還通過中央檔案館、國家圖書館等部門查找圖書資料，獲得拍攝工作所需的歷史文獻。為了尋找中共早期領導人以及中共一大、六大、共產(chǎn)國際五大、二戰(zhàn)等相關文獻，攝制組專門派人前往美國、俄羅斯和法國，發(fā)掘出一批以往受到忽視的重要材料。對于歷史遺跡，攝制組分多個拍攝組在全國各地展開拍攝工作，多角度拍攝大量革命歷史遺跡和一些地標建筑。在口述資料方面，主創(chuàng)團隊采訪的數(shù)百人中有不少歷史事件的親身經(jīng)歷者、政府官員和老一代革命家的后代。這些人在回憶的基礎上以口述的方式生動形象地再現(xiàn)了歷史大環(huán)境中個人即時的所思所感。這三方面的材料給影片的真實性提供了保障。

任何文藝作品都不可能完全避免主觀因素，而缺乏主觀因素的作品也難以成為優(yōu)秀的作品。在創(chuàng)作的過程中，總需要作者對已有的現(xiàn)實材料進行梳理、提取、使用和總結。梳理、提取、使用和總結的各個環(huán)節(jié)上，作者的立場和觀點無時無刻不發(fā)揮著引領的作用。這里并不是否認文藝作品可以擁有客觀性，而是否認絕對客觀性的觀點。相對的客觀性要求作者以常識和真理審視、反思自己的立場。作為一部主旋律紀錄片，其無疑不應背離黨的指導思想，一部成熟的作品亦不會背離常識或共識。不過，無論古今中外，歷來皆有為長者、尊者避諱的心理傾向，這是對紀實性文藝作品真實性最大的威脅之一。以此反觀《筑夢路上》，攝制組的確拿捏得相對到位。一方面，弘揚了主旋律、歌頌了中國共產(chǎn)黨的光輝歷程。另一方面，也沒有對諸如大革命和文革時期的左傾錯誤進行避諱。中國共產(chǎn)黨近百年的探索歷程是一個“摸著石頭過河”的過程，難免在眾多坎坷困境中有所偏差，正是這些磨煉和教訓促進了黨和國家的成長，它們也應當被給予正視。

三、 講故事：細節(jié)之處觸人心

一部優(yōu)秀的歷史紀錄片應從群眾中來、到群眾中去，如此才能感動作為觀眾的群眾。包括黨史紀錄片在內(nèi)的一些公共文化產(chǎn)品，承擔著政策宣揚和知識普及的功能，如何引發(fā)群眾共鳴是值得重視的問題。我們可以把《筑夢路上》分為回望過去和總結現(xiàn)在兩個部分，回望過去指重溫中共長期革命和建設的探索歷程，總結現(xiàn)在指展現(xiàn)近些年來、尤其是十八大以后黨在政治、經(jīng)濟、文化、科技、外交等各個領域的新成果。如前所示，前者時空跨度極大、后者領域跨度極廣，這需要攝制組在以有限的篇幅勾勒歷史脈絡的同時避免“記流水賬”。以此反觀這部成品，可以發(fā)現(xiàn)它頗為巧妙地解決了這個矛盾。

這里需要提及攝制組使用的“講故事”手法。對于回望歷史部分，攝制組選取了中共一大、國共合作、開辟井岡山根據(jù)地、紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭、重慶談判、解放戰(zhàn)爭等數(shù)十件歷史大事件，以此勾勒出這段歷史的脈絡。在總結現(xiàn)在的部分，攝制組也將內(nèi)容分為改革新篇、法制中國、從嚴治黨、軍隊建設、科技創(chuàng)新、建設小康社會等十余個主題來展開。勾勒歷史事件及現(xiàn)實社會的大致輪廓固然能使得觀眾獲取知識，并為黨和人民群眾走過的光榮歷程和取得的輝煌成果而自豪，但真正能夠在最大程度上引發(fā)群眾共鳴的，還是對歷史事件和現(xiàn)實生活細節(jié)具體可感的刻畫。在影片相關報道網(wǎng)文的評論區(qū)和以知乎為代表的網(wǎng)絡交流平臺上可以看到，是那些生動的細節(jié)描述感動著人們。如在第2集《存亡之秋》中，影片用1分多鐘的時間詳細地講述了共產(chǎn)黨員周文雍和陳鐵軍這對情侶的刑場婚禮。這場沒有鮮花、沒有禮炮的婚禮與蔣介石和宋美齡的婚禮形成鮮明對比，本該成為憧憬未來美好生活的歡快婚禮和終結鮮活生命的冰冷刑場形成鮮明的對比，讓人們在潸然淚下中理解革命先輩創(chuàng)業(yè)之不易以及他們堅韌的品質(zhì)、堅定的信仰和大無畏的精神。又如，在第5集《西安事變》中，攝制組詳細描述了西安事變的過程以及各方人員的思想和心理變化。整個事件也因此變得如電影情節(jié)般跌宕起伏、扣人心弦。這使得人們在澎湃心潮中感受到抗日民主統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的不易以及全國上下偉大民族精神的力量。endprint

用大故事刻畫歷史脈絡和現(xiàn)實社會輪廓，同時用小故事描寫歷史和現(xiàn)實社會的細節(jié)使得這部紀錄片如大樹一般有了粗壯的樹干和繁盛的枝葉。人心、人性有許多共通之處，人們會為與自己經(jīng)歷相似的事情而產(chǎn)生身臨其境的傾向，由此引發(fā)思想或情感上的共鳴。對于當今普通群眾來說，他們沒有參加過革命、沒有指揮過千軍萬馬，但他們都接觸過婚禮、都有離開家鄉(xiāng)的經(jīng)歷，這些有血有肉的細節(jié)刻畫因此使得影片變得生動、有趣、感人。

四、 析事理：發(fā)掘歷史循規(guī)律

針對紀錄片的深刻性問題，可概括為“析事理”“發(fā)掘歷史規(guī)律”。重溫歷史并不僅僅為了歌頌先輩事跡，總結現(xiàn)在也不僅僅為了慶祝勝利，更為重要的是以史為鑒、面向未來。人民群眾固然喜聞樂見于輕松有趣的文藝作品，但對于知識和道理亦有著天然的渴求。作為歷史文獻紀錄片不能蜻蜓點水地記流水賬，需要揭示一些規(guī)律、表達一些真理。在這方面，筑夢路上也做得頗為到位。《筑夢路上》攝制組不僅查閱了大量的一手史料和研究文獻，還采訪了各領域的許多專家，以專家口述的方式揭示許多現(xiàn)象背后的前因后果，并在36集共計10余個小時的有機結構中揭示了更為深刻的真理和規(guī)律。

這里舉出兩條：第一，每集影片的片頭都顯示著毛澤東手書的“為人民服務”五個大字，最為鮮明、貫穿全篇的道理當屬堅持群眾路線。中共能夠從50余名黨員發(fā)展壯大成上千人的龐大組織，這是人民的力量在起作用，黨在革命和建設路上度過的每個難關都是人民群眾熱情參與支持的結果，近些年來各領域取得的驚人的成果也是人民群眾勞作的結晶。影片處處體現(xiàn)著這種群眾史觀，講述了許多平凡人的故事。如，在第6集《中流砥柱》中，影片刻畫了熱心支持抗戰(zhàn)的英雄母親的形象，她不僅僅愿意3個孩子走上前線，還希望自己的老伴也去給八路軍喂馬，這種為保衛(wèi)家園獻出所有、傾盡所愛的樸實群眾是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線最穩(wěn)固的基石。第8集《戰(zhàn)略決戰(zhàn)》中講述了“小竹竿”的故事，揭示了通過土地改革獲得土地的農(nóng)民對于革命產(chǎn)生極大的熱情。第二，堅持中國共產(chǎn)黨領導。在中國共產(chǎn)黨承接民族復興重任之前，太平天國運動、洋務運動、戊戌變法、資產(chǎn)階級革命皆未取得最終勝利，也無法改變積貧積弱的舊中國時局。在他們之后，歷史和人民選擇了中國共產(chǎn)黨。如今各領域中取得的成就既印證了群眾路線的勝利，也印證了人民群眾選擇堅持黨的領導的正確性。影片第32集《走向復興》是全片的總結，這集回顧了中共一大成立前的這段近代歷史，道出了如上的道理。

結語

重新審視紀錄片《筑夢路上》的諸多優(yōu)點，發(fā)現(xiàn)主旋律紀錄片尤其是文獻性質(zhì)的主旋律紀錄片同樣可以做到既莊嚴持重又引人入勝。從網(wǎng)絡平臺的網(wǎng)友評論中也能看到群眾對影片的意見和建議。例如，一些網(wǎng)友反映影片的總結現(xiàn)在部分略顯冗長。的確，相對于長達近百年跌宕起伏的歷史故事，對近些年來的成果總結部分在相形之下顯得不那么具有戲劇性和趣味性，以長達十幾集的篇幅來敘述似乎也略顯拖沓。不過，回首過去和總結現(xiàn)在都是影片重要部分，也是基本主題。回首過去的目的即是凝聚各民族力量、激發(fā)全國群眾參與現(xiàn)代化建設和實現(xiàn)中華民族偉大復興的熱情。因此，后一部分相比于前一部分在重要性上有過之而無不及，這可能是攝制組如此安排篇幅的主要原因之一。

《筑夢路上》在鏡頭上將大型航拍場景與微觀特寫相結合，在節(jié)奏上時而舒緩時而急進，在敘事上時而詳細時而簡略、一邊講故事一邊析事理，將包括歷史文獻、影像、現(xiàn)實影像、人物口述以及音樂、繪畫作品等在內(nèi)的大量、多元材料有機結合起來，展現(xiàn)出成熟的藝術技法和較高的藝術水平，對廣大黨員和人民群眾來說，亦不失為一部經(jīng)典的“黨史教材”。endprint