淺析大慶舞劇的奇特魅力

呂曉平

[摘要]上個世紀八九十年代，大慶舞劇像大慶的石油一樣，噴薄而出，它的出現不僅僅具有歷史意義，也有時代的意義，大慶舞劇不僅繼承和發展了舞蹈藝術的美學意義，更是在地域以及思想領域開創了先河，并站在中國舞劇創作的最前沿，大慶的舞劇經過多年的創作和實踐，自主創新，走出獨特的藝術創作之路。

[關鍵詞]大慶舞劇；魅力；創作

大慶舞劇的創作在中國舞劇的花園中，是具有強烈的思想性，時代的精神性，深刻的原創性，開放自由的民族性，人物情感以及真實的人物表達的藝術之花。

一、大慶舞劇的創作與實踐一直以來都是以強烈的思想性站在時代的前沿，用現代舞劇的藝術元素，引領觀眾進入思想領域，并和觀眾一起思考，思考我們生活的這片土地的過去、現在和未來，思考我們人類生存的環境和狀態，以及對人類關心的、宇宙奧秘的積極探索，都成為大慶舞劇藝術思想性的表達要素，也是大慶舞劇的魅力之一。同時這也是所有現代藝術的一個共同特點。舉例說，上個世紀九十年代創作的《大荒的太陽》，以六十年代大慶石油會戰的歷史為背景，講述了一個創造與奉獻的故事，把北國荒原創業的石油人比喻成大荒的太陽，奉獻的熱情與理想，對這些創業的石油人謳歌與禮贊，它的思想廣度和深度至今仍然引領著一代舞劇的實踐者，他們把土地資源與人類的創業、奉獻、執著熱情等深深地植入作品中，還積極地探索了人類在惡劣環境下所發出的熱情與豪情。《黑土地》《高粱魂》《關東女人》等，無不表現深沉的土地、惡劣的環境、戰爭殘酷、人性的善惡、生存還是死去等這樣具有強烈思想性探索性的主題，觀眾們在欣賞舞劇藝術美的同時，內心也同時會受到沖擊和震撼，那是從思想深處產生的詩意和共鳴，關乎人類共同的思考與境界。

二、大慶舞劇無論從選材、創意、結構上，無一不站在現代精神的前沿，時代的精神與舞劇的內容是一部舞劇的根本，也是一部舞劇的重中之重。《關東女人》表現了戰爭的殘酷，人性的堅強隱忍。在選材創意和結構上，無一不向生活在和平環境中的人們傳遞著一種時代的精神，那就是珍惜當下，珍惜我們幸福平靜的生活，傳達著一種面對困難，承受苦難的時代精神。《北大荒的太陽》更是一部弘揚大慶精神，鐵人精神，謳歌石油工人艱苦創業、無私奉獻的時代精神，同時贊美創業勞動，張揚生命的力量。

三、大慶舞劇開放的民族性，完整地表達著前進時代的文化審美。《黑土地》在上個世紀八十年代火爆京城，它像一束不畏北國春寒盛開的達子杏。在俏麗中浸潤著野性，在鮮活中飄揚著芬芳，舞劇的整體結構虛中有實。寫意地描繪出關東的風情。開放的民族性格給了這部舞劇內在的滋養和力量，舞臺上歌聲中，一群北方的村姑，從黑土里破土而出，搖曳著熱情的手臂，踏動著歡快的舞步，或遠或近，熱烈坦誠的眼神，以及面向未來的無限期待，洋溢著生命力的大姑娘美展示開放性的民族活力，造就了辛勤耕耘的父老鄉親，以及茁壯成長的兄弟姐妹，同時也抒發著北疆民族勞動者的欣喜與歡愉，表達著黑土民族的悲歡離合和真誠的愛情。舞劇開放的民族審美既是歷史，也是現代的，既是通俗的也是深刻的，既是振奮人們的激情，同時也是愉悅著大家的心田，既滿足觀眾的審美需求，也陶冶著觀眾的靈魂。

四、大慶舞劇的創作與實踐一直把人物情感以及真實人性表達巧妙地結合在一起。大慶舞劇的結構都有這樣第一個特點，劇中人物在全劇的情節推動過程中，一定突出人物情感的發生、發展和變化為主，通過事件以及細節呈現出人物情感關系的發生、發展、貫穿、平行、交叉、融合和消失，從而形成了一個完整的情感網絡系統，關注劇中人情感的發生和變化，來交代事件的歷史背景、情節和事件的發展。《關東女人》以一個女人的視角，表達了在戰爭面前，女人擁有愛，全劇一直把人們在戰爭面前情緒情感的變化作為劇作的核心表達，不僅表達了人物在困境中的狀態，而且真實表達了人物的壓抑、困惑、苦惱等等。通過舞臺傳達出人性沖突和掙扎，是一種真實完美的人性表達。運用淋漓盡致的舞蹈語言，表現出人們在面對困境、承受苦難的過程中的不同情態。

五、大慶舞劇方面受到黑土地域文化的滋養，而有地域的文化色彩，體現了黑土地文化的靈魂，即是開拓的氣魄和進取的精神。另一方面，大慶舞劇受到了現代美學思想和生命哲學的浸潤，散發著黑土地生命的氣息，表現在感性生命從騷動到舒展的生命歷史進程，也體現生命意識的覺醒，大慶舞劇這些大膽奇特的藝術探索，給舞劇舞臺吹來了一股新鮮的空氣，也更增添了大慶舞劇的藝術魅力。

無論從舞劇的創作理念，創作思維，以及舞劇的結構和語言等方面，我們與世界先進的舞劇還有一些差距，但我們在創新方面大膽突破，堅持傳承，增加前衛，即使前進上有荊棘，有困難，我們依然堅信，道路雖然曲折，但前途一定光明，大慶舞劇一定會走出國門，走向世界。endprint