契訶夫愛情小說中女性形象之小議

襲靜

[摘要]19世紀90年代中期以后，契訶夫創作了一系列以愛情為主題的小說，塑造了形形色色、個性鮮明的女性形象。這些女性充滿著矛盾性格，她們既能引發讀者的好感，又讓人厭惡；既真誠，又虛偽。沒有對女性形象的刻畫，契訶夫的小說就會失去其真實性、深度以及詩意。

[關鍵詞]契訶夫；愛情；女性

在19世紀90年代，契訶夫的創作發生了明顯改變，抒情因素重新占據了主導地位。在這一時期，契訶夫完成了自稱有“五普特重愛情”的劇本《海鷗》，還創作出了一系列愛情小說，如《帶閣樓的房子》《三年》《太太》《阿里安德娜》《掛在脖子上的安娜》等。

契訶夫筆下的愛情故事都是社會悲劇。在所有情況下遭踐踏的都不只是愛情，而且還有真理、詩意和良心。在契訶夫的愛情小說中，作家塑造了形形色色、個性鮮明的女性形象。

小說《掛在脖子上的安娜》描寫了一個典型的不對等的婚姻關系，年輕的安娜為了擺脫家庭困境，不得已嫁給了一個上了年紀、毫無趣味的人。她隱忍、順從丈夫，和他一起走親訪友。此時的安娜成為了貧困的犧牲品。隨著故事的發展，情節進一步發生了變化，讓人們對安娜更加憐惜。雖然她嫁給一個富裕有錢的丈夫，但丈夫非常吝嗇，安娜的生活甚至還不如從前，她不僅不能給予父親和兄弟們經濟上的援助，而且沒有權利和自由。和父親兄弟一起生活，雖然貧困，但還能感受到愉悅和自由。

在一次舞會上，安娜的美貌給丈夫的上司留下了極為深刻的印象，從此安娜與丈夫之間的關系發生了改變，從前她對丈夫的腳步聲都會感到害怕，現在卻可以隨心所欲，不僅不再害怕丈夫，甚至可以當面呵斥他：“滾開，蠢貨??！”可以過奢侈享樂的生活，此時的安娜充滿了自信和自滿。安娜愉陜地笑著，對著各種有影響力的人物和王公貴族們賣弄風情；她在丈夫面前占盡上風。安娜對父親的態度也發生了改變。她不再去探望父親，不再和他相見。

小說的結尾，安娜身著盛裝，酒足飯飽，坐著雙套馬車出來兜風，根本沒有發現路旁饑餓的兄弟和父親。在小說中，安娜得到了她想要的一切，但她也付出了昂貴的代價—一失去了靈魂。

契訶夫的另一部小說《帶閣樓的房子》，講述了生活在貴族莊園里的兩姐妹的故事。兩姐妹都是美人，妹妹熱尼婭感情豐富，性格直接、靈敏，易受感動。讀書是她的主要活動。熱尼婭還不懂得生活，她看人只看好的一面，她被畫家所吸引，也十分喜愛與自己個性完全相反的姐姐。

姐姐莉季婭·沃爾恰尼諾夫娜是一個堅定的社會活動家，她心地善良，幫助窮人和病人，教農民們知識。她向來不對人表示親熱，只說正經的事。她過著自己獨特的生活，在母親和妹妹的眼里，是個神圣而又帶著幾分神秘色彩的人，讓人難以接近。

莉季婭認為，

“不要袖手旁觀。的確，我們并不能拯救人類，而且在許多方面可能犯錯誤，但是我們在做力所能及的事情，所以我們是正確的?！币粋€有文化的人最崇高、最神圣的使命是為周圍的人們服務，所以我們盡我們的能力這樣做。

契訶夫向讀者展示了生活中各種各樣的難處。莉季婭在他的筆下是一個聰明、端莊、無私、富有行動力、意志堅定，但冷酷無情、眼界狹窄、思想局限的人。莉季婭嘗試用各種可行的方式減輕農民的生活負擔；雖然家庭富裕，卻只想靠自己那25盧布的薪水生活。

很顯然，莉季婭缺乏細膩深厚的情感，她遠離藝術，因為在她的觀念中，藝術不會為人民帶來任何好處。雖然莉季婭住在風景優美、充滿詩意的莊園里，但她看不見美，也感受不到詩意。她看不起畫家，不僅因為畫家跟她的意見相佐，更重要的，是她骨子里瞧不起畫家這個職業。她害怕畫家的思想和言語給妹妹帶來負面影響，所以努力讓妹妹疏遠畫家。尤其是當她知道妹妹對畫家抱有好感之后，更是強迫妹妹離開莊園，去了別的省份。

契訶夫通過簡潔的描寫，刻畫出完整的人物形象。通過對莉季婭和畫家關于地方自治區活動的爭論，將莉季婭的淺薄與狹隘表現得淋漓盡致。契訶夫的創作就是這樣，常常是通過富有表現力的細節描寫讓讀者感受到人物整體的面貌。

總之，契訶夫筆下的女性充滿著矛盾性格，她們既美艷動人，又怪僻乖戾，她們既能引發讀者的好感，又讓人厭惡；既真誠，又虛偽。契訶夫為讀者們展示了不同性格的女性形象，關注到她們身上最微小的特征。通過對女性形象的描繪，契訶夫講述了當時的社會矛盾，揭示了社會問題。沒有對女性形象的刻畫，契訶夫的小說就會失去其真實性、深度以及詩意。endprint