跨界，跨出新境界

孟彩虹

和段海峰先生相識很早。那時，我剛走出大學校門，作為一名文學青年，在省作協的一次會議上認識了在省會一家雜志社任負責人的段海峰先生。段海峰先生成名很早，出版有九部文學作品集。涉足小說、散文、詩歌等多個文學種類。他的作品和他的性格一樣，不落世俗，不阿諛奉承，不攀附權貴，一直為我所敬仰。

20多年來，我們交往益深，我對他有了更多的了解。很多人對段海峰先生的文學作品不陌生，但當人們知道他會玩魔術時，總會感到驚訝。中央電視臺春節聯歡晚會上，魔術師劉謙所表演的一些魔術，段海峰先生也會表演！其實，在作家圈內，段海峰是個玩跨界的人，不但會魔術，更是個書法家。

在作家圈內，很多老作家、老編輯都知道段海峰的鋼筆字寫得好，因為在20世紀八九十年代，我們寫稿子都是用帶有格子的稿紙，把文章用鋼筆工工整整地抄寫在稿紙上，段海峰先生稿件上的鋼筆字，堪稱字帖，至今被一些編輯所收藏。兩年前，一位著名作家，因為孫子鋼筆字寫得不好，專門找段海峰，讓他寫幾頁鋼筆字，帶回去給孫子當字帖。段海峰的書法和他的魔術一樣，多年來深藏不露，源于他為人的謙虛與低調。

段海峰先生出生于古城開封，孩提時耳濡目染，在稚嫩的心田上種下了熱愛書法的種子。為此，他曾蘸水在地上練字，濡墨在舊報紙上揮毫。在學校時，書法教師黃新年成了他最早的啟蒙者。黃新年老師為他繪聲繪色地講述了“墨池筆冢”“顛張醉素”等很多古代書法家的故事。這些書法家成了他心目中的偶像。由于他勤學好問，深獲老師嘉許，黃新年老師特意為他寫出幾十頁大字范本，老師傾情傳授的拳拳之心，殷殷深情為他注入了熱愛書法的內在動力。20世紀80年代末，他又有緣結識了張海、唐玉潤等書法家，并深受他們的影響。20世紀90年代，段海峰先生就曾經拿著自己的書法作品找啟功、張中行、王世襄等大家求教，得到了老先生們的當面指導，讓他受益很深。

段海峰先生多年來潛心臨寫顏真卿的《多寶塔》《勤禮碑》。顏體雄渾寬博、氣度恢宏，在端嚴莊重、氣勢磅礴、粗獷豪邁的筆勢下，加上了一種結體形式上的嚴密約束和布局章法的嚴格規范，讓他領略到盛唐神采飛揚的正大氣象。他研習米芾，米芾藏、露、正、側八面出鋒，奇縱變幻，超逸清新，跌宕多姿。他對《苕溪詩卷》《蜀素帖卷》研摩有得，心追神妙。他對二王書法更是癡迷，沉浸《蘭亭序》中，迷不知其所之。《蘭亭序》升華的自然之美，審美之情，深深打動著他的心。《蘭亭序》靜態姿容、動態風骨是那么和諧自然，不加修飾，沖融舒徐，不激不厲。字里行間汩汩流淌著那心手相應的“情”。點畫結構中飛揚著“行”“留”的旋律，鮮明跳躍著流水般的節奏。彰顯著作者明朗熱烈、輕松歡快的情緒，折射出身入化境，任情不羈的人格光輝。這束震古爍今永遠燦爛的書法之花，他多年臨習，勤謹不怠，全文臨摹百遍有余，大幅就達五十多遍，心追手摹，樂此不疲。可謂“書法千古事，甘苦寸心知”了。春華秋實，夏綠霜紅，心血結晶，形之卷軸，辛勤耕耘，終有收獲。近年來，段海峰先生多次參加書法展覽，行書作品先后八次獲獎。

段海峰先生的書法作品，以行書為主，根植于傳統的《多寶塔》《勤禮碑》《蜀素帖》《苕溪帖》等經典，廣泛汲取顏體之精髓，兼有米芾的古樸與厚重，恪守書法傳統主流，他結合自己的書寫特點，形成了平和、簡靜、肅穆、恬淡的書家特征。他的書法作品，具有幾個特點：一是他的書法作品結字或大或小，或取縱勢，或取橫勢，雖字字險絕，卻又和諧地統為一體，結字照應前后，前后成一行之規。二是他的書法作品文字清晰，結構舒展，字體秀美飛動，左舒右展，分張外拓，書法工整精細，秀麗而有骨力，風格秀逸多姿，充分展現了行書的成熟與自由的風格。三是其書法作品濃與淡的變化、線條粗細的變化、節奏的變化都恰如其分。這一變化，充分體現了段海峰先生書法作品秀美與厚重的結合。形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。四是其書法作品具有化圓為方、化弧為直、變畫為點、變連為斷的藝術特點。使得其書法字形愈發美觀與典雅，博大雄渾，古樸厚拙，風格多樣。五是其書法作品的布局、結構、用筆，有著他獨到的體會，即要求在變化中達到統一，重視整體氣韻，兼顧細節的完美。段海峰先生的書法作品，大都充盈著書卷之氣。彰顯出從容、輕松、流暢、遒勁、瀟灑、靈動的形式美感。字形流暢秀逸、結構嚴謹縝密，筆墨洗練疏朗。風格秀逸中見端莊，瀟灑而不失之放誕，平易暢達，毫無拘礙，如翠竹搖影，瀟灑臨風，字形寬博，大開大合，參差錯落，自然起伏有致。

讀段海峰先生多彩絢爛的書法作品，我能領略到他潛心行書的生命體驗，一幅幅精美的行書書法作品，美不勝收，千姿百態，蔚為壯觀，一筆一畫、一撇一捺都顯示出不凡的功力。他在書法求索、創作之路上，對筆法、墨法、章法、字法，潛心思考。每有新作常懸于壁審視多日，探幽索微，不滿意處，再求改進。多年前，一文友收藏有他書寫的張繼的《楓橋夜泊》一幅，后來，他深感不滿意，要求索回重寫相贈，表明他不斷超越自我的追求。段海峰還仰慕沙孟海先生書法，從中汲取藝術營養，所書追求雄強大氣，結體密集，渾厚蒼茫，下筆勁健爽利，朋友爭相索要珍藏。

近年來，段海峰先生的書法作品受到越來越多人的喜愛，求他惠賜墨跡的友人絡繹不絕，多家酒店、會所都掛有他的書法作品，他的一些書法作品時常被人懸掛在辦公室、茶社、飯店。靜觀自得，如賞山水風景，頓生“行到水窮處，坐看云起時”的怡然心境。由于段海峰先生是作家的緣故吧，通觀段海峰先生書法作品，大都充盈著書香。彰顯出從容、輕松、流暢、道勁、瀟灑、靈動的形式美感。他所書許渾一詩，通篇線條纖瘦，清嘉勁健，潤含春雨，干裂秋風，富有音樂節奏韻味。所書祖詠詩，四行二十字，結體秀美，行氣疏朗，從容中求靈動，剛健中寓婀娜。所書“臨流水猶聽古樂，遇崇山若仰大賢”一聯，如翠竹搖影，瀟灑臨風。所書“五湖寄跡陶公業，四海交游晏子風”一聯，渾樸率真，豪氣烈烈。

新世紀初，著名詩人、書法家汪國真曾經到段海峰先生家做客，和段海峰先生一起研習書法，他對段海峰先生的書法作品十分欣賞，他說：“海峰的書法，和海峰的人一樣，看似隨意，一舉一動，一筆一畫都有章法。”

中國書法家協會主席張海說：“海峰以前多次采訪過我，他的文章有豐富的內涵，現在他在字里能把作家的內涵體現出來，有二王風骨，又有米字的神韻，這很了不起。”

已故著名書法家唐玉潤先生說：“段海峰是個作家，所以他的字帶有明顯的文人色彩，不張揚，不做作，在吸納傳統書法藝術精華的基礎上，把自己的情感寫進作品，這是難能可貴的。”

“對藝術而言，真正的對手在于自己，只有不斷否定自我，超越自我，才能有所進步，步入新境。”段海峰先生如是說。他把書法創作當作“正事”。這一點和很多人不一樣，他們把書法當作閑事、余事。段海峰先生把勤習、創作書法視之為一種追求。他還熱心助人，不但捐獻數百幅書法作品用于災區建設和失學兒童的資助，還把教授學生書法當成重要工作。他帶著少兒書法班，不辭辛勞地為孩子們上課，問其原因，段海峰先生說的話更讓我敬仰：“書法是中國的文化符號，只有讓孩子們傳承下去，書法藝術才會發揚光大。同時書法作品又是藝術作品，藝術作品必須有自己的風格，特別是書法作品，更是中國幾千年文化積淀的產物，作品成熟了，才能示于人。”

也許因為他會表演魔術的緣故吧，有人說，段海峰先生的書法作品具有一種超出書法之外的魔力。有一次在交談中，我曾直言不諱地問他：“別人說你的書法有一種魔力，你怎么看？”他說：“其實每一件真正的書法作品，都有一種魔力，這種魔力在書法之外，如果一件書法作品沒有魔力，只能算是一張字，而不是書法作品。”是呀，你看《蘭亭序》《祭侄稿》《寒食帖》《赤壁賦》《洛神賦》哪一幅流傳千古的書法作品，不具有極大的魔力？書法作品的魔力，正是催人奮進，使人進步，讓人愉悅，直至達觀通慧之藝術享受。endprint