勒帕熱的自然主義油畫語言研究

田震

摘 要：1978年3月，“法國19世紀農(nóng)村風(fēng)景畫展覽”在北京舉行，剛從“文革”時期的“革命現(xiàn)實主義”題材中走出來的觀眾頓時眼前一亮、耳目一新。其中勒帕熱的《垛草》給人們留下了深刻印象，時至今日仍令人難以忘懷。人們也從這次展覽中認識了這位自然主義繪畫的巨匠—勒帕熱。本文通過對勒帕熱油畫語言的研究，以大自然的風(fēng)貌及對生活的感受為切入點，從而引發(fā)對油畫風(fēng)景表現(xiàn)語言的一些思考。在學(xué)習(xí)借鑒勒帕熱繪畫語言的基礎(chǔ)上，來提高自己對油畫語言的認識。

關(guān)鍵詞：自然主義；油畫；語言

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0095-01

巴斯蒂昂·勒帕熱是法國鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫家和肖像畫家，其作品在法國和英國受到廣泛摹仿。他是學(xué)院派畫家卡巴涅爾的學(xué)生，但他并沒有受到學(xué)院派的局限，他從學(xué)院派獲得了嚴密的素描技巧，與此同時，又將庫爾貝、米勒等現(xiàn)實主義畫家、莫奈等印象派畫家的色彩技巧吸收進自己的繪畫之中。最難能可貴的是，在印象派繪畫達到高潮時，勒帕熱仍堅定地遵循“為生活，為平民而藝術(shù)”的原則。朱利斯·巴斯蒂昂·勒帕熱出生于法國牟茲省莫茲河畔的一個小村莊，他的父輩們是地道樸實的農(nóng)民，在農(nóng)村生活了一輩子，這使得勒帕熱從小就對農(nóng)村和農(nóng)民非常熟悉。19世紀70年代末期，勒帕熱的作品開始轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)土自然主義風(fēng)格的創(chuàng)作，他描繪農(nóng)村和農(nóng)民的貧苦生活，樸實的畫面充滿了鄉(xiāng)村詩意和抒情意味，這一時期勒帕熱創(chuàng)作了《垛草》《收獲土豆》等諸多作品。

19世紀70年代以后，勒帕熱、萊爾米特、羅爾、蓬桑、布納爾等一批畫家所倡導(dǎo)的關(guān)注自然、關(guān)注生活的藝術(shù)理念，由此掀起了席卷歐美的自然主義運動潮流，對拉斐爾前派、納比派以及歐美的諸多藝術(shù)流派產(chǎn)生了深遠的影響。作為19世紀自然主義運動的一面旗幟，以勒帕熱的《垛草》為代表的鄉(xiāng)土題材繪畫代表了法國19世紀自然主義運動最后的輝煌。

《垛草》是勒帕熱最有代表性的鄉(xiāng)土自然主義風(fēng)格作品，這幅畫描繪的是在村中垛草的農(nóng)民勞累過度躺在草地上休息的場面，農(nóng)夫躺在草地上休息，他好像剛剛吃過妻子送來的飯，年輕的妻子默默地坐在丈夫的身邊，神情由于長期的艱苦勞作顯露出疲憊而茫然的神態(tài)。整個畫面刻畫得精致唯美，尤其是農(nóng)婦的手和面部幾乎不露筆痕，血管似乎隱藏在長期風(fēng)吹日曬的皮膚之下，顯示了畫家高超的寫實技巧。勒帕熱創(chuàng)作此畫的靈感來自于一首表現(xiàn)鄉(xiāng)村的詩歌，而這幅畫已經(jīng)超越了詩歌的文本，它深刻地表現(xiàn)了19世紀法國農(nóng)村農(nóng)民艱苦的生活，給觀眾以強烈的震撼。這幅自然主義的杰作既傳承了學(xué)院派嚴謹?shù)膶憣嵓记珊同F(xiàn)實主義重客觀、重典型的主題表現(xiàn)，同時汲取了巴比松畫派重自然、重寫生的繪畫理念，顯露出勒帕熱平實、質(zhì)樸的審美情趣。和學(xué)院派不同的是，勒帕熱在鄉(xiāng)土繪畫題材上大膽探索，摒棄了傳統(tǒng)風(fēng)景畫中空氣透視的繪畫原則，把人物置于空氣清新的大自然來描繪，使人物形象的輪廓更加清晰，畫中充滿生活氣息和人文精神，繪畫語言樸素，表現(xiàn)手法嚴謹而寫真。從《垛草》中，我們可以深刻地體會到自然主義所強調(diào)的描繪純粹性，也就是說，要對自然做出真實的、純粹的描繪，摒棄美化和矯飾。

《收獲土豆》是勒帕熱的另一幅鄉(xiāng)土自然主義的杰作。畫中描繪了一位農(nóng)家婦女在田野中躬著身子收獲土豆的情景。通過對鄉(xiāng)村生活的客觀還原和樸素描繪，在追求畫面“真實”的同時，勒帕熱也將其個人情感寄托在樸素的描繪中使其自然地流露出來。在這幅畫中，勒帕熱把對農(nóng)民和農(nóng)村生活的情感隱藏在描繪農(nóng)村最普通的鄉(xiāng)村勞動“收土豆”中，普通的日常生活加之樸素的描繪，引起觀者一縷鄉(xiāng)愁、一絲回味以及深深的思考。由于長期生活在農(nóng)村，勒帕熱對農(nóng)民和鄉(xiāng)村生活有獨到而深刻的體驗，他能以極其敏銳細微的目光把握鄉(xiāng)村農(nóng)民特有的動勢和表情，從而深刻地揭示人物的個性和內(nèi)心活動。從這張畫中我們可以看到，寫實主義和自然主義對“真實”的理解和表現(xiàn)不盡相同。寫實主義是以反映現(xiàn)實為目的，而自然主義則是努力挖掘現(xiàn)實中所蘊含的“真”，這個“真”就是自然主義所追求的本質(zhì)，是自然主義的生命。寫實主義或現(xiàn)實主義，由于過于看重客觀物象，過分強調(diào)“現(xiàn)實”而拘泥于外形，常限于被動的摩寫之中而觸及不到自然中所深藏的“真”。勒帕熱的鄉(xiāng)土繪畫表達了一種樸素的、沉靜的力量，使觀眾一下子就融人畫面的情境中，似不動聲色，卻又被畫面自然融匯，引起觀眾潛在的、普遍的、人性情感的共鳴。

勒帕熱的鄉(xiāng)土題材繪畫注重人物的心理刻畫，風(fēng)貌獨特，契合了歐洲人尤其是蘇格蘭人崇尚自然田園的欣賞趣味，因此在蘇格蘭亦大受歡迎，對格拉斯哥畫派產(chǎn)生了重要的影響。19世紀80年代以后，原來聚集在巴黎的藝術(shù)家陸續(xù)回到自己的祖國，勒帕熱的鄉(xiāng)土自然主義繪畫在歐洲各國得到了更廣泛的傳播。

經(jīng)過一個多世紀的沉淀，以勒帕熱為代表的法國自然主義繪畫開始受到美術(shù)界的關(guān)注，在超寫實繪畫都已經(jīng)司空見慣的今天，人們已經(jīng)不再關(guān)注其細節(jié)刻畫得多么精確，而是更加關(guān)注其畫面所傳達的精神理念，即關(guān)注自然、關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注生活，通過樸素的描繪求“真”務(wù)“實”，傳達出一種質(zhì)樸、純真的情感，這種樸素的描繪恰恰是藝術(shù)的真實。

參考文獻：

[1]趙卿.具象寫實油畫語言[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2013.

[2]程曉捷.真實的鄉(xiāng)土[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2010.endprint