探索影視導演對提升影視作品藝術性的重要作用

胡曉宇

摘 要：在當代人的生活當中，影視作品是十分重要的內容之一，其本身具有相當高的觀賞價值，而這些價值不僅僅體現在對人們眼球的吸引上，還體現在影視作品本身的藝術特征上。本文主要對影視導演在提升影視作品藝術性的重要作用進行了分析，并提出了新時期影視導演有待于進一步完善和發展的內容。

關鍵詞：影視導演；影視作品；藝術性

中圖分類號：J915 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0126-02

一、前言

在信息化時代到來以后，我國的新媒體以獨特的姿態呈現在人們的面前，而在媒體形式的傳播過程中，影視作品一直是最受觀眾歡迎的內容，不僅僅包括傳統媒體，各種新媒體也廣泛覆蓋著各種影視作品。而在各種信息化設備的推動下，現如今的影視導演越來越多，相應的作品創作也越來越多。在這個時候，人們可以擁有了一定的現代審美觀念，對于不同的影視作品，進行了相應的判斷和審視。如果難以符合當前的文化理念，將不能直接進行實時的文化傳播，也難以得到公眾的認可。那么，影視導演如何在新時期拍出最有靈性的影視作品呢？必然需要實時提升整個影視作品的藝術性特征，凸顯影視作品的時代感，給予人趣味和感動的同時，彰顯一些不一樣的藝術風味，進而使得影視作品可以迅速獲得人們的認可和推崇。

二、影視作品在新時期的發展現狀

對于現如今影視作品遍布網絡的現象，很多人都認為這是一種百花齊放的狀況，凸顯了影視行業整體效率的提升。事實上，在眾多的影視作品創作背后，有著影視導演多味的辛酸。并不是所有的影視作品都成搬上相應的平臺。我國的廣電部門在近些年加強了對各種影視作品的審核力度，對于不同的作品，都會進行很多內容上的審查和刪減。每年被淘汰下來的影視作品十分多，而現如今充斥在網絡上的作品僅僅為這些影視作品當中的一小部分。而這些影視作品之所以難以通過，不僅僅是由于它們跨越了影視界限，宣傳了一些錯誤思想和文化。大部分還在推廣一些沒有價值的內容。本身很難得到觀眾的認可。而對于現如今遍布網絡的影視作品而言，人們對它們的態度也在日趨呈現出直接的篩選原則，注重于篩選其中最為有趣且充滿藝術性的作品。如果這些作品本身并沒有相應的藝術性特征，即使盲目進行宣傳和推廣，也不會有太大的效用，人們依舊會給予漠視。因此，在新時期的影視繁榮階段，影視作品的質量已然成為公眾最為關注的內容，而影視導演如何想創作出優秀的影視作品，必然也需要從公眾的目光出發，努力為公眾創作合適的影視作品，充分提高影視作品的藝術性特征，進而獲得觀眾的認可，改善整體的作品質量。

三、影視作品的藝術性特征彰顯

（一）符合公眾的審美價值觀念

對于現如今的優秀影視作品而言，首先都會有一個統一的特征，即觀賞性，能夠獲得觀眾的實時認可。因而影視導演在進行作品創作的時候，需要加強對受眾的關注度，他們是最終的服務對象，如果與他們的審美觀念截然不符，即使影視作品本身的現實美感十分強烈，也難以獲得人們的認可。而觀眾對影視作品的審美觀念也在不斷地發生變化，在傳統媒體剛剛興起的時候，大部分作品都是以黑白的形式展出，很可能沒有相應的音調，但是依舊會得到人們的審美贊同。但隨著新媒體的出現，各種優秀的作品層出不窮，原來的電影質量僅僅關注電影畫面和聲音的狀況也被完全地打破，人們開始關注電影的深層次美感，包括電影的觀賞性和現實意義。即一方面需要博得人們的眼球，另一方面需要彰顯出一定的文化傳播特征，不能完全沒有絲毫的現實意義可言。

此外，符合公眾的審美價值觀念，指的并不是完全迎合所有人的藝術審美，轉而僅僅是指當前社會的正確文化觀念，也就是受到人們強烈推崇的文化觀念，如果與人們的思想有著截然的沖突，即使拍出的影視作品具有相當的可觀賞性，也不會有太多的人進行相應的觀看。

（二）具備一定的藝術美感

現如今的影視作品雖然繁多，但是真正具有現實美感的作品并不是很多，大部分影視作品在進行創作的時候，僅僅為了后期的利益做鋪墊，缺乏一定的現實美感，一直在重復探討一些沒有意義的內容。在這個時候的影視導演，需要對自身的影視創作過程進行思考，探討影視作品的藝術特征究竟凸顯到了那些內容上，而這些內容是否能夠被人們所接受和認可。現如今的影視作品，統一被人們分為兩類，一類是寫實，一類是談笑。寫實的影視作品注重現實風格，在演繹一個故事的時候往往會伴隨著一些深層次的做人道理，能夠對人們的思想進行直接的渲染。談笑的影視作品本質上是為了放松人們的生活，在展現的方式上更多地添加了各種虛幻和不現實的想法。但是藝術特征在這兩種作品當中都能夠得到直接的彰顯。很多人說，導演的風格將直接決定了影片的拍攝方向，因而導演也需要提升自身的藝術美感，努力在拍攝新作品的過程中，融合一些全新的藝術事物，一方面使得影視本身具備高水平的觀賞價值，另一方面可以使得影視的藝術價值變得相當明顯，人們在進行觀看的時候也不會顯得過于突兀，相應的藝術價值不言而喻。

四、影視導演在提升作品藝術性中的作用和方法

（一）注重于聯系現實，從生活當中攫取美感

在馮小剛近期的作品《芳華》當中，給予了人們一段思想的認知，觀看過這一作品的人們都會產生一定的現實感觸。雖然這一影視作品缺乏一定的觀賞趣味性，但是它本身的藝術特征卻得到了很大一部分人的認同。究其原因，主要是由于它是一部寫實作品，重在描寫當前人們的真實生活。影視作品當中的很多內容都與人們的生活有著直接的聯系，在觀看起來也不會有絲毫的陌生，反而會伴隨著主人公的視角去不自覺地思考下一步的人生。在新時期的影視作品創作過程中，影視導演也應當嘗試和學習這樣的創作風格，努力使得自身的作品接地氣，能夠靠近人們的生活，并得到人們的真實認可。影視導演在創作這些作品的過程中，可以對當前的受眾進行審美構思，研究什么樣的作品符合觀眾的審美，如何確保影視作品具備崇高的藝術特征同時又不會失去原來的觀賞性。同時，影視導演可以在現有的劇本基礎上，增加一些現實的色彩，一方面能夠給予人一種真實感覺，不再認為這些作品僅僅是作品，而是寫實。影視導演還需要深層次進入人們的生活當中，觀察人們的生活追求，注重于發現作品與生活之間的聯系，用作品凸顯生活，用生活豐富作品。

（二）多樣的美感創作，提高影視作品的可觀賞性

對于當代人而言，他們的審美目光是十分獨特的，一部分人群喜歡具備現實特征的傳統寫實作品，一部分人們喜歡具有家庭風味的娛樂節目，還有一部分人群喜歡虛無縹緲的神話作品。無論哪一種作品追求，都體現了人們的不同審美觀念和觀賞需求。在面對這些需求的時候，影視導演需要做好影視作品的創作工作，努力創作出特色鮮明的各種作品，一方面滿足人們的現實觀賞需求，提高整個作品的真實美感。另一方面實時引導人們進行科學的作品欣賞，將整個影視作品的藝術特征完全地彰顯出來。

很多人說，影視作品本身是為了展現一些思想內涵，如果失去了內涵，影視作品將成為空殼，很難被人們熟記和認識。但是如果僅僅充滿思想內涵，則成為了單純的理論教育，又會失去了相應的觀賞性。因而，影視導演需要做的，便需要做到兩者之間的平衡，在保證作品具有較高觀賞性的基礎上，實時地提高作品的深層次韻味。此外，伴隨著人們審美觀念的變化，影視導演的創作觀念也應當進行實時的變化，雖然觀眾喜歡的作品不一定是最好的作品，但一定是最有價值的作品。影視導演需要緊跟時代的步伐進行相應的影視創新，全面推動影視作品的合理發展。

總而言之，影視導演在整個影視創作的過程中，發揮著最為重要的作用，并且能夠通過多方面的引導提高作品的藝術性特征。

在時代的要求下，影視導演需要努力探索影視作品的藝術性和可觀賞性，并在拍攝的過程中，努力迎合當前公眾的洗好，以提升影視作品的實際藝術價值，給予當代的受眾不一樣的美感沖擊。

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