淺談宋代花鳥畫的藝術(shù)性

焦思

摘 要：中國(guó)花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，在中國(guó)繪畫史中有悠久的歷史，且經(jīng)過(guò)千余年的錘煉，獨(dú)立形成了一門畫科。而工筆花鳥畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期在宋代，它表現(xiàn)出來(lái)的精湛手法和蘊(yùn)含的高貴品質(zhì)，影響了無(wú)數(shù)的畫家。宋代工筆花鳥畫家極其重視對(duì)植物形象情狀的觀察研究：他們描繪的一草一木務(wù)求生動(dòng)逼真、一絲不茍，表現(xiàn)精工細(xì)麗，設(shè)色濃重而典雅，造型周密且端莊，藝術(shù)形象鮮明具體，集中體現(xiàn)了宋代花鳥畫的藝術(shù)性。而宋代工筆花鳥畫之所以能夠在傳神方面能達(dá)到爐火純青的境界，是因?yàn)楫嫾覀儗?duì)自然萬(wàn)物的洞察和領(lǐng)悟。本文著重探究?jī)伤螘r(shí)期工筆花鳥畫的藝術(shù)性及其表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫；宋代花鳥畫；植物形象；藝術(shù)性

中圖分類號(hào)：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0174-01

一、前言

中國(guó)花鳥畫由最初作為人物畫的背景，到形成一門獨(dú)立的畫科，經(jīng)過(guò)了十分漫長(zhǎng)的歲月。而在兩宋時(shí)期，工筆花鳥畫成為花鳥畫的鼎盛時(shí)期，其精密不茍的工筆花鳥攀上了新的高峰，不僅在花鳥形象上達(dá)到精微傳神，而且表現(xiàn)出對(duì)生活的熱情和理想。凸顯了宋代花鳥畫具有很高的藝術(shù)性，而這種藝術(shù)性在繪畫中的體現(xiàn)，通過(guò)一幅幅宋人花鳥畫中就能感受得到。在藝術(shù)形象上，所繪之物鮮明具體、生動(dòng)靈巧；在藝術(shù)手法上，繪出的物象細(xì)致精微、傳神多樣；在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，豐富完整且不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅娌季煮w現(xiàn)出恬靜淡雅的詩(shī)意情趣。總而來(lái)說(shuō)，“形神兼?zhèn)洹笔枪すP花鳥畫的最高境界。宋代花鳥畫的藝術(shù)性一直影響著現(xiàn)代的花鳥畫創(chuàng)作，在中國(guó)繪畫史上烙下了深深的痕跡。

二、藝術(shù)形象的鮮明具體性

宋代花鳥畫所描繪的對(duì)象都是大自然中的生靈，我們會(huì)被每一幅宋人冊(cè)頁(yè)栩栩如生的氣魄所感染。就算是一幅小品，所描繪的藝術(shù)形象也大氣磅礴、動(dòng)靜有序，畫面上的一彎葉，一叢花，都充滿了自然的靈氣。藝術(shù)形象是藝術(shù)作品的核心，而想要使筆下所繪之物生動(dòng)靈巧實(shí)屬不易。宋人很善于抓住一個(gè)具體的景物加以刻畫描繪，如 《出水芙蓉圖》 ，描繪了寬闊的墨綠色荷葉托起一朵盛開的粉紅色荷花，表現(xiàn)的細(xì)膩逼真。尤其是那朵盛開的荷花，以特寫的手法，造型飽滿端莊，花瓣輕盈剔透，正葉與反葉色相不同，花瓣與荷葉質(zhì)感相異，花柄挺拔，花朵婀娜多姿。整幅畫就只有荷花與荷葉撐滿了小小的團(tuán)扇，卻一點(diǎn)都不顯得單調(diào)，耐人品味。可見畫家在這幅團(tuán)扇里傾入了極大的創(chuàng)作熱情，不僅惟妙惟肖地展現(xiàn)荷花出淤泥而不染的圣潔純真之美，更令觀眾放佛從畫中感受到無(wú)限的芬芳?xì)庀ⅰ桌锿讣t的荷花，在綠葉和背景色的襯托下，光彩照人。

三、藝術(shù)手法的精微傳神與多樣

簡(jiǎn)約縝密的布局造就了宋人花鳥冊(cè)頁(yè)的空靈幽深的意境，同時(shí)其高超精湛的表現(xiàn)技法更增添了畫面富貴、祥瑞的意趣，更體現(xiàn)出其藝術(shù)手法的精微傳神。宋人對(duì)于花鳥魚蟲的描繪細(xì)致精微，其表現(xiàn)手法也多種多樣。筆墨在絹絲上產(chǎn)生了輕盈透氣的色調(diào)，南宋冊(cè)頁(yè)無(wú)名氏的《疏荷沙鳥圖》展現(xiàn)了一幅蕭瑟與慌冷的深秋景象，此畫設(shè)色清淡，刻畫精工細(xì)膩：荷梗上的沙鳥神情漠然，回頭凝視剎那間與飛舞中的黃蜂形成靜與動(dòng)的對(duì)比，畫面小中見大，意趣無(wú)窮。畫家并不是對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)單描摹，也不是主觀意念的隨意拼合，而是畫家通過(guò)“外師造化，中得心源”，在自然美、生活美和藝術(shù)美三方面的高度和諧的體現(xiàn)。

四、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和完整性

宋人花鳥冊(cè)頁(yè)的畫面布局簡(jiǎn)約而嚴(yán)謹(jǐn)完整。高超精湛的表現(xiàn)技法與悠遠(yuǎn)寧?kù)o、恬靜淡雅的詩(shī)意情趣，不僅是宋人冊(cè)頁(yè)花鳥畫的藝術(shù)特色，而且是構(gòu)成并凸顯其意境不可缺少的元素。宋代工筆花鳥畫的構(gòu)圖既講究構(gòu)圖形式的周密嚴(yán)謹(jǐn)，又講究繪畫內(nèi)容的生動(dòng)自然、活潑情趣，使其結(jié)構(gòu)完整。宋代工筆花鳥畫看似一種簡(jiǎn)約的花和鳥的構(gòu)成，但均蘊(yùn)含著畫者巧思經(jīng)營(yíng)的設(shè)計(jì)，縝密的組織安排。

林椿的《果熟來(lái)禽圖》選取春夏之交果樹一枝，合理安排在畫面，一只小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧?kù)o。畫外的情趣、空間境界的詩(shī)意與畫意相結(jié)合，給人以虛實(shí)相生之意，既保持了狀物精微的寫實(shí)精神，又表現(xiàn)出作者蘊(yùn)藉空靈的審美追求。

五、結(jié)語(yǔ)

宋代冊(cè)頁(yè)花鳥畫的藝術(shù)性一直影響著現(xiàn)代的花鳥畫創(chuàng)作，在我國(guó)繪畫史上留下深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的印跡。無(wú)論是其藝術(shù)形象的鮮明具體，還是藝術(shù)手法的傳神與多樣，還是藝術(shù)結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)完整，“形神兼?zhèn)洹倍紳B入宋代花鳥畫的一筆一墨中，而這才是工筆花鳥畫的最高境界。“麻雀雖小，五臟俱全”。宋人冊(cè)頁(yè)花鳥畫的畫幅雖然不大，但表達(dá)的氣勢(shì)恢宏、意境深遠(yuǎn)，揭示出自然界那生生不息的情懷，贊頌著人與自然和諧一統(tǒng)的美。

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