哥特主義在《呼嘯山莊》中的體現管窺

王薇　曹順娣

[摘要]本文對艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》進行了主題、人物形象、環境及情節上的分析研究，在當時陳舊的文學形式中注入了跌宕起伏的情感及發人深省的沉思，實現了哥特式與激情、內涵的完美統一。《呼嘯山莊》更是因此超越了哥特載體及維多利亞時代的“現實主義”，成為別具一格、經久不衰的經典之作。

[關鍵詞]《呼嘯山莊》；哥特特色；艾米莉·勃朗特

[中圖分類號]1106 [文獻標識碼]A [文章編號]1671-5918（2017）02-0182-02

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2017.02.085 [本刊網址]http：∥www.hbxb.net

《呼嘯山莊》一直被人們稱為英國文學中的“斯芬克斯”，因為其寫作風格獨樹一幟，在維多利亞時代更顯現出與眾不同。在小說正式問世之時，并不被大眾所看好，但是隨著時間的流逝，人們逐漸被其所展現的魅力與價值折服。許多專家學者對《呼嘯山莊》進行了各個角度的解析，并得出了許多有價值的結論，而這本書的內涵遠不止于此，我們仍需要對其進行不懈的探索和發現。

一、哥特小說概述

哥特式小說最早出現于1764年，其出現的標志為賀拉斯·沃波爾的小說《奧特朗托城堡》的問世。自此之后，哥特式小說憑借其自身的特點受到人們的廣泛推崇，成為歐美文學的一個重要分支。哥特小說最顯著的特征為故事情節曲折復雜、恐怖陰森，它集神秘、怪誕于一體，主旨是通過仇恨和復仇來揭示人性的丑陋及邪惡。哥特式小說的缺陷主要是人物塑造的不足，過分注重情節的鋪墊，對人物形象的塑造較為平庸，沒有心理深度，藝術手法也較為簡單粗糙，作品更像是神秘事件和刺激性情節的雜糅，也因此被一些評論家稱為販賣神秘的贗品。盡管如此，哥特式小說中神秘曲折的故事情節及其在讀者面前所展現的豐富的想象力給那些渴望能夠抒發內心情感的作家們帶來了深深的震撼，這些作者中就有艾米莉·勃朗特。艾米莉·勃朗特的童年處于哥特小說的發展時期，小時候的艾米莉·勃朗特就熱衷于閱讀讀物雜志上的恐怖故事。哥特式寫作風格給艾米莉·勃朗特的文學創作帶來了深刻的影響，但艾米莉·勃朗特并沒有局限于對其的模仿和套用。哥特式創作風格在天才艾米莉·勃朗特的筆下變得更加靈動，展現出前所未有的生命力。

二、《呼嘯山莊》寫作手法與哥特傳統的關系

（一）主題與哥特傳統

艾米莉的《呼嘯山莊》是一本典型的哥特式著作，其中有大量的哥特式寫作手法。《呼嘯山莊》的主題是陰謀、仇恨及復仇。呼嘯山莊的主人歐肖收養了棄兒希刺克厲夫，希刺克厲夫與其女兒凱瑟琳從小一起長大，在相處的過程中產生了愛情。相比于凱瑟琳和希刺克歷夫的親密關系，歐肖的兒子辛德禮對希刺克歷夫充滿了仇恨，這種感情占據了他的內心，以至于在歐肖死后，他將希刺克歷夫降為奴仆，并對其進行百般凌辱。凱瑟琳為了救希刺克厲夫嫁給了畫眉田莊莊主林頓，希刺克厲夫得知后悲憤難忍，離開了山莊。在幾年之后，希刺克厲夫變得非常富有，他回到呼嘯山莊后開始對這里進行復仇，不僅讓辛德禮傾家蕩產，更是誘騙林頓的妹妹與他成婚，然后肆意虐待。凱瑟琳卻因不能同相愛之人在一起而郁郁寡歡，最終凄然病逝。評論家們對此書的故事情節有著不盡相同的理解，一些人認為這本書主要體現的是愛情，還有一些人認為它更像是一部神秘小說。筆者認為，這本書深刻地揭示了人性的丑惡。人之初，性本善，人性原本不存在陰暗，但是在被外界的一些因素打破這個平衡后，人性的美好就開始一點點流失。當我們面對喪失人性的人時，內心深處處于一種恐懼的狀態，而我們的內心深處同時還希望喪失的人性可以回歸。《呼嘯山莊》將人性從正常到喪失的過程血淋淋地展現給讀者，并且迎合了大家的心理，在文章的最后迎來了人性的回歸。

（二）人物刻畫與哥特傳統

艾米莉·勃朗特在《呼嘯山莊》中運用了哥特式的寫作手法，但是在人物刻畫方面超越了傳統的哥特模式，她并沒有局限于慣有的哥特式寫作方法，而是對書中的人物形象進行了深入的心理刻畫。書中的人物形象非常豐滿，給讀者以生動的印象，尤其是在進行主要人物刻畫時，作者更是不惜筆墨，給讀者留下了深刻的印象。書中的希刺克厲夫讓人又愛又恨，是傳統哥特式風格中的惡棍英雄。而女主凱瑟琳是一個矛盾的女子，在林頓和希刺克厲夫之間取舍時，她一方面想要嫁給林頓，做附近最了不起的女人，另一方面又非常愛希刺克厲夫，但是又覺得嫁給他會自降身份。這種充滿矛盾的感情將凱瑟琳不斷撕扯，最終在林頓逼迫其做出選擇時，凱瑟琳的心理矛盾也達到了一個高峰。此書描寫了凱瑟琳在痛苦和幻想中不斷掙扎取舍的狀態，對其瀕于崩潰的痛苦和充滿病態的囈語進行了深刻描寫，給小說增添了不一樣的色彩，讓我們在被其震撼的同時感受到人物的血肉豐滿、栩栩如生。此書并沒有局限于人物的外形描寫，對人物的心理進行了細致的塑造，一定程度上緩沖了哥特小說的恐怖感及緊張感。此書在讀者體驗刺激與緊張的同時，對人物做出了更加復雜、抽象的反映和判斷，加強了哥特式小說的思想深度。

（三）環境刻畫與哥特傳統

在環境刻畫方面，《呼嘯山莊》依舊采用傳統的哥特手法，在描寫荒原時，將環境描繪成一幅鉛云密布、狂風大作的景象。作者比較喜歡用荒原的景致來烘托文章氣氛，作者能夠將最幽暗的石楠叢看作比玫瑰還要嬌艷欲滴的花兒，將位于鉛灰色山坡上的一處黑幽幽的山谷看作充滿快樂的樂園，作者具有一顆能夠化荒涼寂寥為快樂的心靈。艾米莉·勃朗特將故事的背景設置為一個如同地獄的環境，山莊周圍是一片毫無生氣、狂風侵襲的荒原，山莊的里面是一副光線陰暗、荊棘遍布的畫面，這種環境給讀者留下了一種悲涼的印象，為整個故事奠定了基調。作者對環境進行了大量的描寫，在進入莊園前，首先會看到房屋前面大量稀奇古怪的雕刻，進屋之后，會看到壁爐臺上雜七雜八的老式難看的槍。其中，凱瑟琳的幻影在洛克烏德夢中出現的片段被人們銘記于心，“一張蒼白的臉孔，外邊靠在玻璃上，還有一只血跡斑斑的手，伸進打破的玻璃要求進屋來。于是夢中的洛克烏德把她的手腕向碎玻璃上拉，在玻璃窗上來回的摩擦，直到淌下來的血水浸透了被褥”。艾米麗把鬼魂出沒、幽靈游蕩、夢靨奇想和與尸首同眠的場景渲染到極致，為這部書添加了悲涼與神秘的色彩。endprint

（四）情節描寫與哥特傳統

哥特式文學作品在故事情節構成上的特點是神秘，其主基調為仇恨。《呼嘯山莊》的故事情節充滿哥特式色彩。凱瑟琳在與耐莉的談話中表現出極度虛榮的狀態，她認為嫁給林頓對她和希刺克厲夫都是最好的選擇，希刺克厲夫聽到了他們的對話選擇了離開。雖然通過凱瑟琳的談話能夠了解到她對希刺克歷夫的愛，甚至她嫁給林頓的直接原因也是想要幫助希刺克厲夫，但是希刺克厲夫并沒有聽后面凱瑟琳對他的愛情訴說就選擇離開了。小說中形容希刺克厲夫離開的夜晚是一個非常的夜晚，“陰云密布，很像要有雷雨，甚至起了一陣狂風，打了一陣霹雷，不知是風還是雷把屋角的一棵樹劈倒了”。作者描繪的場景讓讀者感到心驚，在感到恐懼的同時對希刺克厲夫施以同情。艾米莉對希刺克歷夫出走后眾人的反應一一進行了詳細的描寫，辛德禮不知道他的出走，但是由于對他的憎惡，并不會關心他去了哪里；凱瑟琳認為其出走是因為自己說的話，認為是自己的責任；耐莉雖對其有所嫌棄，但是她是一個忠誠的女仆，對希刺克厲夫的安危表示擔心。希刺克厲夫在3年之后“衣錦還鄉”，并從賭場上將呼嘯山莊贏回，實現了從無到有的財富積累，但是作者并沒有就其三年的生活進行解釋說明，這也體現了哥特式情節不急于表達本質的特點。

三、《呼嘯山莊》的現代主義端倪

《呼嘯山莊》中的主人翁希刺克厲夫就是一個異化了的人物，他天生叛逆，不受傳統社會道德的束縛，意志力及忍耐力超人，并敢于同壓制人性及自由的束縛作斗爭，屬于一個典型的主流社會叛逆者。希刺克厲夫站立于主流社會的對立面，以其局外人的身份向傳統價值觀及社會束縛進行攻擊，這也正是現代派文學的常用手法。除了他的性格方面，在他的人際關系方面也體現了現代派文學主人翁的特點：冷酷、以自我為中心、與世俗格格不入。早年辛德禮對其的凌辱及凱瑟琳對愛情的“背叛”使其變得絕望，人格逐漸開始扭曲，最終將自己異化成為一個惡魔，也把呼嘯山莊變成了一個地獄。由此可見，社會催化了希刺克厲夫的異化，這也反映了壟斷資本主義社會中人們被地位、財產和出身等因素異化的現象。《呼嘯山莊》通過對主人翁異化的描寫，真實地揭露了資本主義社會對人性的扭曲和殘忍扼殺，對資本主義社會進行了批判。

四、結語

文學作品的價值是在閱讀的過程中實現的，閱讀作為一種精神上的雙向選擇活動，會受到種種因素的制約，而時代語境就是其中之一。《呼嘯山莊》與維多利亞時代的語境完全不同，其在人物塑造、敘事技巧、故事情節等方面充滿哥特色彩，因此遭到當時大眾讀者的冷落。在上世紀90年代現代派文學興起之后，人們持當下的審美標準重新閱讀時發現，《呼嘯山莊》的特色竟是現代派文學的創作先聲，自此之后，《呼嘯山莊》一改備受冷落的命運，成為文學界炙手可熱的小說。作為維多利亞時代的一部與眾不同的作品，《呼嘯山莊》情節的內涵絕不僅是通過哥特式創作風格就能解釋清楚的。由此，我們可以窺見艾米莉超常的文學天賦及寫作風格的獨特魅力。endprint