論民族音樂元素與流行音樂的融合

李佩玉

（大同大學音樂學院，山西 大同 037009）

一、民族音樂元素在流行音樂中的體現

（一）民族戲曲音樂元素

作為多民族國家，我國各個地區都有屬于自己的地方戲曲，比如四川的川劇、安徽的黃梅戲、廣東的粵劇等。相比于民族音樂，流行音樂的大眾化特征更為顯著，同時還需要采用戲劇手法進行創新。以《情怨》為例，在創作時就充分借鑒了京劇的行腔特點，結尾部分則采用拖腔的方法處理，從而增強了整首曲子的韻味。再比如王力宏演唱的《在梅邊》，則是借用了傳統戲劇《牡丹亭》中的情節，并且在音樂中直接加入了原唱樂段，在唱法上也進行了模仿，從而將昆曲唱腔、戲劇特色及流行音樂結合在一起。該作品不僅富有時代色彩，傳統戲曲的加入及故事情節的描述更是令聽眾耳目為之一新。同時也證明，在流行音樂當中，民族文化元素確實十分活躍。再比如周杰倫所演唱的《東見破》，恰如其分地將民族元素和現代音樂融合在一起，不僅歌詞富有傳統文化的韻味，采用的唱法及技巧也烘托出了歌曲的氛圍，歌曲背景古典懷舊結合現代音樂的節奏，從而形成一種十分獨特的風格。

（二）地域民間音樂元素

在20世紀80年代，西北風創造了中國歌壇的奇跡，將大陸原創歌曲推向了最高峰，同時也出現了一大批極具實力的演唱者。傳統文化底蘊加上強烈的搖滾節奏，現代唱法的演繹都使西北風成為當時的潮流，特別是胡月的《黃土高坡》等曲子表現尤其突出。此類作品不僅吸取了陜北民間音樂的調式，同時還引進了西方音樂思維，內容方面則汲取了北方音樂的能量，歌曲內容風格獨特，情感強烈，可以說是鄉土搖滾及民族音樂的中和，也是現代流行音樂發展的重大突破。自此以后，國內歌壇涌現了一批極具民族特色的作者和作品，比如李瓊所演唱的《山路十八彎》等。其中頗具影響力的騰格爾，他始終堅持以蒙古族的民歌為自己的創作基礎，并且在中國流行音樂中始終占據著一席之地。上述作品都是從傳統地域民間音樂中汲取了最適合自己的音樂元素，再運用現代意識及表現技巧進行創新，這些作品不僅恰到好處地保留了傳統音樂的韻味，同時又富有鮮明的時代氣息，不僅藝術形象極為動人，所包含的情感更是感人至深。

（三）民族樂器元素

在遠古時期，我國的樂器主要是編鐘、塤和古箏等，之后發展成為笛子、琵琶、嗩吶等。我國民族樂器不僅數量眾多并且歷史十分悠久。民族樂器不僅音色獨特，還具有十分豐富的表現力。所以運用民族樂器來使自身更加多樣化，從而增強作品的個性色彩，也成為流行音樂發展的一條新途徑。以王勇為例，他曾在國內知名搖滾樂隊擔任鍵盤手，可以說是最早開始創作中國搖滾的先行者，他一直沒有放棄使用民族樂器。比如他曾經運用古箏等民族樂器創作的《往生》，不僅體現了現代音樂的創作理念，還體現了民族樂器的豐富表現力，可以說是流行與傳統結合的典范。馮小泉和曾格格夫婦既是流行歌手，同時也是民族器樂演奏家，他們更是將民族樂器和流行音樂完美地結合在了一起，簫、笛子等傳統民族樂器讓他們的作品顯得既時尚又十分地優雅。除此之外，部分演奏家及樂隊也使用各種民族樂器創作了許多優秀的作品，比如《我只在乎你》等。民族器樂藝術在我國歷經數千年的發展，從古代的《春江花月夜》到近現代的《瑤族舞曲》，可以說在民族音樂中民族器樂作品占據了十分重要的地位。上述作品不僅演奏技法及演奏樂器都十分豐富，藝術魅力及藝術價值也各不相同。所以，從民族器樂作品中汲取靈感，也是流行音樂發展的新傾向，從而使流行音樂具有了豐富的傳統器樂元素。以卓依婷的《化蝶》為例，就是以《梁山泊與祝英臺》的主旋律為基礎，再比如“女子十二樂坊”所創作的流行音樂作品，則對傳統音樂的經典曲目重新進行了詮釋。

二、民族音樂元素與流行音樂的融合

流行音樂中的傳統音樂元素，既是對傳統音樂的顛覆及創新，同時也是對傳統音樂的重構。流行歌曲中的民族音樂元素充分印證了民族音樂的價值，從而賦予民族音樂獨特的藝術魅力，并且為民族音樂的繼承與發揚開辟了一條全新的道路。大量喜愛流行音樂的年輕聽眾有更多的機會了解民族音樂，充分體會民族音樂的藝術魅力。從另一個角度而言，無論流行音樂如何借鑒西方音樂，從根本上講卻仍然源于中國文化，依然是中華民族情感精神在音樂層面的體現，很大程度上仍然繼承了傳統音樂的理念，代表著民族音樂將來的發展傾向。從本質上講，它仍然從屬于中國文化系統，同時也是中國音樂非常重要的組成部分，是傳統音樂的拓展與創新。由此可見，盡管中國音樂雖然不斷受到西方音樂思潮的沖擊，甚至失去了部分傳統的因素，但它卻通過借鑒西方音樂形式而增強了自身的表現力，與其說民族音樂受到了流行音樂的壓制，倒不如說是民族音樂通過流行音樂得到了更好的體現。甚至可以這樣說，流行音樂和民族音樂之間存在著不可分割的密切關聯，彼此互相借鑒，互相融合，從而實現各自獨特的藝術魅力，在中華民族肥沃的文化土壤之中不斷生根發芽，創造出全新的音樂作品及音樂文化。■

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