中國民族唱法與西洋傳統唱法吐字對比分析*

黃曉晴

（山東管理學院，山東 濟南 250357）

我國根據各民族人民的特點和愛好等等因素，創造并發揚中國民族唱法，所以中國民族唱法是具有悠久歷史和文化底蘊的一種歌唱方式。民族語言是構成中國民族唱法的基礎，加以形體表演的輔助，結合甜美明亮的嗓音，能夠展現出特別的藝術。我國的戲曲、民歌以及說唱等都屬于民族唱法，最主要是要突出聲情并茂及行腔韻味的有效融合。

一、西洋傳統唱法介紹

將傳統歐洲聲樂技術尤其是意大利聲樂技術作為演唱風格主體的西洋傳統唱法，最初是在17世紀出現在意大利地區。對聲部進行嚴格區分，并且將音區和諧作為重點，是該唱法的主要特征，眾多追求聲樂藝術境界的藝術家都被其展現出的聲音連貫性及氣息的力量所吸引。所以世界各地對西洋傳統唱法的演唱和教學方面都在不斷探討和分析，并且積極進行推廣[1]。

二、聲樂中吐字的重要性

“曲有三絕，字清為一絕，腔純為二絕，板正為三絕。”這是魏良輔早在明代《曲律》中提出的觀點；“一個歌唱者，若沒有掌握正確的咬字，就會感到自己無活動的能力，而且永遠不可能達到完美的境地。而有些歌唱者往往由于漂亮的咬字取得了高度的藝術成就。”這是蘭培爾蒂在《歌唱藝術》中寫出的思想；“清晰地咬字會使聲音更完善、更集中、更柔美。”卡魯索也曾在《怎樣歌唱》中也提出過這樣的想法，與其他的器樂不同，聲樂是依附人聲將美妙的旋律和聲音演繹出來，所以對語言及吐字的要求更高，所以歌唱中吐字標準是各個國家和民族都注重的問題，其直接影響整個歌曲情感的表達。

三、中國民族唱法與西洋傳統唱法吐字方面的差異

第一，吐字標準性在我國民族傳統聲樂中要求是極為嚴格的，對整個民族唱法的研究和分析表明，演唱的清透性受咬字的嚴重影響。字正腔圓是人們常常對民族唱法的一種描述，在民族唱法中還注重十三轍、四呼和五音等方面的要求，將漢語中十三個轍口作為歸韻就是十三轍；吐字發音的四種口形成為四呼；吐字發音時與唇、齒、喉、牙、舌五個部分相接觸為五音。西洋傳統唱法在吐字方面與中國民族唱法相比，較為簡單且通俗易懂。西洋傳統唱法將元音作為整個歌唱和發生的基礎，所以必須在同一腔體中對五個元音的發音實現統一。口型上表現出圓和豎是西洋唱法的語言風格，也就是說用垂直線唱法以橢圓口型歌唱，單純的元音與音節的響亮利于歌唱共鳴的形成與釋放，以至語言風格和聲音效果圓潤、豐滿、豪放、堅實且富于立體效果。西洋傳統唱法最注重的是聲音共鳴的效果和創造出的藝術形象，對吐字清晰的要求在此之后[2]。

第二，我國民族唱法在出字前表現較為夸張，以至聲母、韻母常連在一起，先咬后放的發聲技巧，重點強調咬字強調嘴皮子勁兒。而西洋傳統唱法在對咬字發音進行要求時，唇肌保持松弛，且子、母音分離，要求子音的咬字動作快速輕捷，避免對母音的共鳴效果產生影響。

第三，我國漢字還分為四個音調，它主要起到對漢語語言中語義進行區別的作用，如果發音的聲調不標準，不僅會影響語言的清晰度，還會造成對語義理解的偏差。西洋傳統唱法與其截然不同，西洋語言更加簡單，不像漢字這樣復雜，所以表達起來更加直接。

四、加強吐字教學的相關建議

首先，在進行聲樂教學過程中，應利用中西結合的教學方法，也就是說將結合和發揚我國傳統民族唱法的精華作為基礎，加以西洋傳統唱法中的胸腹式聯合呼吸和穿透力等科學發聲技巧，對學生進行民族唱法的聲音訓練。形成一種以民族語言為基礎、以獨特的行腔為特點、以演唱跟形體相結合的聲情并茂的綜合性演唱形式。使咬字親切自然，聲音圓潤明亮，使演唱者既能演唱風格濃郁的民歌，也能駕馭藝術歌曲以及難度較大的歌劇作品。學生有了良好的發聲方法，技術上獲得了自由與空間，便可以很輕松的咬清漢字的字音，這樣，才能將聲樂作品完美的展現出來[3]。

其次，在將西洋唱法發聲原理作為教學前提的基礎上，一方面注重學生喉頭放松，強調軟腭提起，后咽壁打開、立起，充分建立一個穩固的咽腔，另一方面時刻提醒他們用“聞花香”的方式來吸氣并保持，并且借助意語中的元音字母來進行學生聲音的訓練，從而達到三腔統一，聲音通暢，更好的找到歌唱的共鳴。當學生在接觸新的歌唱作品時，必須先了解歌曲背景和其中表達的思想感情，然后有感情的朗誦歌詞，最后熟悉旋律，思考演唱細節（技巧），以便演唱時吐字能像說話一樣親切、準確、自然，聲音能流暢統一，不要急于聽音頻，對原唱進行模仿。

五、結語

我國一直在民族傳統唱法的發揚與傳承方面不斷的研究和摸索，目的是讓民族聲樂在不斷發展壯大的同時，更能夠體現我國優秀的民族文化和悠久的歷史韻味。民歌原貌是我們在創新過程中不能舍棄的部分，但我們更應該借鑒和學習世界先進歌唱藝術的優點，實現中西結合，將中國民族唱法推向整個世界。

[1]李丹.中國民族唱法與西洋美聲唱法的異同[J].卷宗,2015,12：447.

[2]金得星.民族唱法的語言風格和吐字咬字[J].文藝生活·文海藝苑,2014,06：104.

[3]丁馨韻.民族聲樂演唱中的咬字與吐字分析[J].黃河之聲,2017,20：104.