從古代詩歌中看中國彈撥樂器的右手技法演變
——以琵琶為例

朱宏偉

（江蘇省民族樂團，江蘇 南京 210018）

琵琶這一古老的彈撥樂器，其右手技法的演變過程是一個吸納、進取與發(fā)展的過程，而且在不同的歷史時期、不同的詩歌創(chuàng)作中都有不同程度的記載，可以說，琵琶演奏技法的演變過程就是整個琵琶的發(fā)展史。對演奏者來講，了解琵琶右手技法的演變過程，了解其所具有的時代性與風(fēng)格特點，能夠更好地演繹各個時期的琵琶作品。

一、秦漢至魏晉南北朝時期

據(jù)《隋書·音樂志》記載，琵琶最初是由西域傳入到我國，是眾多不同形制彈撥類弦鳴樂器的統(tǒng)稱，而且最初寫作“枇杷”，這在東漢劉熙《釋名·釋樂器》中有明確的記載，而且在該文獻中明確指出枇杷的命名來源于其演奏手法。而在漢族，“枇杷”被正名為“琵琶”。在那一時期，琵琶的種類極其多樣化，沒有明確地制作標(biāo)準(zhǔn)。四世紀(jì)中期，四弦、四柱以及梨形音箱，采取橫持琵琶的演奏方式，并用撥子完成曲項琵琶的彈奏。琵琶從波斯傳入我國北方源于《天竺樂》，在五世紀(jì)初，琵琶正式傳入我國南方地區(qū)。梁大同三年（537）成都萬佛寺觀音造像伎樂中已經(jīng)可以看到曲項琵琶，也證明曲項琵琶已經(jīng)進入到我國南方地區(qū)。

二、唐朝時期

以白居易《琵琶行》為例，其中“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，從賓客的反應(yīng)可以看出此時琵琶演奏的技藝已經(jīng)非常高超，而且還可以表現(xiàn)出大眾已經(jīng)對琵琶有一定的了解。“攏慢拈抹復(fù)挑”“曲終收撥當(dāng)心畫”一句，“攏、捻。抹、挑以及當(dāng)心畫”是直接描寫琵琶的右手演奏技巧。另外，“收撥”可以看出琵琶女所采取的彈奏技法為“撥彈”。由《琵琶行》的創(chuàng)作年代和撥彈最早的史料記載，可知這一彈奏手法已經(jīng)流傳近200年的時間，后邊“名屬教坊第一部”可以看出此時琵琶彈奏技術(shù)和技法都應(yīng)處于非常高超的狀態(tài)。但是，這句詩歌中琵琶女并未采取手指演奏的方式，因而“撥彈”在唐朝依然是一種非常流行的演奏技法。

三、明清時期

明清時期，我國的舊封建制度逐步走向衰落，正是國家動蕩不安的年代。但是音樂的發(fā)展并沒有受到這一社會背景的影響，相反，這一時期出現(xiàn)了大量的人才，藝術(shù)作品形式具有非常明顯的多元化特點，這也是琵琶在發(fā)展過程中的第二個鼎盛時期。此時琵琶的演奏方式和外形制作與現(xiàn)代琵琶基本類似，而且琵琶的演奏方式也都變成手指彈奏的方式，因而右手技法這一演奏方式更為多樣化，這也是大量優(yōu)秀琵琶作曲問世的重要原因。以下從《十面埋伏》這首樂曲著手，并簡要介紹《十面埋伏》中部分譜例，對明清時期琵琶的右手彈奏技法進行簡要的概述。

（一）《十面埋伏》的右手彈奏技法介紹

作為琵琶曲的經(jīng)典曲目之一，《十面埋伏》同時被無錫派《華氏譜》與平湖派《李氏譜》等多個派系收錄，由于篇幅較大，因而所使用的右手技法也非常豐富。以下介紹平湖派李芳園譜《十面埋伏》中所使用的右手彈奏技法進行介紹。平湖派李芳園譜中所應(yīng)用的右手技法包括以下三種，即：彈挑型（彈挑、雙彈、雙挑、掃、拂、小拂、搖指、拍、勾）、輪指型（長輪、滿輪、半輪、輪面板）和組合型（夾彈、滾奏、摭分、鳳點頭、摭掃、掃輪、拂輪、挑輪）。

第一，這首曲子的第一個音為四根空弦的“滿輪”，之后是組合型的掃輪彈奏技法。第二，平湖派李氏譜中對“鳳點頭”這一技法應(yīng)用“扣抹彈抹”進行演奏，與傳統(tǒng)鳳點頭一致。第三，李氏譜在第三段“軍鼓”的尾音部分應(yīng)用了小拂技巧，也就是右手大拇指從左向右，并且需要挑三根弦。

（二）《十面埋伏》左右手技法分析

《十面埋伏》這首樂曲中，為了更好地表現(xiàn)出與戰(zhàn)爭場面匹配的影響，或者是非樂音影響，對左手技巧的應(yīng)用也非常多。比如：李氏譜中所應(yīng)用的“煞音”“絞弦”技法等。此外，這首曲子中對右手技法的應(yīng)用也非常多樣化，其在傳統(tǒng)演奏技巧中所占的比重高達1/2，這也是古人給我們留下的代表作品，非常值得進行深入的研究。此外，從風(fēng)格的角度來講，《十面埋伏》在舞曲的范疇內(nèi)，而由于其篇幅極長，因而可以包括在大曲的范疇內(nèi)。在琵琶傳統(tǒng)的曲目中，除《十面埋伏》這一經(jīng)典名作之外，還包括《平沙落雁》、《青蓮樂府》等，在用琵琶彈奏過程中，最常使用的右手技法包括彈挑與輪指，左手技法通常采用揉、推等，更注重對樂曲內(nèi)在氣質(zhì)的表達。

四、結(jié)語

為了琵琶演奏具有更好的效果，我國古代先人進行了一些列的改革與創(chuàng)新，而且也創(chuàng)造出非常多樣化的右手彈奏技法，對琵琶文化的發(fā)展與傳承具有非常重要的促進作用。現(xiàn)階段，琵琶右手彈奏技法也多應(yīng)用傳統(tǒng)的彈奏技法，這也可以看出琵琶傳統(tǒng)右手彈奏技法對現(xiàn)代琵琶演奏的影響極其深遠。作為音樂主要的表現(xiàn)方式，演奏技法在經(jīng)歷了各個時期的改革與創(chuàng)新之后，得到較為廣泛的傳承。我們必須提升對琵琶右手彈奏技法的重視，并在創(chuàng)新基礎(chǔ)上促進這一技法的傳承與發(fā)展。

[1]楊君.琵琶曲《月兒高》解析[D].天津音樂學(xué)院,2016.

[2]張曉.琵琶曲中“特殊技法”的演奏運用與藝術(shù)特色[D].河北師范大學(xué),2015.

[3]高微.論琵琶演奏技術(shù)的規(guī)范性與音樂表現(xiàn)力的多元性[D].北京師范大學(xué),2006.