舞劇《絲路花雨》音樂創作分析

祁三菊

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710119）

一、舞劇《絲路花雨》

《絲路花雨》是以絲綢之路和敦煌壁畫為素材，以老畫工神筆張和歌伎英娘父女倆光輝藝術勞動為主線，描繪了關于他們的悲歡離合，匯集了各地民間歌舞。高度頌揚了那個時代中國與外國人民的深情厚誼。高度還原了唐朝在政治上的開放和包容，以及經濟、文化的繁盛。2017年5月，改版后的《絲路花雨》在敦煌大劇院常態化演出。

二、舞劇《絲路花雨》的音樂主題與風格分析

在舞劇的創作中，舞劇音樂扮演著至關重要的作用。它不僅在表達主旨思想，推動戲劇情節發展，塑造人物形象和人物性格等方面上發揮著巨大的作用。《絲路花雨》舞劇音樂的三位創作者（韓中才、焦凱、呼延）在兼并了阿拉伯風格音調和古典音樂的基礎上，從民族音樂元素出發，塑造出了劇中老畫工神筆張和歌伎英娘父女倆等主要人物的經典形象，突出了劇中戲劇沖突等諸多要素，并著重描述了劇中很多具有自身性格的群舞場面。

（一）《絲路花雨》的音樂旋律

《絲路花雨》中旋律的表達從我們民族的傳統審美觀出發，考慮我國民族音樂的風格與氣質，展現出優美動聽豐富的旋律變化，曲調婉轉又不失嬌貴造作的陳述。該部劇中巧妙地將我們民族的審美觀和觀眾的心理變化特種融入到了音樂的旋律當中，這使得音樂的旋律不僅分外動聽且極具古典氣息，雅致非凡。以劇中英娘人物形象的塑造為例，展現出了中國古典美人所獨有的風華絕代。

（二）《絲路花雨》的地域性音樂風格特點

《絲路花雨》中對絲綢之路上其它地域的風俗和民族特色的描繪堪稱是整部舞劇中最為出彩的部分。通過對夸張手法的巧妙運用和處理，使得音樂不僅恰如其分地隨著劇情的發展而逐漸變化，更進一步的將整個劇情也極大地豐富了起來。在對極具地域性特點的音樂的處理方法上，作曲家們通過對某個時代各少數民族民間音樂和風俗性舞曲的補充和改編，創作出了內容豐富且風格多變的具有異域風情的音樂題材。然而，正是有了這些特色的加入，東方民族所具有的獨有特征和獨特民族氣質被完美的勾畫了出來，也使得該劇的一些人物特點更加的鮮活，表演場面更加沸騰，增添了不少獨有的韻味，在賦予觀眾聯想空間的同時更進一步地提升了整部劇的感染力和影響力。

（三）《絲路花雨》的配器分析

《絲路花雨》在配器運用方面不僅突出了民間合奏的特點，而且還很好的發揮了重奏式的特點，吹奏樂、絲弦樂和打擊樂的不同音色之間的相互配合堪稱完美。尤其是處于領奏位置的吹奏樂和絲弦樂，將各個民族樂器的個性特征很好的調動了起來，使得整個旋律的表現力極強。除了對民間樂器的巧妙運用，作曲家們還奇思妙想地把長笛、單簧管、雙簧管、大管這一類西洋木管樂器也結合了進來。民族樂器與西洋木管樂器的搭配組合，在豐富了全曲的音響效果的同時也不失總體樂器配比的完整性，而且西洋木管樂器的加入不僅沒有絲毫宣兵奪主的味道，反而對吹管樂的表現力起到了進一步地豐富與增強作用，這在一些重要樂段當中尤其能夠深刻體會到作曲家們的匠心獨具和良苦用心。對于那些色彩性樂器和個性較強的獨奏樂器，作曲家們采用交替式的旋律發展手法，用它們之間的相互交錯和互相填補帶給人們時時刻刻的新鮮感受。

（四）《絲路花雨》的音樂結構

舞劇《絲路花雨》的音樂結構與全劇的故事情節發展可謂是環環相扣，這當中的每一場音樂都對劇中的人物、人物內心、場景、矛盾沖突等進行了細致的描寫和刻畫。弦樂在劇中的很多短路中都有使用，弦樂的集中使用給人留下的印象也十分地深刻。劇中弦樂群出現在表現力最豐富的位置，如《駝鈴舞》段落中弦樂群的表情作用得以很好發揮，還避免了民族弓弦樂高把位的緊張性。為增加該劇的特效效果，劇中選用了很多其它色彩性樂器，這些色彩性樂器在作曲家們精妙編排下也都有其特殊的效果。

《絲路花雨》中的音樂不僅有旋律優美動人和清新明亮的樂隊音色，且在音樂和劇中舞蹈形象的精妙結合上取得了巨大的突破，也使得該劇的音樂獲得了巨大的成功。

三、舞劇《絲路花雨》對中國舞劇事業的意義

舞劇《絲路花雨》不僅是藝術價值高超的舞劇，也是一部可貴的歷史畫卷。它的成功代表的不僅僅是一部具有中國特色的民族傳統舞劇的成功，更是我國民族舞劇發展史上的標桿和旗幟。相信在中國民族舞劇未來的發展中，只要我們對舞劇產業所衍生出的各項藝術和商業門類不斷地進行完善，搜集借鑒各類成功劇目的寶貴經驗，多推出具有各地方特色的原創舞劇作品。