兩首山東民歌《繡荷包》的比較

何 穎

（濟南大學音樂學院，山東 濟南 250022）

一、作品的本體分析

本文所寫的兩首《繡荷包》是山東地區流傳最廣的兩首，分別為山東蒼山的《繡荷包》和山東黃縣的《繡荷包》，該部分主要從他們的結構、旋律特征、襯句特點以及裝飾音的運用四個方面入手，來對兩首《繡荷包》的本體進行分析。

在結構上：山東蒼山《繡荷包》全曲由兩個段落組成，bB徵的六聲調式，調式上運用了山東民歌最普遍的徵調式，結構上是由五個樂句構成，分別為三個樂句+一個襯腔+一個補充性樂句構成（6+4+4+2+4）。第二段是第一段的變化重復。

山東黃縣《繡荷包》全曲也是由兩個段落組成，F羽調式，結構上是由五個樂句構成（4+4+4+4+6）。第二段也是第一段的變化重復。

在旋律上：蒼山《繡荷包》的旋律是五度以內跳進的旋律，以小三度的跳進為主的六聲音階，還出現了四次四度的跳進，一次五度的跳進，由于裝飾的原因還出現了一次七度的大跳。

黃縣《繡荷包》以悲怨的音調為主，每一樂句都是下行音階的走向。全曲共出現了八次音程的跳進，這種大幅度的跳進使得旋律更具有很有張力。

在襯句特點：襯句是在民歌中出現的主要起到襯托的作用并一些沒有真正含義的字，那么它和旋律結合在民歌中可以起到陪襯作用。

山東蒼山地區盛行柳琴戲，蒼山《繡荷包》在音調上吸收了柳琴戲的一些特點，比如富有特色的拖腔和襯詞“得兒”、“咿”等。

黃縣地區靠近海洋，地理位置決定了人們的生活環境，不同的生活環境也決定了他們的生活方式，在這種環境和條件下產生的《繡荷包》，自然和該地區盛行的如“海洋號子”以及與京劇中的“西皮”腔有著一定的共通性，其中“哎嗨呦”是號子中常見的襯詞。

在裝飾音的運用：裝飾音被廣泛運用于音樂作品的表現中，可以說是民族音樂作品中不可或缺的一個重要部分，裝飾音作為一種音樂體裁形式，是具有其獨特的魅力和藝術價值的，對中國民歌演唱的發展起著美化音樂旋律、豐富歌唱語言、塑造音樂形象、形成音樂風格等重要作用。

在山東蒼山的《繡荷包》中，裝飾音的運用也非常有特色，大多以三度裝飾為主，音級進行基本上以級進為主，穿插著四五度的跳進，使旋律在細膩曲折中更具有張力。

山東黃縣《繡荷包》的裝飾音的運用也比較特別，在句中以三度裝飾為主，句尾為二度裝飾，且都是呈下行走向。

二、兩首《繡荷包》的異同

通過上述對兩首《繡荷包》的具體分析可以得出，兩首《繡荷包》無論是在旋律上、襯詞上還是在裝飾音的運用上，都有很大的不同，但是二者在結構的組成上，又有一定的關聯性和相似性。該部分筆者主要從以下方面來比較曲子的異同：

在結構上：兩首作品的整體結構相同，都是由兩個樂段構成，第二樂段是第一樂段的反復。但是兩首作品在樂段的組成上不同，蒼山的《繡荷包》是每一樂段是由五個樂句構成，而黃縣的《繡荷包》每一樂段由三個樂句加上兩小節得襯腔以及重尾音構成。

在旋律上：蒼山《繡荷包》的旋律線條呈大山型走向，是五度以內跳進的旋律，旋律以小三度的跳進為主，還出現了四次四度的跳進，一次五度的跳進。而黃縣《繡荷包》以悲怨的音調為主，每一樂句都是下行音階的走向。全曲共出現了八次音程的跳進，這種大幅度的跳進使得旋律更具有很有張力。由此也可以看出不同的旋律所反映的不同的主題特征。

在襯詞、襯句上：前者襯句的旋律呈上行走向，且跨度較大，運用比較自由，襯詞主要以句間襯詞為主。后者主要是句尾襯詞和句間襯詞為主，兩者在襯詞使用位置上的不同，也體現了作品的不同風格。其次兩者在襯詞、襯句上受影響的題材不同，前者主要是吸收了當地盛行的柳琴戲的一些特點，比如富有特色的拖腔和襯詞“得兒”、“咿”等。后者主要受“海洋號子”以及京劇中的“西皮腔”等的影響，主要體現在襯句的使用上，如“哎嗨呦”是號子中常見的襯詞。

在裝飾音上：兩者的相同點為都采用裝飾音，且都已三度為主，不同之處在于，前者的裝飾音多用在句中，而后者的裝飾音句中句尾都有運用，且句中一般以下行三度裝飾為主，而句尾運用下行二度裝飾。

在風格上：前者抒情、優美，而后者委婉、悲怨，這些主要是由于旋律的構成、裝飾音等的運用不同，造成的風格上的不同。

在調式調性上：山東蒼山《繡荷包》運用山東民歌典型的徵調式，且為bB徵調式，而山東黃縣《繡荷包》為F羽調式。

通過對兩首《繡荷包》的分析，可以看出僅山東地區的兩首《繡荷包》，他們之間的風格也不盡相同，也有著內在的差異。那么全國以《繡荷包》為名的同名小調近百首，其中的差異更值得我們去深思和探究。