從裝裱角度談中國書畫的收藏保護

孫世恩

（隴西縣博物館，甘肅 隴西 748100）

隨著經濟的發展和繁榮，人們對文化藝術生活的需要也在日益提高。繼20世紀80年代以來，中國的傳統文化藝術得到普遍重視，作為中國文化藝術之精華的中國書畫，更加備受青睞。因此，怎樣妥善地收藏和保護好書畫作品，使它們更好地流傳下去，確系當務之急。

收藏和保護書畫需要各方面的修養。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說：“收藏而未能鑒識，鑒識而不善閱玩者，閱玩而不能裝褫，裝褫而殊亡銓次者：此皆好事者之病也。”看來收藏保護書畫要懂鑒賞、知優劣、會裝裱，如果能創作書畫作品，那就更勝人一籌了。熱衷或從事于這一行當的人就要多學習、練慧眼，不斷提升自己的修養、眼力和技藝。

書畫作品優劣互差，收藏有藝術價值的作品才具收藏意義，然后精心呵護，流傳下去，功莫大焉！那么，怎樣保護書畫藏品，使其更加長久地流傳下去呢？

1 裝裱是收藏和保護書畫的最好辦法

隨著歲月的流逝，傳世的楮素墨跡日漸減少。不管是自然還是人為對書畫作品的損傷，所造成的后果都是無法彌補的。

裝裱對于保存書畫這一燦爛的民族文化遺產起到了特殊的作用。歷代許多珍貴的書畫、碑帖等能夠幸存到今天，其中最關鍵的一點就是因為經過了裝裱，用紙、綾、絹等材料將其背面、四周加以保護的緣故。可以說，離開了裝裱工藝，就不可能留有現存于世的如此眾多的丹青墨跡。因此，“畫賴裝池以傳”（裝裱古人也稱裝池、裝潢、裝褫、裝背等）的觀點頗受世人稱道。

自古以來，不知有多少人，經過了多少年，花費了多少心血，才創造并逐步完善了用以延長書畫壽命的絕妙手段——裝裱。盡管人類社會發生了一系列深刻變化，但就對書畫保護而言，迄今為止，還沒有出現另一種方法能夠超越或取代裝裱工藝。

書畫經過裝裱之后，還能夠提高作品的藝術效果。裝裱的書畫心平整如板，更富神采，“風華氣韻亦當翩翩遒上矣”（《裝潢志》語）。民間廣為流傳“三分畫七分裱”的說法，雖有些夸張，但也能說明裝裱對書畫的重要性。“作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定在畫家而外，裝裱是最重要的一關。”（傅抱石《裝畫難》一文語）可以說，中國書畫不經裝裱，不能算是一件完整的藝術品。

書畫裝裱的歷史雖長，但關于裝裱方面的論著留下來的并不多。匯集有關資料來看，主要有唐代張彥遠的《論裝背裱軸》《論鑒賞收藏購求閱玩》，宋代米芾的《論裝背書帖》《論裝背畫》，宋代周密的《紹興御府書畫式》，明代周嘉胄的《裝潢志》，清代周二學的《賞延素心錄》。讀了這些論著典籍，知曉書畫裝裱，對書畫收藏者來說是非常必要的。

2 裝裱工序中的常見問題及解決辦法

談及書畫的收藏和保護，需要注意的方面有很多，這里筆者從裝裱書畫的角度談談書畫的收藏保護問題。從實際來看，裝裱中存在著一些常見的、普遍性的問題，需要引起收藏者和裝裱者的足夠重視。

根據筆者所見和在長期從事裝裱工作的過程中體會，裝裱中最普遍的問題出現在托畫心和方畫心這兩道工序，需引起裝裱者和收藏者的警惕。

托畫心也稱“托心”“小托”。就是在作品背面托一層宣紙后掙墻晾干，使之平展而厚實，方可進行齊裁方心。

從實際來看，新創作的作品在托畫心時最常見也最容易出現走墨跑色的問題，這一現象直接影響和破壞作品畫面的效果。

裝裱者在托畫心前一定要識別和掌握哪些書畫心在托心時容易出現走墨跑色，以便提前處理，防患于未然。

一般新創作的作品和用紙、用墨和用色都不太講究的作品以及一些工筆重彩、大寫意潑彩或半生半熟的宣紙創作的書畫作品，極易出現走墨脫色。這些情況托心前應審視辨別，在托心過程中應采取相應的防護措施。

檢查作品是否走墨，方法是一看、二抹、三試水。一看是濃墨且無光澤者，有微小的墨和顏料顆粒者，畫心質地為熟宣、熟絹或半生不熟的宣紙者，都可能出現走墨脫色的現象。二抹是用手指肚在濃墨處抹一抹，看手指上是否有墨色，有墨色者容易走墨。三試水是用食指蘸水，在作品墨色重處點一下后觀察是否走墨，也可用宣紙在點水處沾一下看是否能沾下墨色，能沾下墨色者說明托心時肯定走墨。

經過檢查，容易走墨脫色的畫心在托裱前一定要做處理。方法一：加熱固墨。把書畫作品輕輕折疊小后，用干宣紙將畫心包裹幾層再用塑料袋包好作品（保證整個蒸畫過程中杜絕水濕作品），然后放在籠屜內蒸半個小時。經過這樣處理的作品可大大減輕托裱時的走墨現象。方法二：涂刷膠礬水加固墨色。有些濃墨重彩的畫面，用手指一抹，便可沾下墨色，這種情況在托心之前在畫心背面噴一遍膠礬水，或在容易出現問題的局部涂膠礬水，等晾干后使墨色固定后再行托心。顏色較厚的畫在托心時一定要在畫心下再襯一層宣紙，可減輕走墨脫色現象。方法三：選擇托裱方法。托裱畫心的方法有濕托法、飛托法和干托法三種。濕托法，簡而言之，就是在畫心上溻漿水后上托紙，這是最常見的托裱方法，適合于不走墨、不脫色的畫心。對于走墨嚴重和脫色的畫心盡量使用飛托法和干托法托裱。飛托法適合輕度走墨脫色以及絹本畫心，方法是在托紙上溻糨糊，然后用干排筆（有人使用棕刷）把畫心刷合在托紙上。飛托法持刷子直接觸及畫面，容易造成損傷，故一般較少選用。對于走墨脫色嚴重以及熟宣畫心可用干托法。干托法和飛托法類似，不同之處是在干托工序的托紙上溻好糨糊后，不要把托紙直接往畫心上刷合，而是在托紙下面再襯上一張吸水紙，然后將襯有吸水紙的托心紙面朝下，合于平放在裱臺上的畫心背面。對于脫色嚴重的畫心，排刷的速度越快越好。裝裱過程中，根據畫心走墨脫色的情況可采用不同的辦法，也可各種辦法兼用。

如果畫心在溻漿時出現走墨洇色，應立即采取補救措施：輕者可用干宣紙鋪在走墨的地方，吸收一下洇開的墨色。嚴重者除了迅速除凈洇色外，還要停止溻漿并晾干，待加固后再重托。如果上托紙后發現走墨洇色，就要揭去托紙，用干宣紙吸附洇開的墨色后，晾干后涂膠礬水加固重托。這些補救措施可以減輕走墨洇色的情況。

以上情況要求裝裱者對托畫心工序在思想上引起高度重視，不能一拿到作品未經檢查處理就直接灑水溻漿托心，這樣極易走墨洇色，影響書畫作品的畫面效果。

越是新創作的作品越容易走墨洇色，時間越長越不易走墨。因此，對于收藏者來說，新創作的作品盡量張貼一段時間再行裝裱，可減輕或避免走墨洇色情況。

畫心托好后就要方畫心。方畫心簡稱方心，就是將托心后的平展厚實的書畫作品四周邊際裁齊，使書畫心規矩方正的過程。

從實際情況來看，方心時存在著如下常見問題：

第一，有些書畫家在創作作品時，章法布局上喜歡大量留白。這些留白是作者計白當黑、匠心獨運的體現，別有一番風味，是作品不可或缺的一部分。這樣的大量留白區域，在第一次裝裱方心時一定要保留。可在實際工作中，裝裱師在方心時只看重筆墨顏色，對作品的留白沒有感覺，方心時習慣性地在靠近筆墨處下刀，裁掉大片空白，大大降低了作品的藝術效果，造成不可挽回的損失。

第二，筆者在日常生活中和多年的揭裱古畫的過程中，常常見到許多名畫佳作四周邊沿緊貼文字，有的甚至傷及文字，讓人看了十分惋惜和痛心！究其原因，無疑是在多次揭裱方心時傷及畫心造成的。古舊書畫大都經過裝裱，揭裱托心后，畫心基本是規矩的。但由于揭裱排刷，畫心四周邊際會變得略有出入。經筆者大量調查發現，在裝裱界有一種普遍現象，就是揭裱方畫心時，為了求規整，一般在畫心四邊每邊至少割下2毫米。按這樣計算，一幅四尺宣的作品寬70厘米，揭裱一次一邊割下2毫米，寬度就成了69.6厘米。這樣一次損害也不算太大，但從長計議，揭裱10次畫心寬度就變成66厘米了……隨著歲月的延長，多次的揭裱翻新蠶食，就出現了畫心變得越來越小的情況。記得小時候老家掛著一幅古舊水墨畫四扇屏，隨著后來的多次揭裱，畫心變得越來越小了。

針對此情況，首先要求裝裱師要改變觀念，以珍惜和保護傳承中國書畫為榮，不要讓古舊書畫在自己的手下損失一絲一毫。同時在技術上精益求精，練就起死回生的裝裱技藝。揭裱古舊書畫時，如果畫心邊緣有略微缺損和不齊的，不能在方心時割掉，而應該在托畫心工序就要考慮呵護畫心四周邊緣。做法是：在托心時，如果畫心里面及邊沿有不同程度殘破不全的情況，在選擇托紙時就要選一張或染一張與畫心顏色相近的比畫心略大的托紙，如果實在選不出色調相近的托紙，就要掌握托紙寧淺勿深的原則，畫心下墻后通過全色工序，可使托紙與畫心色調深淺一致。全色就是將古舊書畫殘缺部分，按作品的原貌和色調進行全補復原的工序。裝裱師全色時一定要重視畫心四邊，不能只重視畫心里面而輕視四周邊際。這樣，在方畫心時無須因取正而傷及畫心，個別邊緣殘缺不全的經過全色也就保證托紙和作品色調一致，渾然一體了。揭裱時即便遇到特別不正的畫心，也不能割畫心來取正，要保持作品原貌，視具體情況另想辦法。

鑒于以上司空見慣的問題，在雙方協商裝裱事宜或制訂協議時，對可能發生的預見性的問題要特別提出。古舊書畫在揭裱前，雙方對原作都要拍照留影，并測量記錄書畫心的長、寬尺寸且精確到毫米（不規則形狀的畫心按實際情況測量），這是裝裱古舊書畫的規矩，也是對書畫作品的負責。

3 特種書畫作品——拓片的收藏保護

拓片是值得收藏的、下真跡一等的特種書畫作品。一直以來，許多人將拓片和其他書畫作品一樣裝裱收藏，實際上這也是對拓片的一種不可逆轉的破壞。因為細微地看，拓片的文字、圖片和拓片的紙張不在一個平面上，用手摸感覺文字都是凹凸不平的。拓片經過托裱時的溻糊和排刷，無疑會將凹凸不平的文字、圖畫刷展刷平，使筆畫線條變形，失去本來面目。

對于拓片，筆者以為用襯托的辦法進行保護收藏更好。做法是：將拓片畫面朝上平鋪案上（或平整干燥的地面上），然后在拓片下面鋪襯一張干宣紙，讓襯紙四周伸出拓片四周約20厘米，在拓片的正面四邊抹上糨糊，漿口寬約1厘米（漿口寬度也可視拓片的大小和拓片四周的情況來定），然后將襯紙四周折向里面粘貼在拓片四邊的漿扣上，并壓實折痕。然后用灑水壺在拓片和襯紙上灑少量水，保持拓片不動，把整個拓片和襯紙用平整的木工板壓平壓實，一周后取出拓片。這樣一張平整的拓片就呈現在你的眼前，經過折疊粘貼的襯紙四周比拓片四周長出約10厘米，既保護了拓片四周，也是一種美化和裝飾。經過這樣襯托加固處理的拓片，拓片上的文字和圖畫因為沒有溻糊仍保持原來的凹凸不平，線條筆畫毫無失真變形。既能張貼展出，也可折疊收藏。

4 揭裱古舊書畫“須乞高手施靈”

古舊書畫不宜頻繁揭裱，因每揭裱一次或多或少都對畫心有損傷。但若裱件出現脫落、破損、折裂和發霉等情況，就應立即付諸揭裱修復。

揭裱古舊書畫要選擇有多年揭裱經驗的傳統手工裝裱為宜。周嘉胄在他的著作《裝潢志》中指出：“裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。”“其書畫高值者，裝善則可倍值，裝不善則為棄物。”清人陸時化也曾說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可壓以他物，不可性急而付拙工。性急而付拙工，是滅其跡也。”所以，“寶書畫者，不可不究裝潢”“須乞高手施靈”。

宣紙歷來有“紙壽千年”之美譽，用它來書寫和繪畫的藝術品應該是長壽的。但如果保護不當，也會“死于非命”。淺陋之見，但愿能給熱愛或從事書畫藝術事業的人一點啟示。■

[1]楊正旗.中國書畫裝裱大全[M].山東:山東美術出版社，1999.

[2]馮增木.中國書畫裝裱[M].山東:山東科學技術出版社，1994.