音樂的邏輯

周新葉

（揚州大學音樂學院，江蘇 揚州 225009）

音樂是流動的藝術，其運行必有其內在邏輯規律，極有理論研究之價值必要。可以說自音樂誕生之日起，其邏輯性便有了初始萌芽，音樂的完善就是其背后運行邏輯的完善。對音樂邏輯的系統探索不僅恰如其時，甚至可以說似乎有點姍姍來遲，像交響樂這種具有高度邏輯性的聲響與情感系統早在幾百年前便已誕生，相應作曲技術理論也已趨成熟，但遺憾的是綜合性的帶哲學性質的音樂邏輯學卻至今尚未出現。此文拋磚引玉，意在引發學界關注，共同思考探討。

美學家高爾泰說過：“美是自由的象征”，音樂美的特征是傾情而泄，自由而奔放。音樂雖可以燦爛輝煌令人目眩，但并非雜亂無序，音樂可以恣肆縱橫，但并非恣意妄為。深藏音樂背后的是強大的邏輯支撐。音樂之所以令人動情，是它暗合了人類情感發展的邏輯，遵循了情感發展的內在規律。

自由與邏輯似乎是一對矛盾，這兩者又是如何珠聯璧合融為一體的，似乎是個待解的迷？其實，竊以為一切自由也都是某種規律支配下的自由，并無絕對的自由。音樂的自由也不過是遵循人類審美情感運行規律下的自由發揮而已。音樂的邏輯便屬于音樂運行發展的這樣一種內在規律。

每當我們傾聽那些悅耳動聽名曲，盡管并非我們自己所創作，但那每一個音符又都仿佛是從我們內心里自然流淌傾情而出，這種心理現象或者說必然性，便是音樂形式暗合了我們審美心理的音樂的邏輯。所謂優秀的作品就是指那些音樂形式符合我們的審美情感，音樂邏輯趨于完美的創作。可以確定的說，那些音樂史上各占一席之地的作曲大師們，同時也就是音樂邏輯的偉大探索者。

人的理性思維具有邏輯特征，同樣，人的情感活動也是遵循某種邏輯，具有一定邏輯性的，但情感邏輯與邏輯思維具有質的區分，兩者分屬于感性范疇與理性范疇。理性思維邏輯遵循的是概念判斷推理的軌跡走向，這個邏輯系統對情感運行完全無效。音樂屬于感性情感活動，它是非理性的、非概念的、非線性，是發散的，是想象與感悟的。音樂運行的感性邏輯，是全然不同于理性邏輯的獨立自洽的邏輯系統。音樂的情感是審美情感，其審美情感邏輯必然也不同于現實生活中的情感邏輯，有其獨立自在性。音樂的詭異，同時也正是其魅力之所在，文字語言對抽象而感性直覺的音樂只能望樂興嘆，無以言表，恰如門德爾松所說：“語言的盡頭就是音樂的開始”。音樂的魅力正是在其蘊含的情感邏輯之中綿延伸展。

音樂邏輯指音樂進行的某種合理性（嚴格講應該是合感性規律）、有序性、傾向性與必然性，它包括音樂形式邏輯與音樂情感邏輯（簡稱形式邏輯與情感邏輯）兩方面。形式運行的邏輯必須符合人的情感運行邏輯，符合情感運行發展的規律，否則便不成其為邏輯，也不能被聽者接受。如康德所言“無目的的合目的性”，音樂美就是聲音結構形式暗合了主觀審美心理，造成聲心共鳴，從而使主體產生精神愉悅，即所謂音樂美。

音樂形式邏輯具體的包括旋律與和聲的功能與進行、曲式結構的設計、調性布局、音區音色及音型織體的變換及對比等等諸種子結構的有機組合。其中旋律是音樂的靈魂，尤其是旋律中的主題在音樂中具有核心地位。旋律是否觸動人心動人心弦，直接與樂音的進行邏輯相關。旋律上下句的呼應，呈示性樂段到展開性樂段再到呈示性樂段的進行。音樂本質上也是生命現象，遵循生命形式的原則，尤其對比變化、對稱平衡和再現這三個重要原則。其中對比變化原則幾乎體現在所有音樂構成元素方面，比如音色與和聲都可以造成明暗層次與對比，音色選配需符合對形象刻畫塑造的要求等。如小提琴、長笛、雙簧管都屬于亮色，輕盈飄逸，尤其小提琴的華麗柔美，富有高貴的氣質。大提琴屬于深褐色，沉穩厚重，象征著理性。長號輝煌華麗，圓號曠遠悠長。再有音色的剛柔相濟與高低音區的對比平衡，以及音樂在曲式結構上的產生、發展、高潮、尾聲直至結束，就是一個完整的生命歷程，同時也是人之情感過程的完整運行軌跡，這些都充分展示出音樂邏輯的美。

音樂的形式是動態流動的，具有感人肺腑動人心魄的力量。孔子曾在聽了韶樂之后，慨嘆曰：“三月不知肉味”，可見音樂魅力之強大。又所謂“魂牽夢繞”、“酣暢淋漓”、“跌宕起伏”與“驚心動魄”等這類詞語，多半都是用以形容動態性的音樂，而極少用以形容繪畫等靜態藝術，即使最大眾化的電影這樣的綜合藝術，也必須借助音樂的強大渲染力，而這渲染力則根源于背后強大的邏輯推動。

需要強調的是，與邏輯思維的單線性封閉性不同，音樂是形象思維，是和感受、體驗關聯在一起，音樂邏輯的運行路徑并非是唯一的，而是可以多線條多路徑多選擇，是發散的開放的。作曲家有很大的自由發揮空間，有高度的創作自由度。各種不同音樂進行，其邏輯性強弱是不同的。不同音樂風格類型在邏輯上也有差異，復調音樂的對位法本身可以說就是一種數學邏輯的方法，巴赫的復調的準確性、必然性、智識及音符的邏輯結構順序，使他的作品十分嚴謹，像幾何邏輯，所以有“巴赫的音樂具有邏輯美”這樣一種廣為流傳的說法。此外，相對而言，古典主義邏輯最為嚴謹，而印象派的和聲則放棄了傳統邏輯的功能序進，而強調視覺性的畫面感，旋律上也放棄長句，以短小片段尋求瞬間色彩的波動等。我們也可以這樣認為，印象主義傾向注重的是視覺性的邏輯，而非聽覺邏輯。