笛子演奏中音準問題的解決策略

孫劍博

（周口師范學院，河南 周口 466000）

笛子是歷史悠久的民族樂器，獨特的音色和演奏技巧在不斷探索、改良和創新的過程中，為笛子展現出了多樣的演奏角色。如獨奏、合奏、重奏等等。但是它的構造和吹奏原理都很簡單，所以對外部環境的感受非常敏感，音準不準就變成一個常見的現象。從主觀與客觀兩方面分類分析，并找到針對性的策略，對音準的把握有重要的意義。

一、主觀因素與解決策略

主觀因素包括質量和環境兩方面的因素。

笛子的制作決定著笛子的質量，笛子的質量又和音準有著直接的聯系。傳統竹笛的制作，按孔之間的距離是相等的，沒有全音和半音的區別，演奏者要掌握音準是有困難的?，F代笛子的制作技術得到了很大的改進，按孔之間根據全音和半音確定了不同的距離，音準問題大部分得到了解決。隨之而來的是一、二、三孔和四、五、六孔的音準偏差變大，需要演奏者精心選擇自然音準較好的笛子。

環境方面，對笛子音高影響最直接的是溫度。溫度的升高會讓氣柱震動的頻率加快，音高上升。我們無法控制外部的溫度，只能是在春夏演奏前，將笛子稍加濕潤，在秋冬兩季，演奏之前，向管腔吹氣。通過這些預冷、預熱的方式減輕外部環境對笛子音準的影響。

二、客觀因素與解決策略

（一）氣息

笛子是吹奏類樂器，所以氣息的運用不僅是技巧，更是基礎。它和音準的關系是這樣的：高低不勻的氣息讓音準起伏不定，過大的氣息造成音頭高、音尾低的情況，微弱的氣息造成樂句和樂句之間的割裂，“擠氣”才能完成吹奏，音高自然是越來越低。

一般而言，正確的吹奏呼吸是胸腹式呼吸法。胸部腹部結合運動，胸腹兩側的肋骨和橫膈膜同時參與進來，把腔體內部空間闊大，增強體內空氣的流動量，在保持氣息暢通的同時，不斷練習腹肌、腰肌、橫膈膜的收縮力，使氣息在這些部門達到自下而上的流動，先達到穩定的狀態，再在此基礎上做出變化，然后把其運用到演奏中，體會正常呼吸和演奏呼吸之間的差別，善于提煉和才能把握好音準。

（二）口型

口型可以被看作是氣息的外表形式。在氣息相對穩定的情況下，口型過緊音會偏高；口型過松音會偏低。因為口型相當于風門，它決定著“進風量”的大小，而且口唇在移動的過程中，用力大小都會不一樣，這種因為肌肉的松弛和緊張使得收縮力大，呼氣就緊張，收縮力小，呼氣就松弛。

在實際的演奏中，吹強音的時候，口風要細，速度有意識的放緩，這是保持音高最有效的方法。當然，如果長時間的保持口唇的緊張，反而會出現麻木，進一步失去控制，無法隨意的支配口型的變化，反而更出現音準不準的問題。所以要在練習氣息的同時，也要注意體會各種嘴型變化時力量微妙的變化。首先唇舌（我們稱之為風門）要居中，不可偏低或偏左，平吹的時候，上唇外放、下唇內收，好似上唇包住下唇。急吹的時候，仍然保持風門的姿勢，但是要縮小。其次是口風，平吹時氣流緩慢均勻，口唇放松，急吹時，雙腿夾緊，口唇緊縮，風門變小。

（三）指法

笛子的音高的改變和音孔的開閉有著密切的關系。六孔笛通過指法的變化吹奏半音，指法與音準的關系可見也是非常緊密的。手指抬起時，空氣柱的長度變長，音調變低，手指落下后，空氣柱的長度變短，音調變高。所以在音程的變化時，指法的作用體現的最明顯。例如筒音作“3”，笛音作“6”等，指法就像一個嚴密的程序，吹奏時必須熟練掌握本調的指法。單憑聽覺有意識的解決指法的問題，不僅無濟于事，還會“帶偏”聽覺。而且雙手自然彎曲，手指要一直保持彈力，準確的按在半音孔。

（四）保養

笛子三分在選，七分在養。如果不對笛子采取精細的保護，笛身就會開裂，即使重新粘合也不會有準確的發音。保養的首要步驟是不能讓笛子的內管進水，每一次演奏結束，一定要將笛筒內的口水倒出來。最好用一個布刷，伸進去輕輕的擦拭，然后裝入笛盒或袋內。這樣就可以避免口水在笛筒內發霉發臭，以致笛筒腐爛。

天氣過熱或過于干燥時，把幾個和笛筒長度相當的小棍捆綁在一起，外裹上干凈的布，抹上油里外進行擦拭，起到潤笛的作用。這個工具叫做笛膽。演奏時間較久的笛子，笛筒內灰塵也會增加，再加上每次吹奏是和口水結合成了污垢，這時候就需要進行洗滌，水溫要適宜，不能使用皂粉等刺激物，也是要用笛膽清洗。洗后不能在太陽下暴曬或風吹，以防破裂和過分收縮，只能放在通風而又不直接受風吹的陰涼處風干。最后涂上笛油，保護竹質的潤度。

除此以外，正確的吹奏姿勢也是笛音音準的保證，當一個人全身放松，身正頭直，落落大方的演奏時，不僅技術得到了提高，也會提升觀者的視覺享受。

三、結語

由此可見，笛子的音準是由多種因素決定，其中客觀因素占據絕大多數。這些因素有的時候單獨出現，更多情況下是聯合發生作用。所以笛子的演奏者要明白這些因素之間的關系，提高演奏技巧的同時，還要注重音樂修養的培育，最終達到音準曲美、悠遠深遠的演奏境界。