江蘇省昆劇院《桃花扇》創(chuàng)作與創(chuàng)新探析*

李昱成 趙瑩 賀逸凡

（成都理工大學(xué)，四川 成都 610066）

一、《桃花扇》的失落與復(fù)興

孔尚任在1699年完成了《桃花扇》，然與其文學(xué)聲名落差極大的是，除三折曲譜外，《桃花扇》并未有任何折子戲被演員流傳下來。民國以來，有諸多歷史劇、電影及地方劇種等《桃花扇》演出文本被創(chuàng)作出來，然而這些版本的并不以孔尚任的文學(xué)本唱詞及曲詞曲調(diào)為根基，幸而在上世紀(jì)八十年代迎來了轉(zhuǎn)機。

“文革”后，自1982年文化部提出“搶救、繼承、革新、發(fā)展”的昆曲八字方針起，進(jìn)行了1987年“全國昆劇搶救繼承劇目匯報演出”“九六全國昆曲新劇目觀摩演出”等搶救運動。在此機遇下，折子戲《桃花扇·題畫》依托遺留曲譜，根據(jù)昆曲程式系統(tǒng)，由張弘和石小梅捏戲，隱瞞新編身份上演。南京大學(xué)教授吳白匋發(fā)表文章揭示了“老戲”《桃花扇》的新編身份后，面對“尊老貶新”的浪潮，在獲得了各方認(rèn)可同時，也引起業(yè)內(nèi)的討論和重視。在各方努力下，完成了如下創(chuàng)排：1987年折子戲《題畫》、全本《桃花扇》；1993年折子戲《沉江》；90年代后期折子戲《寄扇》劇本；2013年折子戲《偵戲》；2017年折子戲《寄扇》《逢舟》；2017年春風(fēng)上巳天·一戲兩看《桃花扇》巡演。《桃花扇·題畫》自1987年首演至今全本選場演出已經(jīng)三十年，歷經(jīng)省昆三代人未已。

二、《桃花扇》演出文本一探

原作全本四十四折，考慮時間、劇情等因素，全本刪除了百分之九十的內(nèi)容，以1987年創(chuàng)作的《桃花扇·題畫》為核心，完成以侯李兩人聚散為主線的全本，由折子戲訪翠、卻奩、圈套、辭院、寄扇、罵筵、后訪、驚誤、余韻九折組成。選場以阮大鋮、李香君、李貞麗、侯方域、史可法的命運為中心，分別對應(yīng)的折子戲《偵戲》《寄扇》《逢舟》《題畫》《沉江》五折，通過上下場的勾連，組織起了整個南明王朝下眾人的運命。在人物的塑造，一改主人公的全本戲份的壟斷，關(guān)懷個體的境況。在舞美布景上，桃花扇經(jīng)歷了從媚香樓實體布景到巨大可展開的桃花扇道具到現(xiàn)在一桌二椅黑景的傳統(tǒng)布景，回歸表演本體。

《偵戲》以阮大鋮為主角，將原著發(fā)展為三報三問三催，強化阮大鋮在面對眾人的夸贊和謾罵的心理落差，豐富原戲份薄弱、形象片面的阮大鋮。全本《寄扇》一折以自嗟、畫扇、寄扇三內(nèi)容組成，點染梅花的人由楊龍友變成了李香君。選場《寄扇》由自嗟、拒勸、畫扇、寄扇四部分內(nèi)容組成。在留取李香君和蘇昆生的基礎(chǔ)上，刪除了楊龍友、添加了保兒。張弘在整理劇本由“世事無常，濁浪滔滔，誰人不在舟中”的念出發(fā)，刪除原本小生應(yīng)工侯方域的戲份，發(fā)展為以李貞麗為主角的折子戲，添加人物老兵。交代了代嫁后的際遇。《沉江》以史可法為主角，通過新構(gòu)人物老馬夫，成為人物史可法的激化點和平衡點，豐富史可法的整體表現(xiàn)脈絡(luò)，從原有的五分鐘發(fā)展到現(xiàn)在的半小時，成為全劇的重頭戲。

三、《桃花扇》創(chuàng)作創(chuàng)新一解

在《桃花扇·綱領(lǐng)》中，據(jù)人物的主次，分為左部、右部、奇部、偶部、經(jīng)部。左、右兩部以正生侯方域、正旦李香君為主，網(wǎng)絡(luò)了與他們有直接關(guān)系的十六個人物，來表現(xiàn)男女之間的悲歡離合；奇、偶兩部，以正面人物史可法、左玉良等為中氣，以昏憒的弘光帝、權(quán)奸馬士英、阮大鋮等為戾氣，以誤國將領(lǐng)高杰、袁臨侯為馀氣，以賣國求榮的田雄、劉良佐等為煞氣，以表國家政治的成敗興衰；經(jīng)部以道士張瑤星、老贊禮為一經(jīng)一緯，總挽全劇離合和興亡。雖表面以折子戲呈現(xiàn)，但《桃花扇》選場不同通常折子戲各自孤立的情況。選場卻正好吻合了孔尚任的表現(xiàn)意圖。選場以個人為主角的折子戲勾連而成，既在段落之間交代了人物性格，引出接下人物出場的要點，同時相互補充相互完成，以個人境況卻帶出了國家興亡之感。全本以侯李二人離合為主線，選場以眾人命運為線索，皆表達(dá)了山河破碎下的身世浮沉。多元社會給了傳統(tǒng)戲曲挑戰(zhàn)，也能給戲曲可能。全本和選場中相同折子之間，同樣存在明顯的差別，這說明了戲曲創(chuàng)作的空間和可為。

昆曲的內(nèi)容和形式是否能為觀眾認(rèn)同是觀眾回到劇院的基礎(chǔ)。當(dāng)作品其中行為蘊含的價值觀已經(jīng)不能夠獲得演員和觀眾的理解，如何讓人在演出之上獲得感動。以《寄扇》一出為例，楊龍友在李香君拒嫁后撞破額頭后，取血扇點染為畫。周鑫對其所飾演的楊龍友對李香君棄之不顧沉溺于畫扇表示不解，而改為由李香君之后自行點染，除削除了突兀外，也深化了香君寄扇時的情感激蕩。將原作侯方域所持“宮扇”改為“折扇”，切合其書生身份，用折扇來表現(xiàn)侯方域的心境鉤沉。孔尚任以及《1699桃花扇》演出版本，雙雙入道。侯方域在其余演出版本中，采用歐陽予倩版本《桃花扇》的侯方域降清的結(jié)局，卻也實在消解了人物與美感。省昆的《桃花扇》采取了侯方域入道，李香君去尋找著并不存在的侯方域。在虛實之間，去存留這種惋惜的美感。