信息時代下“技術與創意”的結合讓影視更加“特效化”

王可欣

摘 要 近年來，隨著信息技術的大力發展，我國影視特效制作的速度與質量也獲得了巨大的進步。然而，影視特效在大力發展的過程中卻依然存在一定的問題，進而阻礙了影視“特效化”。鑒于此，本文在概述影視“特效化”相關理論的基礎上，分析了“技術與創意”有機結合的必要性，并著重從注重影視特效下敘事內容的豐富性、影視特效綜合素質以及特效軟件研發3個方面提出了讓影視“特效化”的建議，以期為影視特效制作者提供借鑒與參考。

關鍵詞 信息時代；技術與創意；影視；特效化

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）203-0048-02

影視作為一門技術化的藝術，其每次的變革與發展均為創作者開拓出新的天地[1]。信息時代下，信息技術在影視特效制作中的有效運用不僅能夠豐富創作者的想象力，還能夠構建全新的影視內容、受眾體驗以及影視市場。與此同時，創意作為現代影視市場環境下，依托信息技術的新興產業形態，其在信息技術領域更是具有無與倫比的優勢[2]。由此可見，信息時代下，為進一步促使影視“特效化”就必須將技術與創意有機結合。

1 影視“特效化”相關理論概述

影視“特效化”能夠為人們營造出震撼、唯美等意想不到的視覺效果，可視為評價影視質量的重要標準之一。如《大圣歸來》影片開頭的震撼場面以及大戰場面均是特效。由此可見，影視特效主要是指人工制作出來的幻覺或假象以滿足影視畫面特殊的視覺效果。影視特效又稱特技效果，其作用主要是用于避免危險、降低影視制作成本以及產生扣人心弦的特殊效果等等[3]。影視特效技術主要是依托特殊的拍攝制作技巧，以及計算機圖像處理技術所完成的特殊效果的影視畫面。一般而言，影視特效的技術主要有立體顯示技術、三維影視特效技術、CG技術以及合成技術等等。由此可見，影視“特效化”與技術密不可分。

在信息時代的帶動下，創意產業也逐漸開始備受人們的關注和重視，進而成為一種新興產業形態。創意產業的主要內容是文化，重要基礎是知識與智力，必要依托是信息技術，核心是創意成果[4]。21世紀，創意產業的影響不僅巨大而且無處不在。由此可見，影視特效制作深受其影響。因此，為促進影視更加“特效化”，將技術與創意有機結合已經是影視行業的必然發展趨勢。

2 影視“特效化”中“技術與創意”結合的必要性

2.1 信息技術的應用能夠促使影視特效更有創意

影視特效制作的創意離不開信息技術的支撐。這主要是由于影視特效創意的形成是在信息技術高度發達的現代社會中形成的。因此，從某種程度上來說，信息技術決定了創意產業的發展深度和發展方向。我國著名導演張藝謀還曾表示說，我拍的電影其鏡頭表現程度并不是由我決定的，而是由電腦工程師決定的。由于信息技術的大力發展，創意的應用也更加地廣泛，進而形成了創意產業。例如，《大圣歸來》影片無處不體現出一種特效，雖然搶了影片劇情的不少風光，但特效的超強感覺讓人也是贊不絕口，所以該片最大的優點還是視效上先聲奪人。影片顯然掃蕩了國產動畫爛口碑偽3D的陰霾，動畫迷們終于看到了國產動畫雄起的曙光。另外，該部影片還破除了國產動畫片一貫給人呆板、枯燥、做作和僵硬的印象，名副其實的好看。由此可見，信息技術能夠促使影視特效更有創意。

2.2 影視特效創意能夠促進信息技術的進一步發展

信息技術的發展也與創意產業密不可分。這主要是由于信息技術的價值需要通過創意來實現。與此同時，影視“特效化”是否具有創意也是影視特效是否具有生命力的重要體現。例如，吳京的《戰狼2》，在影片中講述國際雇傭軍使用旋翼無人機突襲中資工廠時，其中的四旋翼無人機就是一種特效。四旋翼無人機能夠攜帶槍支，能夠連續射擊。這種影視特效的使用讓人感覺不真實也不科學。但是，采用這種小型無人機配合作戰，以執行各種防御任務，卻可成為未來技術研發的一種方向。由此可見，影視特效中的一些創意能夠促進信息技術的進一步發展。

3 現階段我國影視特效存在的問題

3.1 華而不實

影視主要是以講故事為主，其主導形式是敘事。因此，影視敘事的基本要求主要是將故事講得精彩。信息時代下，信息技術的使用以及創意的廣泛應用致使電影敘事發生了巨大的變化。例如，陳凱歌的《無極》，其電影特效雖然使創作者的想象力獲得延伸，但其在內容方面卻呈現出敘事簡單、內容空洞等問題，進而遭到一致的批評。由此可見，目前我國影視特效存在華而不實的問題。

3.2 粗制濫造

目前，我國影視在講述故事時，其形式依然大于內容，進而導致影視作品的深度欠缺。這是由于諸多原因，尤其是成本方面的原因，進而導致影視作品的特效不盡如人意。其中，通過相應的軟件，將影視作品中的2D電影轉為3D電影較為常見，進而不僅影響影視特效的效果，而且還影響電影行業的發展。例如，《大圣歸來》最精彩的部分主要集中在最后一場大戲，不僅場景大，而且特效量也非常大，在300個鏡頭中，光特效就占了80%。《大圣歸來》從籌備到制作完成歷時8年，可見其成本較高。因此，《大圣歸來》影片質量可與《瘋狂的原始人》《冰雪奇緣》等相媲美。然而，我國大部分電影中特效的運用并非均能達到這種水平，我國影視特效目前還普遍存在粗制濫造的現象。

3.3 東施效顰

現階段，影視作品特效比例越高，其就越呈現出全球化的產品特征。以電影特效為例，運用特效似乎已經逐漸成為我國電影與國際電影接軌的重要途徑和手段。然而，目前我國影視作品卻存在東施效顰的問題。某些影視劇的場景和人物造型總被網友們爆出模仿國外的特效原本，可見影視特效的盲目模仿已經制約了我國影視行業的發展。也由此可知，為增強影視“特效化”將技術與創意結合的重要性和緊迫性。

4 “技術與創意”結合提高影視“特效化”的幾點建議

4.1 注重影視特效下敘事內容的豐富性endprint

影視最重要的基本要求就是將故事講得精彩。其中，信息技術應用重點在于能夠促使特效有效表達影視中的情感，進而使敘事更為豐富和飽滿。因此，在此基礎上，將創意與信息技術進行結合是必然的。為提高影視“特效化”，最重要的一點就是重視影視特效下的敘事內容的豐富性和嚴謹性，進而最大限度避免影視特效的華而不實。例如，《大圣歸來》雖然特效應用比占80%，但其依然可以獲得一致好評，最關鍵的一點還是在于其故事講述的有吸引力。該部影片在應用大量特效的基礎上，編劇并沒有吃老本，而是進行大膽的嘗試和改編，在固有情節上進行變動，讓孫悟空的英雄形象呼之欲出，而江流兒也就是小唐僧卻是個機靈樂觀勇敢的孤兒，對孫悟空充滿膜拜敬畏之情，但他們之間卻散發著濃烈的溫情，顯然編劇企圖通過小唐僧的人性感化孫悟空的傲骨和冷漠，讓這今后名正言順的師徒情變得合乎觀眾理性的思維，而并沒有讓人感覺一切都是天注定。這種思維方式顯然是走西式風格，跳出原著精神。而特效也可以為電影的升華做出貢獻，例如，周星馳的電影《功夫》結尾，長鏡頭著重制作了一支花型的暗器飛上天空的過程，意味尤深，象征了和平和寬恕的美好。由此可見，“技術與創意”有機結合是影片獲得好評的關鍵。因此，影視特效制作者應加大對影視內容的關注，尤其是注重技術與創意的有機結合，進而進一步提高影視的“特效化”。

4.2 提高影視特效人員的綜合素質

為進一步增強影視“特效化”，應不斷拓展技術跨平臺發展。這主要是由于隨著信息技術的不斷發展，人們對于影視特效的畫面以及質量提出了更高的要求。因此，這就需要諸多技術的支持。影視特效制作人員作為技術的使用者和應用者，其專業素質和綜合素質對于提高影視特效具有重要的影響。因此，應注重影視特效專業人員的培養力度，尤其是技術應用方面的培養，同時還應注重優化影視特效成本，進而最大限度避免影視粗制濫造等問題，同時也更進一步為增強影視“特效化”提供物質保障。

4.3 增加特效軟件的研究力度和強度

鑒于目前我國影視特效很多是拿到國外進行制作，不僅增加了成本，而且在特效的質量方面也存在一定的不穩定。因此，為進一步增強影視“特效化”，最關鍵的一點是增加特效軟件的研究力度和強度，促使我國影視特效能夠實現內容與創意的有機結合，從而增強影視特效的制作速度與制作質量。與此同時，影視特效軟件的研發力度和強度的增加也將促使我國影視特效不再“東施效顰”。由此可見，特效軟件研發的重要性。

5 結論

綜上所述，在信息時代下，“技術與創意”有機結合已經成為影視特效制作的重點研究內容。這主要是由于影視特效是以技術為依托，以創意為手段，進而提高影視競爭力的。由此可見，影視特效制作中，技術與創意必須有機結合。信息技術能夠催生影視創意的出現，而創意促進信息技術的發展。因此，其有機結合是必然的發展趨勢。為進一步提高影視“特效化”，針對現階段我國硬質特效存在的華而不實、東施效顰以及粗制濫造等問題，不僅要增強特效軟件的研究力度和強度，還要注重拓展技術跨平臺發展，同時，更應注重影視特效的語言體系。唯有如此，方能在信息時代下，增強我國影視特效制作的競爭力。

參考文獻

[1]馬亞薈.新媒體時代下CG技術的運用研究[J].數位時尚：新視覺藝術，2013，16（6）：57-58.

[2]周德群.信息時代對電影信息化的思考（下）——電影應用信息技術的探討[J].現代電影技術，2014，20（10）：7-12.

[3]何雙百.數字化時代下中國電影特效的發展及出路[J].短篇小說：原創版，2012，18（8）：87-88.

[4]田少煦.高新技術與文化創意——新媒體環境下科學與藝術的對話[J].南京藝術學院學報（美術與設計），2016，22（5）：1-5.endprint