纖巧與滯重：李少君詩歌的兩面性

張靜軒

當我們瀏覽《自然集》時，我們到底面對的是什么樣的詩歌？這恐怕是許多讀者閱讀李少君詩作時都會發出的疑問。讓我們先從《抒懷》談起：

樹下，我們談起各自的理想

你說要為山立傳，為水寫史

我呢，只想拍一套云的寫真集

畫一副窗口的風景畫

（間以一兩聲鳥鳴）

以及一幀家中小女的素描

當然，她一定要站在院子里的木瓜樹下

在我看來，曾得到諸多詩評家論述與闡釋的《抒懷》一詩，能很好地代表李少君詩歌的內在風貌，那是何種風貌？即顯而易見的清新與纖巧?！妒銘选肥且砸环N親切的談理想的姿態進入讀者視野的，“你說要為山立傳，為水寫史”，豪言壯語之間，關乎對自然與人文的細致觀察，構成該詩的精神要旨?！皞鳌迸c“史”，皆需超劑量的文字與語言來承載，三言兩語豈能言明？而文本或口頭的記述中，作為客觀外在的自然物象，將被文本化，抽象化，宏闊的山水，被塞進窄窄的文字中，其原始魅力也將大為減色。李少君詩的清新纖巧在此彰顯，它以四兩撥千斤之力達成以輕御重的藝術功效，并暗透出耐人咀嚼的人文意味?！拔夷?，只想拍一套云的寫真集”，寫真集是鏡頭和膠卷的合作產物，而后面寫到的“風景畫”、“素描”等，則是顏料與鉛筆的造物，這些可視的直觀的藝術品是被詩人當作脫化于自然的美學寄托的。“我”所選擇的攝影繪畫作品，通過線條、色彩、光影來打動人，比山水傳記少了一份生澀，多了些清晰可感，而插入的“鳥鳴”則使得感官體驗更為立體，“木瓜樹”等與詩人的南方生活息息相關的詞語，則透露著詩歌與生活日常絲絲相扣的情緒?！?br>